За мен беше трудно да опиша в какво точно се случва Вълни на мои приятели, които знаят, че обичам филма, но искат да знаят защо. Трей Едуард Шултс Третият филм, който сега се играе в избрани кина и ще се разширява през следващите седмици, открива трогателна и дълбоко човешка драма в побратимените истории на тийнейджърските братя и сестри Тайлър ( Келвин Харисън-младши ) и Емили Уилямс ( Тейлър Ръсел ). Но грациозните моменти на филма идват по-малко от това, което е историята, а повече от това как Шултс избира да я разкаже, особено по начините, по които двата разказа се разиграват помежду си.
Във филма има толкова много неща за разглеждане с историята на Емили, особено начинаещият й романс със съученик Люк ( Лукас Хедж ). Но за да обсъдят пътуванията си с каквото и да е ниво на детайлност, трябва да започне разговорът спойлер територия и да разкрие основна сюжетна точка в Вълни . За наш късмет, Трей Едуард Шултс беше готов да отиде там.
Четете след тази точка само ако сте виждали Вълни - и ако не сте, маркирайте тази страница и се върнете към това интервю, след като видите филма, за да можете да усвоите мъдростта и прозрението на Shults. Спойлери започнете сега.
В кой момент изобщо смятате за „спойлери“ Вълни да започна? Бих предположил по средата с инцидента на партито.
Честно казано, не знам. Аз съм фен на хората, които не знаят нищо и влизат напълно слепи. Но да, със сигурност партито е гигантско.
Превключването на главните герои по средата е доста трудно нещо. Разгледахте ли други филми, които са правили това?
мне сумна, што я раблю
Обичам диптихите, обичам филми от две части, обичам и палките на щафетата. Честно казано, голям за мен с това беше Чункинг Експрес . Спомням си първия път, когато го видях, този филм щракна тази структура на място. Видях това, преминавайки към нова двойка през второто полувреме и си помислих, че това може да са брат и сестра с две двойки от двете страни, свързани от това семейство и тази трагедия. Обичам това във филмите, но не знам за двупосочен диригентски пропуск, свързан с такова огромно централно събитие. Преминавайки от това събитие и кулминацията по средата на филма до нов характер, тон и ритъм - беше вълнуващо, защото не го познавам до такава степен. Но беше трудно.
И Емили, и Тайлър са, малко или много, фонови фигури, поне по отношение на физическото присъствие, в разделите на другия. Имаше ли идея, че може би основните им дъги няма да бъдат толкова разделени една от друга?
Не. Никога изобщо. Този подход напълно се противопостави на ДНК. ДНК беше много субективно, завладяващо преживяване през всяко от техните очи и половинки. Не омесват тези заедно повече, отколкото са в момента. Що се отнася до това, че Емили е по-голяма част от историята на Тайлър ... Наистина исках да преживеете истински главата и пътуването на Тайлър, след това наистина да преживеете Емили и да не разчитате на другата във всяка от техните истории повече, отколкото естествено беше там.
Има такъв ин и ян Вълни , като двете половини се разиграваха толкова добре. Едната половина разви ли се преди другата? Или винаги е било предназначено да бъде безплатно?
Първо се разви половината Тайлър. Беше последователен, защото беше за дълъг период от време, десетилетие. Първо, това бяха само тийнейджъри и музика. След това стана половинката на Тайлър. След това половинката на Тайлър и тази трагедия. Но това не беше достатъчно и тогава вероятно половината от него бяха брат и сестра, как Ин и Ян направиха цялото и свързаността там. Това беше почти 5-6 години.
Намерих толкова поразителните паралели между половинките на филма, било то „Каква разлика прави един ден“ или многократния 360 кадър на млада влюбена двойка в колата. Как решихте какво е достатъчно важно, за да отекне през целия филм?
Просто беше наистина органично. От писането изхвърляше от мен. Писах естествено от всяка тяхна гледна точка и просто бях честен с тези герои. Връзките биха се събрали естествено. Това беше вълнуващо и за мен, защото ехото между двете половини може да се почувства като трик, освен ако не се чувства органично и без усилие. Надявам се, че е така.
Говорете за ролята на Тейлър Ръсел и Лукас Хеджис като Емили и Люк. Те са страхотни актьори, но тези герои трябва да притежават някаква нематериална грация и нежност, които наистина е трудно да се предизвикат, ако не се чувстват искрени.
з кім сустракаецца Ліл Дарк
Забихте го. Лукас, бях фен и се срещнахме, защото той разрови миналите ми неща. Флипнах над него Манчестър край морето ...
Същото.
Обичам и този филм. Издуха ме.
