(Добре дошли в Път към крайната игра , където преглеждаме отново филмите на Marvel Cinematic Universe и питаме: „Как стигнахме тук?“ В този епилог изследваме как Спайдърмен: Далеч от дома продължава MCU след събитията от Край на играта .)
Тази публикация съдържа големи спойлери за Спайдърмен: Далеч от дома .
В първите няколко прохладни минути на последния запис на Марвел, Питър Паркър (Том Холанд) и неговите съученици се справят поне номинално с ефектите на „The Blip“ - по-приятен термин от „Десекцията“ - който видях половината свят да се върне от прах след петгодишен интервал. Като късмет, основният актьорски състав от Спайдърмен: Завръщане у дома остава до голяма степен непокътната, тъй като всички те са били изтрити. Сега се присъедини към новото попълнение Брад (Реми Хий), тийнейджър, който беше само слабичка, когато Паркър го видя за последен път, всички деца пътуват до Европа и настъпва хаос. Въпреки че освен присъствието на Брад, само кратко споменаване на проблема с бездомността на Куинс и слайдшоу „In Memoriam“ Спайдърмен: Далеч от дома чувствам, че съществува след апокалиптичното изплъзване на времето.
Травмата от умирането по време на „The Blip“ беше предадена с ръка Отмъстителите: Крайна игра - Паркър, след възкресението си, предполага, че „трябва да е припаднал“ - и защо така или иначе да арфираш на зловещия тук, в тийнейджърска комедия? Макар че, докато Далеч от вкъщи подхожда криво към глобалната катастрофа, а също така правилно кондензира свързаната скръб, като я основава в една връзка: тази на Питър Паркър и чичо му Бен в тази поредица, покойният Тони Старк (Робърт Дауни младши).
я адчуваю, што мне тут не месца
Макар че за пореден път Старк става централен елемент, сериалът на Marvel стига до жизненоважен кръстопът: как тези филми ще запомнят собственото си наследство?
Призракът на Тони Старк
„Виждам лицето му навсякъде, където отида“, казва Паркър за своя мъченик-ментор. Повторното представяне на гимназиста го поставя в рамки от рисунки в класната стая на героичния Железния човек, макар да изглежда обезсърчен от това, когато излага плана си да ухажва M.J. (Zendaya) в Париж. Въпреки твърденията му, че е измъчван от паметта на Старк, има само няколко случая, при които напомнянията за Старк изглежда оказват влияние върху уеб-прасеца. Когато той седи кацнал на върха на сграда и размишлява за неуспехите си, той е засенчен от стенопис от Железния човек, когато се бие с Мистерио (Джейк Гиленхал), измамникът предизвиква кошмарни видения на зомбиран Старк, въпреки че нито една от тези срещи не е толкова конфронтационна, колкото би трябвало да бъде.
Това не е история, при която Паркър се опитва да си прекара добре въпреки призрака на загубата. Това е история, в която загубата е случайна, информираща механиката на сюжета и технологията, докато драматичното напрежение произтича от това, че Паркър избягва героизма, защото иска да отиде на почивка. Нещо повече, отказът на филма да се противопостави смислено на чувствата на Паркър към Старк има тематични вълнични ефекти за останалата част от MCU.
Спайдърмен: Далеч от дома е опит, обратен на Спайдърмен: Завръщане у дома , филм, в който Паркър отчаяно иска да бъде Отмъстител, но филм, в който той решава да отхвърли евентуалното си повишение (макар и без истинска драматизирана промяна). Ключовата разлика между двата филма обаче е в това как те оформят присъствието на Тони Старк. Фигурата на бащата на Паркър, разбира се, не може да се появи физически Далеч от вкъщи , но основното предимство на неговия предшественик беше героизмът на Паркър, съществуващ в сянката не само на иконографията на Старк, но и в сянката на неговите грешки. Завръщане у дома чувстваше се ясно в стъпка с филмите, предшестващи го, Старк отмени костюма на Паркър, защото не искаше тийнейджър да върви по стъпките му, да стъпва отново на същата земя и да причинява същите съпътстващи щети - идея, която тук се чувства почти отхвърлена.
