(Добре дошли в Път до Endgame , където преглеждаме всички 22 филма от кинематографичната вселена на Marvel и питаме: „Как стигнахме до тук?“ В това издание: Железният човек 3 внася личен стил в MCU, дори когато се спъва в homestretch.)
След шест филма, завършили с безпрецедентен кросоувър, Marvel Cinematic Universe пристигна. Отмъстителите зададе нов стандарт за летните блокбъстъри, въпреки че загрижеността за напред (за скептиците и вероятно за студийни изпълнители) беше една от намаляващите възвръщаемости. Първият самостоятелен излет на Iron Man след битката при Ню Йорк беше натоварен да върне публиката за още, като същевременно установи способността на Marvel да разказва нови видове истории. Всъщност трябваше да драматизира преминаването от света на Отмъстителите , докато се провежда изцяло в него.
Просто казано, въпросът Железният човек 3 трябваше да отговоря, „Какво следва?“ Щеше ли Marvel да се доближи до съперника със спектакъла на първия си екип? Е, не. Тогава отново, може би не е трябвало. Железният човек 3 не е нищо подобно Отмъстителите. Всъщност едва ли има нещо общо с Железният човек и Железният човек 2 , макар че това, което има - въпреки поредната неясно дефинирана характерна дъга - е нещо, с което само шепа филми на Marvel могат да се похвалят.
Притежава уникално чувство за идентичност.
Черно към основите
Извън странното наклонен наклон в тор (и някаква самостоятелна, мълчалива драма в Невероятният Хълк ), Капитан Америка: Първият отмъстител е може би единственият филм от „Фаза 1“ заобикаля визуалните атрибути на жанра. Можете да благодарите на Джо Джонстън от Ракетарят за това, но не всеки филм на Marvel има лукса на пясъчно-приключенска епоха.
Дори Отмъстителите , който представи едни от най-добрите спектакли през това десетилетие, не използва особено много визуалното разказване на истории до последната си битка. Неговите основни ритми от трето действие са работили, тъй като са превърнали героя в действие, например, флуидния дълъг поход, където Отмъстителите се бият в тандем за първи път. Една от единствените му сцени без действие, където подтекстът е изразен визуално - тихата разходка на капитан Америка из непознат свят - е отрязан от филма .
В по-голямата си част филмите на Marvel разчитат на директен диалог, за да доставят емоционална информация. Железният човек 3 въпреки това , се чувства като първото влизане в поредицата, където създателите на филми получиха визуална свобода на действие. Веднъж крайният резултат не беше, както казва критикът Мат Золер Сейц, a „Продукт с вкус на филм.“
Въпреки бележките в студиото, той беше принуден да се придържа (като да замени женския си злодей с мъжки да продават повече играчки ), Железният човек 3 е филм на Шейн Блек през и през. Тоналната му консистенция е изцяло функция на неговата история. Блек често снима филмите си около Коледа, защото той усеща празника „Представлява малко заекване в марша на дните, тишина, в която имаме шанс да направим оценка и ретроспекция на живота си.“ Когато Коледа пристига за Тони Старк (Робърт Дауни-младши), той е сам в отдалечен район на Тенеси, далеч от Happy Hogan (Jon Favreau) и Pepper Potts (Gwyneth Paltrow), близките, които излага на опасност.
Историята на Старк започна с неговото изграждане на броня, за да избяга от отдалечена пещера. Тук за първи път от поредицата той е принуден да намери изход от изолацията си без помощта на костюмите си. Сцената е подготвена за Старк да разсъждава върху решенията си и след Отмъстителите идентичност, тъй като се отнася до персонажа на Железния човек. Филмът не задържа съвсем приземяването, когато става въпрос за тези теми, но намира вълнуващ импулс в начина, по който ги формулира.
Блек и оператор Джон Тол ( Тънката червена линия, облачен атлас ) се отклоняват от ярката палитра на Отмъстителите за представяне на по-тъмен запис, както визуално, така и емоционално. Целият филм се чувства хладен дори преди Старк да заседне в снега. Студеното осветление определя структурата на всяко пространство, а приглушените тонове на дизайна на постановките се прекъсват само от тъмночервени експлозии. Филмът е мрачен, без да е мръсен и героите постоянно трябва да се борят за излизане от сенките.
