В Холивуд се е оформило бойно поле, но това не е от филмите. Боевете се водят в заседателни зали, а скоро и в съдебни зали, тъй като писателите и техните агенти водят война, която е толкова сложна, колкото и потенциално трансформираща целия филмов и телевизионен пейзаж.
Може да сте чували съкращенията „WGA“ и „ATA“ или да сте виждали хаштага #WGAStaffingBoost в Twitter и да сте мислили, че това е трудов спор, който няма много общо с вас, медийната общественост. Но тъй като преговорите между Гилдията на писателите на Америка и Асоциацията на агентите за таланти се разпадат, е важно да се знае точно за какво става дума. Стачка ли е? За какво се карат писатели и агенти? Как това противопоставяне заплашва да промени Холивуд? И мога ли все пак да гледам любимите си телевизионни предавания? Разбиваме тънкостите на това противопоставяне в нашия WGA ATA обяснител.
Кой включва това?
Това включва Гилдията на писателите на Америка, WGA и Асоциацията на агентите за таланти, ATA. WGA е профсъюз, представляващ писатели от цяла Америка, но е най-известен с това, че представлява холивудски писатели, които работят в телевизионни предавания и сценарии на филми. ATA е колектив от над 100 агенции за таланти, но най-известните са известни като Голямата четворка: Агенция за творчески творци, Уилям Морис Ендъвър, Обединена агенция за таланти и ICM Partners. Тези агенции притежават най-голяма власт в бранша, като CAA, WME и UTA представляват „почти 70 процента от приходите на членовете на WGA“, според WGA.
За какво се бият?
Може би си спомняте WGA от заглавията през 2007 г., когато беше центърът на стачката на сценаристите срещу Алианса на продуцентите на филми и телевизия, който съкрати есенните телевизионни сезони (и доведе до отмяна на Бутане на маргаритки ), но този конфликт между WGA и ATA не е стачка. Това, което се случва, е разбивка на преговорите за отношенията между WGA и ATA, които досега бяха очертани в Основно споразумение за мениджър на художници . Това споразумение, което не е предоговаряно от 1976 г. (сравнете това с повторното договаряне от страна на WGA на споразумението им с Алианса на продуцентите на филми и телевизия на всеки 3 години), трябваше да изтече на 6 април, но дискусиите изгоряха, когато две страни не можаха да постигнат споразумение по ключова индустриална практика, наречена „опаковане“.
Нека сведем първо основите: Обикновено агентът намира работа за писатели и договаря заплащането им, като организира срещи с филмови студия или мрежи, открива отвори за писане на персонали и обхваща проекти в процес на разработка. След това писателите ще се представят на тези срещи, а агентите ще договарят възможно най-доброто заплащане и ще вземат комисионна до 10%.
Но тъй като филмовият и телевизионен пейзаж бързо се променят, комисиите вече не го намаляват. Агенциите за таланти печелят по-голямата част от парите си чрез опаковане, което е практика, която става все по-повлияна от фирми с частен капитал - известни още като компании за управление на инвестиции, които нямат много общо с филмовата и телевизионната индустрия - които са влили милиарди долари в трите най-големите агенции за таланти.
Какво представлява опаковката и защо има такси?
Строго погледнато, опаковането е процесът, чрез който агенциите обединяват таланти, които да продават като един проект. Например, когато режисьор е прикачен към вещна сценария и студио ги придобие заедно, това е пакет. За писателите, ако им хрумне идея за телевизионно предаване, агентът на този сценарист ще привлече високопоставен режисьор или актьор, който да се качи на шоуто (често от същата агенция) и ще ги събере като пакет. Агенциите взимат такси от три части за сглобяване на пакета в структура, известна като „3-3-10“, отнасяща се до това как процентите са разпределени между основната лицензионна такса за епизод, базовите лицензионни такси, извадени от „нетна печалба, ”И коригирани приходи. От страна на клиента, ако писателите се продават като част от пакет, те не трябва да плащат на своите агенти комисионната от 10%. Hollywood Reporter има добра разбивка за това как са тези такси изчислено :
3: Първо, 3% от „основната лицензионна такса“ за епизод основната лицензионна такса е договорена цифра, много по-ниска от действителната лицензионна такса, която мрежата плаща на студиото. Тези такси за предния край, плащани на агенцията, варират от 15 000 до 75 000 долара на епизод или около 300 000 до 750 000 долара на сезон.
3: Още 3 процента от основната лицензионна такса за епизод, но отложена и платима от 50 процента от „нетна печалба“. Това почти винаги е нула, тъй като само големите хитове постигат нетна печалба.