хто дзяўчына Lil Durk
Перфектно е, горе-долу. Не мисля, че бих могъл да избера нито едно нещо, което бих променил във този филм.
Амин. Не можах да се съглася повече. И мога да го гледам, колкото и да е тежък, и той е толкова смешен. Усещането е като животът да се мие отново и отново.
бях просто провеждане на разговор с някого за хумора му!
Нали?
Като когато не могат да вкарат болничния колон в линейката, когато къщата гори.
Да, в най-опустошителните и най-болезнени моменти в живота , той [писател / режисьор Кенет Лонерган ] все още може да накара този реалност хумор да работи. Не знам как го прави. Това е невероятно.
Но всъщност бях голям фен на този филм и на Лукас. Срещнахме се и просто се свързахме. Когато имате връзка с човек, това просто се случва. Не можете да го принудите. Просто имахме дълбока, развълнувана връзка. Мисля, че споделихме бургер и просто се обичахме.
мне не падабаецца глядзельны кантакт
За Тей тя се яви на прослушване по традиция. Тя изпрати касета и аз веднага бях шокиран и издухан от това момиче. Чувствах, че има толкова много неща, които се случват вътрешно, което е трудно да се почувства. Когато можете да се чувствате толкова активно да се случва в лицето на човек, без да е необходимо да прави много, тя просто се е чувствала очарователно, сложно и измерено. Тогава аз скайпвах с нея по същия начин, просто усетих тази голяма присъща връзка. Тогава Тей се срещна с Келвин и Лукас в Лос Анджелис и тя и Лукас просто го удариха. Химията им беше луда и просто имаше смисъл. Трябваше да застреляме част от пътуването, така че те трябва да са напълно влюбени. Те се показаха напълно влюбени и просто усещахме, че правим документален филм.
Защо Емили е такава, каквато е? Получаваме малко повече разбиране защо Тайлър се държи така, както го прави, но ми е любопитно как сте подходили към развитието на Емили, когато нямаме всички тези подробности. Това ли сте обсъждали ти и Тейлър?
Мисля, че веднага разбирате динамиката на семейството и къде Емили се вписва от половината на Тайлър. Не я виждате много и това е от негова гледна точка, но винаги сме говорили за това как тя е детето в сенките на семейството. Тайлър е звездата и целият фокус е поставен върху него. Тя също е по-млада. Тя не е в челните редици на семейството. Тогава се случва тази опустошителна трагедия и тя наистина започва да се ориентира по такъв зрял, грациозен начин, който наистина я извежда по този нов начин. Тя наистина се превръща в сърцето на филма и това беше надеждата. От „о, да, сестрата, тя просто е на заден план“ до „о, чакай, тя поема сега, къде ще отиде това?“
Защо при първите изяви на Лука с Емили той е заснет в силует или като отражение?
[смее се] Двойно. Опитваме се да бъдем честни от гледна точка на Емили и в началото Емили се дразни. Защо този човек я подслушва? Тя е нащрек, човече. Тя е преживяла някои крайно опустошителни неща, семейството й е на много тъмно място, а тя е на тъмно място. Тя е дете, което се справя с тежка, тежка мъка. И тя се чувства изолирана. Получаваме намеци за социалните медии и начина, по който биха могли да бъдат нейните връстници. Тя не иска да пусне никого. Когато се срещнат за първи път, това е дълъг близък план и всичко, което виждаме, е сянката. Дори изкривяваме гласа му малко, много фино и честно казано всичко си играе с това, което се чувства честно за Емили. В тази сцена ние намаляваме до два изстрела, докато тя го пуска малко. Ние се отнасяме към него почти като към наблюдател отстрани и просто приемаме тяхната динамика. За мен пускането на някой нов в живота ви може да бъде наистина страшно нещо - невероятно, но и страшно. Където е, тя е като: „Кой, по дяволите, е този пич?“ Може ли да му се довери? Първата малка част от връзката им, тя наистина е нащрек. [Този] човек има ли скрити мотиви?
Как се заехте да включите начините, по които Емили обработва мъката си онлайн и в социалните медии? Има истинска честност и разбиране за това как младите хора се обръщат към тези платформи като места за своето объркване и емоции. Как преценихте кои сцени може да не са лице в лице или вербална комуникация? В последните моменти от филма Емили започва процес на помирение чрез текстово съобщение с мащехата си, но в крайна сметка изтрива частта, изразяваща желанието си „да бъде отново семейство“.
