прыгоды з лепшым сябрам
Джон Уик и Джон Уик: Глава 2 не са само добри екшън филми - те са перфектни екшън филми. И те са повече от това - те са страхотни филми, изпълнени с характер и хумор и детайли, които възнаграждават внимателно обмисляне и мислене. Те също се отличават Киану Риивс стрелба толкова много хора в лицето , но това е само предястието. Елате за насилието (и това има много), но се забавете за два от най-вълшебните и красиво реализирани жанрови филми на всички времена.
Така че нека да се потопим дълбоко в тези филми и да ги дисектираме. Нека да разберем какво прави тези филми толкова добри и как те използват Рийвс толкова добре, и да проучим техния дълг към всичко - от неми комедии до древна митология. Защото Джон Уик филмите не са просто много забавление - те са изкуство.
Спойлери и двата филма предстоят.
Много специфичният набор от умения на Киану Рийвс
Нека поговорим за ефекта на Кулешов. Наречена за съветския режисьор Лев Кулешов, тази техника за монтаж на филми е разработена в началото на 20-ти век и изследва как публиката ще свързва един и същ образ с различни емоции чрез силата на монтажа. Кулешов пресича между същия безизразен образ на актьор и поредица от образи, включително храна и красива жена. Публиките формираха връзки, които не съществуват в представлението и само в редакцията - човекът беше гладен, мъжът беше похотлив. Изпълнението не се промени, но асоциирането на други изображения предполага, че се е променило.
Ето защо естествената празнота на Киану Рийвс е подарък за създателите на филми, които знаят как да я използват. В грешните ръце Рийвс може да изглежда дървен и кокилен, актьор, който не може да увие устата си около определен диалог и ума си около определени герои. Той няма особено широк диапазон. Но това, което е тук, е много специфичен набор от умения, хипнотизираща мъртва точка, която пее, когато се постави заедно с правилния асоциативен материал. Същата дзен-подобна празнота, която позволява на Рийвс да играе тромав стоунър, също му позволява да играе войн на научна фантастика или убиец, задвижван от чисто отмъщение. Всичко е свързано с обединяването на Рийвс с разказвач на истории, който разбира, че това е водещ човек, който работи най-добре като зъбчатка в по-голяма машина, инструмент, а не двигател. Той е най-добрият сътрудник, роля, която е по-мощна от неговия ангажимент за изследвания и подготовка.
Естествената неподвижност на Рийвс не е нещо, което всеки актьор може да вземе - има изящно изкуство да правиш много малко. The Джон Уик филмите изпитват напълно подходяща любов към ранните неми комедии, а Рийвс изисква сравнение с Бъстър Кийтън, който изгради цяла кариера върху поддържането на твърда хладнокръвие и безизразно лице сред абсурдни и (буквално) опасни ситуации. Въпреки че Джон Уик е по-емоционален тип от героите на Кийтън, изблиците му на гняв и гняв идват само в момент на пречупване. За по-голямата част от двата филма Рийвс е с каменна физиономия, източник на безкраен и умишлен удар. Да, всичко това е много абсурдно. Да, всичко това е много шантаво. Да, това действие е толкова пресилено. Но вижте лицето на водещия човек! Той го приема толкова сериозно. Може би трябва и ние?
В режисьор Чад Сталелски , Рийвс е намерил разказвач, който знае как да го използва най-добре. В Джон Уик , той е намерил персонаж (и свят), който се чувства като създаден по поръчка за неговия специфичен набор от умения.
як сказаць, ці ты ёй яшчэ падабаешся
Поставяне на всичко в камера
Джон Уик: Глава 2 се отваря със странно изображение, за което бързо забравяме, защото камерата се накланя и ни пуска направо в преследване на кола. Кадри от стар ням филм се прожектират на стената на небостъргач в Манхатън. Кой го гледа? Кой го проектира? Защо виждаме това? Тези въпроси са маловажни. Той изпълнява своята цел: отдава почит на изпълнителите, на които Джон Уик сериалът отдава почит и ви дава да разберете, че да, филмът е много в шегата.
Един от плакатите за Джон Уик: Глава 2 (частично се вижда в горната част на тази статия), Рийвс се взира напред, с покер лице в готовност, с безброй пистолети, насочени право към крака му. Интернет искрено посочи, че това прилича страшно много на изображения от Дву пистолет Gussie , къса комедия от 1918 г. с участието на легендарния Харолд Лойд. Това, което не са дали Джон Уик времето на деня не осъзнаваше, че това е много умишлено. Лойд, подобно на Бъстър Кийтън и други комедийни филми от ранните филми, е еквивалент на тихо кино на екшън звезда. Без използването на диалог, техните шеги трябваше да бъдат чисто визуални и най-запомнящите се от тях представляват истински риск за всички замесени. Самата природа на ранните филмови технологии, включително обикновено статични камери и липсата на сложни визуални ефекти, означаваше, че просто не можехте да фалшифицирате определени неща. Или сте го направили пред камерата, или сте рискували живота си заради гега, или не се е случило.
The Джон Уик филмите пристигат век след разцвета на мълчаливите комедианти, но те са много завръщане към дните, в които режисьорите не са имали друг избор, освен да поставят всичко пред камерата. Има модерни трикове в Джон Уик филмите и дигиталните технологии помагат да се гарантира безопасността на изпълнителите и по-плавен производствен процес, но духът е много жив в това как Стахелски снима действието си и как неговият каскадьорски екип го организира. Снимките са дълги и избягвайте екстремни близки планове. Лицата на изпълнителите, включително Рийвс, се държат във възможно най-голяма рамка, за да сме сигурни, че знаем, че те действително участват в действието. Когато някой попадне или когато кола се блъсне в тях, Джон Уик филмите дават обещание: те не фалшифицират това и не монтират около хора, които не знаят как да се бият. Това са филми, които разбират висцералната, главоломна тръпка от това да гледаш как някой оцелява в опасна и невъзможна ситуация, особено когато тази опасна и невъзможна ситуация се чувства истински .
Това не означава Джон Уик и продължението му са реалистични филми. Те са явно и съзнателно нелепи, подобно на това как Бъстър Кийтън знаеше, че е очевидно и съзнателно нелепо за неговия герой да оцелеят пред къщата около него в Steamboat Bill Jr. Но за да извадят този прочут каскадьор, Кийтън и екипът му трябваше действително да го изпълнят, да продадат нещо толкова глупаво като нещо, което всъщност може да се случи ... защото те го направиха всъщност.
як адсвяткаваць новы год у адзіноце
По същия начин Джон Уик филмите запълват присъщото им възмущение с достатъчно реализъм, за да го продадат. Всеки куршум се отчита, като в хореографията на действието той презарежда оръжията си след изстрелването на подходящия брой изстрели. Не е измама на John Woo-esque, когато става въпрос за броя на кръговете във всяко списание . Всяка физическа среща е заснета достатъчно широко, за да покаже конкретните подробности на борбата, разкривайки как Уик се бори за излизане от всяка ситуация с достатъчно реална точност, за да подскаже, че може би възможно е той да преживее изпитанието си. И със сигурност помага, че Рийвс прави по-голямата част от собствените си каскади, след като се е научил как да стреля и да се бие по време на изтощителен режим на тренировка.
Като поставите всичко пред камерата и добавите онзи оттенък на реализъм, Джон Уик филмите продават нелепостта си по начин, по който повечето екшъни просто не могат. И този оттенък на реализма е, подобно на самия водещ човек, фино настроена мъртва точка, която ви дава да разберете, че е добре да се смеете.