В Далеч от вкъщи , призракът на Тони Старк е по-идилично присъствие. Приятелят му Хепи Хоган (Джон Фавро) споменава, че Старк е бил „бъркотия“, но филмът винаги третира починалия отмъстител като картина на стена. Супергерой от карикатура, отдалечен, тъй като останалият свят го видя - въпреки драматичния фокус, които бяха герои, които бяха най-близо до него и познаваха недостатъците му отблизо.
як я магу пастаяць за сябе
Вземете например сцената, в която Паркър е оставил технологията на EDIT на Stark, очила, които позволяват на ученика неограничен достъп до лични данни и непроверен контрол над леталните дронове. Този сюжет, въпреки всичките му неудобни паралели от реалния свят, е добит за комедиен ефект - Паркър почти убива целия си клас! - и се желира слабо през последното цяло десетилетие от разказа на Marvel. Старк, който започна пътуването си през Железният човек като частен оръженец, в крайна сметка израства нуждата от надзор (виж: неговите грешки, водещи до Avengers: Age of Ultron , което доведе до този завой Капитан Америка: Гражданска война ), но все пак серията връща назад своя собствена дългосрочна линия, както Далеч от вкъщи отказва да се противопостави смислено на това противоречие.
Загадката на ЕДИТ
Проблемът, поставен от наследството на Паркър, е не само дали смята, че е достоен за наследството на Старк - с което филмът се справя адекватно - но дали наследството на Старк си заслужава да се приеме без съмнение. Десетилетие от филмите на Marvel се занимаваха с милитаристка отговорност (която разгледах подробно в моята Път към крайната игра серия), а още десетилетие се занимаваше с Паркър, в различните му повторения, борейки се със същите тези въпроси за властта в микрокосмоса. Спайдърмен: Далеч от дома обаче се откъсва от кинематографичното наследство на двамата герои. Вместо това насочва сериала към странно некритично отношение към темата, която филмът никога не повдига въпроса дали този вид власт може да се използва отговорно.
Разбира се, MCU винаги се е колебал в критиките за превишаване, така че тази посока не е безпрецедентна. Капитан Америка: Зимният войник говореше за демонтиране на вредни правителствени структури, но това постави техния произход като измислени външни действащи лица, а не като нещо подобно на реалната политика Капитан Марвел се опита да има антиимпериалистическо послание, макар че постави американския военен империализъм като фактически добър (и двата филма бяха финансирани отчасти от американската армия). Спайдърмен: Далеч от У дома тръгва още по-далеч, избягвайки изцяло разговора за отговорността.
Когато Паркър може да се е борил с балансиране на силата и отговорността, предадени му от Старк, той вместо това се бори с това дали може да балансира героизма с романтичните си занимания, история, която съществува независимо от падналия му наставник. Това е вид интимна, лична приказка, която филмът за Спайдърмен трябва да разкаже, но кинематичната вселена на Marvel се опитва да получи своята торта и да я изяде, като натрапва велики идеи за споделена вселена върху малък разказ, но идеи, които заменят тези на Паркър Европейско бягство и направете перспективата му да изглежда ужасно тясна.
Паркър поставя властта в грешни ръце, когато дава ЕДИТ на Мистерио, но нито той, нито филмът спират да питат кои ръце са правилните - един от продължаващите разкази на сериала.
як перастаць любіць кагосьці занадта моцна
Пренебрегване на перспективата
Само за седмици след смъртта на Старк, неговото наследство се разглежда от света през розови очила. В скръбта си Паркър говори само за това как му липсва човекът и как Старк е бил герой по начин, по който самият Паркър никога не би могъл да бъде. И докато краткият разговор на Хоган убеждава Паркър в противното (Старк е неспособен да се съобрази с идеалите на Железния човек е мощна идея), това е просто усмивка, за да се поднови отново сюжетът, това не е нито остроумие, нито воля, а частен самолет и подаръкът от скъпи нанотехнологии, който движи Паркър към кулминацията.