10: До 10 процента (обикновено 6,5 процента или 7,5 процента) от модифицирани коригирани брутни приходи (MAGR), форма на приходи минус определени разходи. MAGR е нула, освен ако шоуто не се провежда няколко сезона и не се продава на вторични пазари като синдикация (рядко за предавания, направени за стрийминг платформи). В миналото един хит би могъл да генерира от 50 до 150 милиона долара за агенцията днес, може би само 20 милиона долара - и дори по-малко за предавания, направени за стримери, поради което таксите за предния край са по-високи.
Но проблемът се свежда до мястото, откъдето идва тази такса 3-3-10. Парите се изваждат от бюджета на продукцията за проект и не са част от заплатата на писател. Отива направо до агенцията. Най-добрите агенции (и техните инвеститори) обичат таксите за опаковане, защото това гарантира печалба, дори ако шоуто не е успешно. Дори изпълнителният директор на ATA Карън Стюарт обаче призна, че условията за пълна такса от 3-3-10 са рядко се срещат защото толкова малко предавания достигат необходимото ниво на печалба. И с появата на стрийминг, където сделките с Netflix не включват печалби от задния край, авторите твърдят, че не получават заплащане почти толкова, колкото би трябвало.
ATA твърди, че опаковката е по-добра, защото позволява на авторите да избягват плащането на 10% комисионна. Писателите искат техните агенти да бъдат мотивирани да водят преговори за по-добро заплащане, което те твърдят, че няма да бъдат със съществуващата структура 3-3-10. ATA обаче има две изследвания на своя страна, с ATA доклад и проучване на UTA, в което се твърди, че опаковките са спестили на писателите 49 милиона долара комисионни и че всъщност писателите са спечелили повече пари от пакетирани предавания. „Приходите от агенциите трябва да бъдат пряко обвързани с приходите от писатели“, каза президентът на WGA Дейвид Гудман, заявявайки през февруари адрес на членовете на гилдията, че проучването на UTA се основава на „невярна предпоставка“.
Опаковането не е нов процес. Той съществува от близо 50 години в Холивуд и традиционно се превръща в начина, по който работи индустрията. Опаковката стана толкова доминираща, че WGA оценява 87 процента от всички предавания, излъчени през сезон 2016–17, бяха пакетирани, с отговорност за WME и CAA за 79% от това. WME спечели $ 138 милиона от такси за опаковане само през 2013 г. .
Всъщност става въпрос за етика в свързани компании
Тук нещата стават сложни.
Появата на стрийминг означава, че дори опаковките не са толкова доходоносни, както преди, и агенциите се насочват към приходи от свързани производствени компании, които се конкурират директно със студия. Какво означава това? Голямата четворка започна да закупува съдържание, като WME придобива UFC, състезанието Miss Universe, сдружението Professional Bull Riders IMG, което произвежда и разпространява спортни развлечения WME, изграждайки собствено кино и телевизионно производство и CAA преминава в производство на програми за Apple и Facebook . Тези стъпки в производството и разпространението на съдържание „издигат червените знамена за конфликт на интереси с оглед на много хора от бранша“, Разнообразие отчетено през март.
Всичко това е битие насърчава се от собствениците на частни капиталови агенции на агенциите. Помниш ли ги? Споменах ги в началото на тази статия като корпоративни образувания, които бавно са спечелили мажоритарни дялове над топ агенциите - TPG Capital вече има 53% дял в CAA, Silver Lake Partner е инвестирал 750 милиона долара в WME, Investcorp и канадска пенсия финансират PSP Investments притежават 40% дял в UTA. Според a доклад от WGA, публикувано миналия месец, „трите водещи агенции сега работят под натиска на очакванията за печалба на ниво частен капитал“. Тази част от доклада обобщава:
„Външните инвестиции не само носят със себе си непреодолими очаквания за печалба, но и подхранват експанзията на агенциите в нови начинания, включително в телевизионна и филмова продукция, като на практика правят агенциите работодатели на свои клиенти. Това разширяване, подхранвано от инвестиции, е несъвместимо с и заплашва да смаже основната цел на основните агенции като агенти - да представлява своите клиенти. В същото време топ мениджърите на агенциите и собствениците на частни капиталови инвестиции се възползваха изключително много от тези събития, като получиха изплащания на стотици милиони долари и видяха, че оставащите им дялове от собствеността са балон в стойност с още стотици милиони. “
Всичко това законно ли е?