Масов, масивен момент ... и това е малко по телефона в едър план! Това беше още един случай просто да сме органични с историята и да видим къде естествено отиват нещата. Вече нямам социални медии. Все още се качвам на нещата от време на време, само за да проследя някои неща, но телефоните и технологиите са изключително важни за живота ми. Имал съм огромни моменти над текстови съобщения, независимо дали това е гигантска битка - имаме гигантска битка на текстови съобщения и във филма - или това чувство, че се опитвам да чуя честни чувства към това устройство. В онзи голям, емоционален момент, когато тя се опитва да интелектуализира и вербализира всичко, което е било заложено вътре и как да го свърже с мащехата си ... просто обратното пространство, нали знаете? Имал съм толкова много пъти, когато се опитвам да кажа направо как се чувствам и след това накрая го взимам обратно и влагам нещо ново. Цялата технология, в тези случаи, просто се опитваше да бъде честна как това се чувстваше за мен и моя опит. И как се почувства органично и честно за историята на тези деца.
Нека намалим и поговорим малко за религията и духовността във филма. Очевидно институционалната църква играе голяма роля в това как Роналд се примирява с всичко, което се случва, но мисля, че има по-голям дух на благодат, който оживява Вълни . Любопитно ми е как сте обосновали тази дълбоко човешка история в нещо, което е много по-голямо.
Това е трудно да се интелектуализира. Това е усещане, което се среща с кулминация и се надявам да се чувства органично. Това беше нещо органично, което се случваше за мен в писането. Дори по време на снимките имах религиозно, духовно преживяване в края на лятото. Най-мощното нещо, което някога съм изпитвал. Не знам. Трудно е да се говори, това е чувство.
Започва с практическата природа на тези герои и вяра. Това е част от живота им, така че ние включваме това. И тогава органично се превръща в това, което е. Излиза още повече, защото се превърна във филм за преминаване от другата страна на скръбта и трагедията, опитвайки се да излекува и подреди парчетата. Известна духовност и изящество дойдоха и с това.
Филмът се бори с теми за изкупление и прошка - това са тежки теми и вие ги обсъждате с истинска мъдрост. Откъде идва това? Органично, както казахте, или от други хора и работи?
Тя е органична, от първия проект нататък и след това просто продължава да се изгражда оттам в сътрудничество с всички тези невероятни хора, които имах. Влагам всичките си чувства и мисли в тези филми и това се случва органично - ридае като бебе и всичко. Работя по тези филми. И двамата ми родители са терапевти, така че имам чувството, че и това е част от него. Мисля, че щях да съм пълна бъркотия без тях. Мисля, че просто да живея живот, да преживявам някои неща, да имам перспектива за това и след това просто органично да ги вкарам в история с някои герои. Моята теория е, че ако подходите към нещо като: „Ще разкажа всички тези теми, ще се справя с това и това“, знам, че ще се проваля. Не мога да говоря с другите, но бих се провалил драстично. Започвам от това вътре и излизам. Когато е честен към тези герои и история и след това органично тези теми се наместят, това е, за което винаги се стремя.
Говорили сте за вашата естетика, особено за движенията на камерата, като средство за приближаване на публиката до героите. Дали това, което се случва визуално, също е предназначено да ни се случи емоционално? Ние не гледаме надолу и не наблюдаваме тези герои - ние сме предназначени да пътуваме с тях.
мы каханне, нас прымаюць як належнае
Вие сте напълно прав. Надявам се да стигнете до края и това е много съпричастен, човешки филм. Мисля, че това се отнася за създаването на филми и стила, защото всичко просто се опитва да ви накара да почувствате как се чувстват те. Или да гледат през очите им, или да седят до тях. Два примера, които харесвам, са вторият начален кадър с лудата въртяща се камера в колата с Тай и Алекса ... за мен като дете две свещени места, които бяха мои, бяха моята стая и моята кола. Никое друго място не е по-свободно от това да си в колата с човека, когото обичаш. За мен най-емоционалният, честен начин да повторя, че свободата е с въртяща се камера, която се играе взаимно. Това е емоционално какво е усещането. Но има моменти, когато просто баща и дъщеря са на пейка на езеро. Камерата изобщо не се движи. Това е супер просто, блокирано. Правим фини неща, играейки със звуковия дизайн и използвайки високоговорителите там, където би трябвало да се чувствате сякаш сте на пейката с тях и присъствате напълно с тях. Надявам се, че всичко е в служба, за да не осъждаме никого, но да го разбираме. Разберете пътуванията им, разберете техните нюанси и сложности. Нещата, които правим с филмовата граматика, са само в услуга, за да тръгнем с тях на това пътуване.
Наистина оценявах, че нямаше иронично дистанциране от героите и че просто го преживяваме с тях.
Благодаря ти човече. Това беше целта.