Въпреки група злодеи, които са работили в тясно сътрудничество със Старк и се чувстват онеправдани от успеха му, неблагоприятният им възглед за технологичния магнат нито веднъж не се сблъсква с идиличната перспектива на Паркър. Филмът дори неволно повтаря централно сляпо място на своя предшественик. Спайдърмен: Завръщане у дома е използвал Старк-мразещ лешояд като антагонист на Питър, въпреки че разсъжденията на Лешояда за Старк като егоистичен милиардер не успяват да накарат Паркърът от подобна работническа класа да отгатна втората му принадлежност (Emily VanDerWerff от Vox отбелязва, че Далеч от вкъщи по същия начин „Превръща съзнателния герой в технологичен брат ”).
Призракът на Старк се очертава много под формата не само на онези, които той хвърли настрана и открадна кредит, но в съвсем реална, много непосредствена вреда, която технологията му все още може да причини. И все пак след смъртта му, много човешката сложност на Старк, която някога е водила сериала, е почти хвърлена настрана. След като крадците-убийци бъдат откраднати, конфронтациите между Мистерио и Спайдърмен нито поставят под въпрос техните противоречиви перспективи за Старк - Паркър дори не е осведомен за обидата на Мистерио - нито изследват напрежението между Старк, както обществеността го познава, и Старк, тъй като беше известен на онези, които отхвърли. Това, въпреки постоянните намеци на Мистерио за свят след истината, чиито разкази той се надява да контролира (той почти подмигва на камерата и крещи „фалшиви новини“).
В крайна сметка безпилотните апарати EDITH се унищожават, но само защото те са проклятие в ръцете на Мистерио, а не проклятие по концепция. Вместо да предизвика Паркър, филмът избира да го приласка, като се облегне на иконографията на наставника си и само на иконографията му. Неговите сцени на Паркър, използващи Stark-tech, настроени на AC / DC, са едновременно връщане към оригинала Железният човек и ясно намигване към публиката, което показва, че идеята за Iron Man (герой с технически познания с достъп до неограничени ресурси) ще остане непокътната в MCU - но по начин, който избягва вътрешната конфронтация и продължава да се размива над статуквото.
По този начин наследството на Спайдърмен е натоварено да въплъщава не това на Тони Старк, човекът, който е допуснал тежки грешки, докато се е борил с морала, а това на Железния човек, шифърът. Сякаш ние, публиката, не бяхме прекарали цяло десетилетие, гледайки как Старк прави грешка след грешка, само за да се сблъска с всеки проблем с по-нов, по-опасен, вечен морален пъзел, който се простира отвъд смъртта му.
За филм, който следва Отмъстителите: Крайна игра , в който героите пътуват назад във времето и се сблъскват със собствените си истории, Спайдърмен: Далеч от дома изглежда твърде доволен от затварянето на вратата към миналото. След изграждането на разтегнат, взаимосвързан разказ, Marvel’s 23rdвлизането се чувства не като епилог на основната история, а искане за чист лист, молба към публиката да забрави пропуските на своите филми и герои и вместо това да приеме тяхната иконография от разстояние.
Няма момент, в който Паркър или публиката да бъдат оспорени от идеята, че дори скръбта може да включва приемане на неприятни истини за хората и символите и как ги помним. Следователно текстът не може да не се чете като отражение на сегашния американски цайтгайст, в който огромни, нехуманни проблеми се разглеждат като обикновени проблеми в системата, а не системата, работеща в оптималното си състояние „Това не сме ние! ” към по-трудното „Това сме били винаги.“ При цялата си пренаситеност и злоупотреба в политическия дискурс, Хари Потър серията поне принуди тийнейджърския си герой да се изправи срещу недостатъците на фигурите на баща си. Направи това, което тези филми за Спайдърмен и поредицата за Marvel като цяло изглеждат разочароващо примирени: не е израснал.