Това е големият въпрос. WGA публикува кодекс за поведение, който по същество ограничава агенциите да представляват своите клиенти. Някои незначителни агенции имат подписано този код, но Голямата четворка остана негъвкава, и там първоначалните преговори се разпаднаха. Писателите обмислят да имат своите мениджъри и адвокати договарят договори за тях, което е причинило големи агенции да заплашват с иск, заради споменатите мениджъри и адвокати, действащи без лиценз за агент.
Междувременно WGA заведе дело миналата седмица, за да направи таксите за опаковане на агенции за таланти незаконни съгласно калифорнийския и федералния закон. WGA обяви, че нейните клонове от Запада и Изтока, както и осем индивидуални писатели, водят дела срещу Голямата четворка за „нарушение на доверителния дълг“ и нелоялна конкуренция. „Всички ищци-писатели са били наранени финансово от сделки с опаковки. Те са създатели и сценаристи на телевизионни предавания, които са оформили поколение, но техните агенти са спечелили за сметка на собствените си клиенти “, каза Тони Сегал, генерален съветник на Гилдията на писателите на Америка Запад, в съобщение за пресата.
што значыць быць стрыманым
Всичко това може да се обърне към още по-висока инстанция. WGA се стреми да разтърси Холивуд, както го познаваме, разбирате ли, и това може да засегне федералното трудово законодателство. Върховният съд през 1981 г. потвърди регламента за акционерския капитал като „ясно създаден да насърчава законния личен интерес на съюза“. Но THR отбелязва, че „съдиите често не искат да подкопават цяла индустрия“, което е кодексът за поведение на WGA.
Защо това се случва сега?
Една дума: Стрийминг. Няколко думи по-долу.
С Amazon, Netflix и Apple нарушават индустрията и увеличават търсенето на оригинално съдържание по-високо от всякога, производството и печалбите са на рекордни върхове. Но много писатели казват, че се чувстват преуморени и подплатени, като средните седмични приходи на продуцентите на телевизионни писатели спадат от 23 процента между 2014 и 2016 г., според WGA. По-специално Netflix обича да бъде разрушителят, отказвайки се от допълнителни потоци от приходи в своите сделки, които могат да включват всичко - от лицензиране до мърчандайзинг.
Пред лицето на по-кратките телевизионни сезони и промените в остатъците, Съобщава се, че заплатите на писатели са в застой , въпреки че Гудман казва, че ръстът на заплатите е бил проблем преди това. WGA твърди, че комбинацията от практиката на опаковане и влиянието на фирмите с частен капитал са накарали агенциите да отменят приоритетите на отношенията между агентите и авторите, които представляват.
Какво се случва след това? Ще се промени ли това как гледам телевизия?
След като преговорите между WGA и ATA спряха, членовете на WGA предприеха драстични мерки, за да покажат подкрепата си за кодекса на поведение. Писателите масово уволняват агентите си, като плодовити писатели като Стивън Кинг, Адам Маккей, Дейвид Саймън и Патън Осуалт се качват в Twitter, за да обявят #IStandWithTheWGA . WGA не разкрива колко писатели са прекъснали връзките със своите агенти, но това следва над 770 писатели подписване залог на WGA „Изявление за подкрепа“ през март. Адвокатът на WGA Тони Сегал казва, че „огромното мнозинство“ от приблизително 8500-те агенти, представени от гилдията, са подписали писма.
Повече от 40 по-малки фирми са се ангажирали да подпишат кодекса за поведение на WGA, но само един - Агенцията за таланти Pantheon - е член на ATA. ATA пусна набор от „Стандарти на агенцията“ да приеме вместо кода на WGA, но който се фокусира само върху по-голяма прозрачност в опаковките и свързаните с тях производства.
Междувременно писателите се представиха в студия и продуцентски компании и се обърнаха към колеги писатели за възможности за работа. И тъй като безизходицата между WGA и ATA се разширява до седмици, а може би и до месеци, инсайдерите от бранша се чудят дали това може да се превърне в модус на действие.
„Идеята, че агенцията е единственият човек, който може да доведе писател на шоуранър, е погрешна“, казва Хавиер „Хави“ Грило-Марксуах, продуцент-сценарист, работил по Изгубени и Закон и ред: SVU . „Обикновено шоурунърите качват клиентите на агенти, но те също така биват писатели, които мрежи, студия и продуцентски компании вече са чели и харесват.“
Гудман заяви в своето обръщение през февруари, че 75% от анкетираните в скорошно проучване на WGA са казали, че са си намерили най-новата работа, а не агенти. И докато ръководителите на телевизията са казали Лешояд че тръбопроводът за персонал може да страда от някои неравности, те не се притесняват дали стаите за писатели ще се запълнят. „Ще задържи ли реалистично производството? Вероятно не ”, каза един изпълнителен директор на телевизията.
