Киното е език отвъд думите, който говорим, независимо откъде сме. Позволява ни както да излагаме, така и да поглъщаме идеи чрез картина и звук, разказвайки истории, които надхвърлят границите, като същевременно са специфични за нашия опит. Въпреки че въпреки постоянното ни обвързване с обсъждането на киното, често се чудя колко наистина се разбираме.
Критикът Мат Золер Сейц веднъж написа че отказът от ангажиране с филмова форма е като „[Отказ] да се ангажира със същността на работата. Сърцето на филма, сърцето на телевизионен епизод, може да се съдържа в изображение или изрезка. ' Той не греши и цитатът често ме тласка да проверявам себе си, когато говоря за история като нещо отделно от техниката. Сърцето на филма, сърцето на телевизионен епизод, може да се съдържа в начина, по който се разказва.
Netflix’s The Haunting of Hill House правилно привлече вниманието към „Две бури“, шестия си епизод, който се разигра в продължение на поредица от дълги записи. Техническото майсторство при сглобяването на епизода не може да бъде оценено достатъчно, макар че това, което често остава неспоменато в дискусиите, е защо представянето по този начин, двадесет до тридесет минути наведнъж, беше правилното решение. Същият сюжет би могъл лесно да се разиграе при традиционното отразяване, но за да предотврати избягването на героите от орбитите на другия, шоуто засилва междуличностното напрежение, което се натрупва през целия сезон. Съвършено смесена история и разказ.
Обичам това време на годината, когато всеки прави свой уникален, често дълбоко личен списък с любими. Вече направих две, около най-добрите творби от азиатската диаспора инай-добрите индийски филми за годината, но тук открих, че искам да обсъдя конкретните причини, поради които обичах нещата, които правех. Невъзможно е да се намали един филм - сложна система от решения, намерения и емоционални отговори - до един-единствен фактор, но „сърцето“ на тези произведения ми изскочи по начини, които скоро няма да забравя.
як закахацца ў каго -небудзь
Обичам всеки филм в този списък по безброй причини, опитвайки се да ги обобщя, обаче, започна да се формира картина. Тази година киното ме научи на много неща. За разказването на истории, за света и за себе си и ако мога да се отплатя на въпросните филми, като ги препоръчам, или като обсъдя в какво са се отличили, ще напусна 2018 г. доволен.
Първо, няколко почетни споменавания.
обичам редактирането в Рим , което ни казва всичко, което трябва да знаем за неговата динамика на характера, без нито една дума. обичам богато украсената декорация на Падмаават и как ви въвлича в историята си. Обичам как Маюракши и Дивата природа задръжте актьорите си само малко, но по-дълго, преди да се отрежат, като разказват истории чрез реакционни снимки. Обичам как Черна пантера включва афрофутуристката философия във всеки костюм и декор, създавайки основен разказ, изцяло отделен от действието.
обичам как Средата на 90-те рамки несигурност . обичамкак Любимият настройва колко сериозно го приемаме когато превключва лещите. обичам как Нейната миризма змии около криволичещи коридори да отразява разпадащото се чувство за себе си. Обичам изпълненията в Роди се звезда драмата чрез поза и движение е силно подценена. Имам смесени чувства към Първият човек , но ми харесва как огромните му последни минути, заснети на пълнокадрови 70-милиметрови IMAX, увеличават емоциите в мащабен мащаб, изпълнявайки обещанието на филманамираненови начини да видите. И разбира се, обичамвсичко за В паяка-стих , подходяща ода на визуалния език в неговата съвкупност.
10. Blindspotting (Карлос Лопес Естрада)
Държава: САЩ
Английски език
Енергия.
Какво се чувства като най-заспалия филм за 2018 г., Blindspotting е преди всичко великолепна пиеса. Неговият фон е институционалният расизъм, противопоставящ се на Колин Хоскинс (Дейвид Дигс, т.е. Хамилтън (Оригиналните Lafayette и Jefferson) срещу система за лишаване от свобода и полицейска бруталност. Въпреки това, той третира както целогодишната проба на Колин, така и полицейската стрелба, на която той е свидетел - тази на невъоръжен баща на чернокожите - като нормални явления. Те тежат на Колин ежедневно, прекъсвайки сутрешните му бягания с кошмарни видения. Дигс се бие с противоположни битки тук, изваждайки на повърхността трайните последици от травмата, докато е принуден да ги отдръпне на същия дъх, но тези травми, тези големи несправедливости, не са по-големият сюжет на филма. Вместо това те са просто механиката на живота на Колин, условията на неговото съществуване като черен човек.
Най-добрият приятел на Колин, колегата му мебел Майлс (ко-продуцентът на Diggs, Рафаел Касал) е бял мъж, роден и израснал в Оукланд. Той говори на жаргон, знае как да чете по улиците и като се има предвид обкръжението му - черен най-добър приятел, черна съпруга, дори черен син - той се е събудил поради липса на по-добър термин и съобразен с нюансите на античерността. Той знае какви снимки ще използва пресата за полицията и жертвата преди разпадането на историята на стрелбата. На нивото на земята, в състояние да влезе в фризьорски салон Black и да продаде на собственика си използвани преси за коса, оживен и вълнуващ момент. Той е този човек. Този приятел, който знае какво се случва, използва достатъчно AAVE, за да избегне мимикрия (макар че за него това е роден език), но никога не заобикаля никакви вариации на N-дума, дори случайно, въпреки че прозвището му е хвърлено. Сюжетът, просто казано, е Колин, който навигира през последните три дни от изпитателния си срок, но там, където се усложнява, е времето, прекарано с Майлс.
