Чарлийз Терон е една от великите живи актриси и Тъли е последното доказателство. Способността на Терон да се превъплъти и трансформира в своите герои вече е добре документирана, от нейната спечелена Оскар работа през Чудовище до свирепия император Фуриоза през Mad Max: Fury Road . Преди Тъли , едно от по-добрите, по-кисели изпълнения на Theron се появи в Диабло Коди -писан, Джейсън Райтман -насочен Млад възрастен . Сега актрисата, писателят и режисьорът се събраха за филм, който е може би малко по-малко хаплив, но далеч по-резонансен в изобразяването на борбите на съвременното родителство от средната класа.
Персонажът на Терон Марло е майка на две деца в начална училищна възраст, като същевременно е тежко бременна с трето дете. Съпругът й Дрю ( Рон Ливингстън ) е по същество олицетворение на Ница: той е приятелски настроен, не е прекалено груб или егоистичен, но също така може би не е толкова присъстващ, колкото би трябвало да бъде отчасти заради работата си, особено в навечерието на това да стане баща отново. След като Марло ражда, стресът в живота й нараства до степен, в която почти сигурно страда от депресия след раждането. (Фразата никога не се споменава във филма, но може би не е задължително.) Нейният леко неприятен, богат брат ( Марк Дюплас ) насърчава Марло да опита нещо ново за третото бебе: нощна бавачка, която ще държи под око новороденото, докато Марло спи пълноценен нощен сън веднъж на години. След известно сдържане Марло отстъпва и се среща с бавачката Тали ( Макензи Дейвис ), чиято младост опровергава привидно бездънна яма от знания, мъдрост и изненади.
Тази история може да се разгърне по много различни начини Първоначалният страх на Марло е, че пускането на непознат човек в дома й през нощта ще породи нещо подобно на разхвърляния трилър Ръката, която люлее люлката . Но докато Тъли хвърля Марло леко неподготвена със своята съкровищница от случайни знания и комбинация от хипстърско облекло, смесено с способността на Мери Попинс да успокоява Марло и нейното новородено, няма момент в Тъли което превръща третото действие в някаква кървава битка. Вместо това, както при Млад възрастен , Diablo Cody създаде проницателно проучване на характера на това какво е да се бориш не просто да отгледаш новородено, но да балансира това с отглеждането на по-големи деца и да се чувстваш така, сякаш го правиш сам. А Терон е идеалният съд, през който да се изобрази тази забързана майка.
Макар да не е толкова поразително преобразяващ се персонаж като Ейлийн Уорнос, Марло оживява специално заради това колко е свободен от суета Терон. (В един момент, по време на разочарование на масата за вечеря, Марло сваля ризата си пред децата си, разкривайки сутиена и отпуснатата си кожа. Най-голямото й дете казва, без хитрост: „Мамо, какво ти е на тялото? ”) Дори в кратки сцени, които функционират като леки скици на герои, като например когато Марло е на джогинг и не успява да се справи с по-млада, по-годна жена, Терон улавя с точност детайлите, които изпълват тази жена. Тя получава няколко приятно остри моменти - разочарованието на Марло от нейния син в детска градина се засилва от директора на училището, в което той постоянно го нарича „причудлив“, но по-голямата част от работата на Терон е вътрешна. Тя общува толкова много чрез фини изражения на лицето, хвърляйки лек поглед към добронамерената половинка на Ливингстън или страдайки в мълчание, както и чрез диалога на Коди.
Дейвис също е доста прекрасен тук. Тъли е (поради редица причини) доста загадъчна, но въпреки това е достатъчно жизнена, за да накара Марло да промени отношението си само след няколко дни. Сърцевината на филма е в броя на сцените точно между двете жени, като Тъли изтласква частици истина за връзката на Марло с децата и съпруга си, което възрастната жена изглежда предпазливо да признае, за да не подсказва, че градският й начин на живот е надграден лъжа или е нещо, от което да се срамувате. По отношение на посоката, Reitman, тук и другаде, избягва всякакво усещане за крещящ стил, разчитайки точно на своите изпълнители, за да направи тези сцени да се откроят.
Измина малко повече от десетилетие, откакто Диабло Коди избухна със своя спечелен Оскар сценарий за Юнона , независима комедийна драма за герой, който се бори да се примири с бременността си. Този филм не издържа толкова добре сега, колкото през 2007 г., Тъли се чувства като работа на хора, които са узрели през това междинно десетилетие. Много от подробностите за родителството, описани тук, са силно усетени и много разпознаваеми, до начините, по които децата реагират негативно на силните звуци. Тъли е дело на по-стари, по-мъдри артисти, закотвен от водещ спектакъл, който е сред най-добрите в кариерата на Шарлиз Терон. Това е един от най-добрите филми за годината.
/ Рейтинг на филма: 9 от 10