В няколко сцени камерата наблюдава, вместо да съпреживява. Виждаме срещата на Пепър Потс с Олдрич Килиан (Гай Пиърс) през очите на Хепи Хоган, докато той седи в далечината и предава информацията на Старк по телефона. Блек, подобно на Хоган, наблюдава хората и визуалното кадриране постоянно пречи на Старк да се свързва с околните. След като домът на Старк е нападнат, той е насилствено изхвърлен от собствения си разказ и изстрелян на хиляди мили. Физически и емоционално той не може да бъде по-далечен.
Течната кинематография, съчетана с плавността на действието и диалога на Блек (сценарият е написан съвместно от Дрю Пиърс) Железният човек 3 отчетливо „кинематографична“ текстура - тоест една силно разчитаща на недиалогови аудио и визуални изображения, за да предаде смисъл - какъвто могат да претендират няколко филма на Marvel. Дауни-младши подчертава аферата със сухата си остроумие, както обикновено, и емоционалната му раздяла става необходима, за да може Железният човек (да) да се дефинира по отношение на други хора.
Въпреки дистанциращото качество на груповите сцени, филмът се простира отвъд наблюдателните упражнения точно в подходящите моменти. Неговата гледна точка се променя неприятно, когато P.T.S.D. на Stark излиза на преден план. Рамката го затваря с фурор, докато всичко, което можем да видим или почувстваме, не е паника. Железният човек 3 е най-мощният при изследване на психологическите ефекти на Отмъстителите на Старк, макар и за съжаление, също идва момент, когато тази жизненоважна история е случайно отместена настрана.
як сказаць, што яна табе падабаецца
Нищо не е същото от Ню Йорк
Тони Старк някога е бил известен като алкохолен супергерой на Marvel - Демон в бутилка (1979) е най-инструменталната му история - и въпреки че алкохолизмът на героя никога не попада във филмите, зависимостта на Старк се проявява в различни форми. В Железният човек 3 , пристрастяването му е към изграждане на защитна броня и се влошава от травма.
Клиничен психолог д-р Андреа Летаменди спори че симптомите на Старк всъщност могат да бъдат интерпретирани като посттравматично стресово разстройство или P.T.S.D. Той изглежда показва четири ключови фактора за диагностика:
- Избягването на потенциални задействащи травми, които водят до тревожност.
- Хипер-възбуда (той е буден от 72 часа, когато филмът започва).
- Ярък спомен чрез сънища и видения.
- Функционално увреждане по отношение на личните отношения.
По-уместно, Тони Старк също е по-уязвим към P.T.S.D. от средното човешко същество, благодарение на това, което Letamendi нарича „преразпределение“. Старк преживява и преживява повторно травма от първата сцена на Железният човек . Колата му е бомбардирана, той е хвърлил шрапнели в гърдите си, бил е отвлечен и измъчван и е прекарал останалата част от поредицата, въвлечен в жесток конфликт. Бронята на Iron Man е колкото пристрастяване, толкова и симптом, за разлика от страдащите от P.T.S.D. войници, които спят с оръжия до леглото си (Старк дори призовава един от костюмите си в съня си).
Сега има 42 версии на бронята Iron Man, всяка създадена за различни непредвидени обстоятелства. 42-теnd, който Старк оперира дистанционно от работното си пространство, дори е започнал да го замества във взаимодействията му с Потс. Той е замръзнал в момента, в който е прелетял през червеевата дупка над Ню Йорк и технологията му го е погълнала,
Филмът драматизира симптомите на Старк с апломб. Вдигащата се отдалечена камера се търгува за бързи мащаби и неудобни близки планове, когато тревогата му надигне глава. Зрителните промени се чувстват неизбежни, обективът се превръща в друга стена, която се затваря в Старк, докато ние, публиката, мушкаме и блъскаме в неговата психика, навлизайки както в личното му пространство, така и в най-травмиращите му спомени.
Преживяванията на Старк в Отмъстителите са наричани колективно „Ню Йорк“. Това, заедно с отмъстителното му, саморазрушително отношение към неясно близкоизточния терорист „Мандаринът“ (Бен Кингсли) припомня собствения политически тенор на Америка след 9/11 - макар и без реален край, въпреки потенциала за изследване на военната параноя.
Обаче конкретният път на Старк към възстановяването прави Железният човек 3 забележително продължение. В контекста на споделената вселена на Marvel, неговата дъга в този филм включва пускането на собствената си история за произхода, а пътуването му към това означава да премине покрай събитията от Отмъстителите . Колкото Железният човек 3 е за дефиниране на Iron Man извън неговите костюми, а също и за дефиниране на този по-голям разказ извън най-разпознаваемите моменти.