Майлс има жестока ивица и неговите первази около законността излагат Колин на риск. Въпреки че по-голямата част от филма се фокусира върху дуо движещи се кутии, неговата същност са различните начини, по които те се ориентират в пространствата. По време на дадена дейност, независимо дали седите в трафика или дори влизате в магазин, различните енергии, които Diggs и Casal извеждат, изпълват рамката с осезаемо напрежение. На Колин, за разлика от Майлс, няма да му бъде дадено съмнение и макар те да не се справят с това до късно във филма, едва забележимият контраст в двете изпълнения засажда семената с точност.
Движенията на Казал, тонът на гласа му, дори продължителността на времето, в което поддържа контакт с очите, носят проблясъци на самоувереност, която Колин просто не може да си позволи. Вместо това, Дигс остава все по-малко предпазлив. Уморените му очи от време на време напускат разговора, за да преценят заобикалящата го среда, превръщайки иначе светските сцени в проучвания. Макар че в крайна сметка дисектира расовите предубеждения (което води до експлозивни конфронтации), Blindspotting остава фокусиран върху дългосрочните ефекти от поставянето в кутия, което Колин и Майлс изразяват под формата на спокоен свободен стил. Ежедневните борби като е предубеден , живеещи в свят, в който чернокожите деца се нуждаят от брошури и тренировки за вдигане на ръце.
9. Басмасур (Нишил Шет)
Държава: Индия
Език: хинди
калі ў вас дрэнны дзень, проста ўспомніце
Космос.
Басмасур е приказка за изгубената тежка любов и невинност. Разположен в засушено село в Раджастан, той се фокусира върху младо момче Типу (Митал Чухан), любимото му магаре домашен любимец Басмасур и баща му Дахану (Имран Рашид), който трябва да продаде животното от отчаяние. Докато триото тръгва на тежко градско пътешествие, Даану е принуден да покаже на Типу въжетата, когато става въпрос за оцеляване. Като баща, който не може да си позволи да бъде уязвим, действията на Даану се раждат от сложен вихър от любов и гняв - сложни чувства, които Типу връща в еднаква степен.
Нишил Шет и Д.П. Шриш Томар изследва, през очите на Типу и Даану, красотата и трудностите на селските райони на Индия, от контурите на разбитата земя до златната слънчева светлина, блещукаща от нейната повърхност. След дни на пътуване без вода и след натрупване на тежки емоционални напрежения, дуетът баща-син пристига в разкошен оазис. Те се пръскат и свързват в сцена, съставена предимно от широки кадри, но използва дълги / телеобективи, изравнявайки изображението и ги превръщайки в част от красива пейзажна живопис. Филмът им предоставя достатъчно място да се забавляват странично, по широко отворено пространство, да се събират и разделят по желание.
По-късно обаче, когато двамата се возят на виенско колело заедно, Даану е на ръба на трудно решение. Широкоъгълен обектив ги улавя в непосредствена близост, неудобната им енергия, ограничена от стените на каретата, кара да се чувстват по-близо от нормалното. Контрастът на тези две сцени идеално представя трудностите в отношенията им: баща, принуден от обстоятелствата да предаде синовете си чрез емоционален звън. Да си близо до някого до степен на задушаване, дори някой, когото обичаш, не е здравословно, но Типу и Дахану изглежда нямат избор. Малко хора го правят, когато гладуват.
8. Елитно общество (Клер Денис)
Държава: Франция, Германия, Полша, Великобритания, САЩ
як даведацца, ці падабаецца яна табе
Английски език
Памет.
От критик Билге Ебири, авторите правят едни от най-добрите работи в космоса . „Огромната пустота на космоса - обяснява той - има начин да изведе по-експерименталната страна на режисьора.“ Това несъмнено е вярно за Клер Денис и нейната малка стъпка към по-голям свят, Елитно общество , отразяваща безнадеждната изолация на човечеството на ръба или може би дори след унищожението. Затворникът на космическата станция Монте (Робърт Патинсън), последният човек на борда и за всичко, което знае, последният останал човек, прекарва време, балансирайки новородено с отговорностите да поддържа жизнената подкрепа на кораба. Филмът се прекъсва периодично до месеци или години по-рано, когато корабът - пътувайки далеч от цивилизацията със светлинна скорост - беше населен от шепа други затворници (Миа Гот, Ларс Айдингер, Андре Бенджамин, Агата Бузек, Клер Тран, Глория Обианьо) , всички изхвърлени от Земята като плодородие на морски свинчета за експерименти от д-р Дибс (Жулиет Бинош).
И от двете точки в историята редакторът Гай Лекорн от време на време връща обратно към Земя, която може вече да не съществува. Виждаме проблясъци от миналото на героите, най-вече в детството, макар че спомените, които виждаме, не винаги са ясни. Приятели във влаковете. Кучета край реката. Дребни оплаквания се превръщат в насилие сред дърветата. Селски, абстрактни подробности за живота и решенията, които са ги довели тук.
Тези проблясъци не са повествователно мотивирани в традиционния смисъл - един, за политиката на обричане на затворниците на студа на космоса, не е обвързан с никого на кораба - но представянето на тези спомени им дава тактилно качество. Заснет от оператора Йорик Льо Сао върху зърнест 16-милиметров филм, движещата се мъгла на паметта образува колективен портрет на живота, какъвто е живял, често в необятната откритост на природата - за разлика от затворниците, които засаждат фауна в рамките на лаборатория. Сякаш виждаме живите спомени от самия филм.
