(Добре дошли в Най-страшната сцена някога , рубрика, посветена на най-ударите на пулсиращи моменти в ужас. В това издание: Къща на обитаван от духове хълм смущава с кошмарни образи и шокираща логика на сънищата в своята сюрреалистична сцена на камерата за насищане . )
Римейкът на филма на ужасите на Винсент Прайс от 1959 г. Къща на обитаван от духове хълм отбеляза продуцентския дебют на Dark Castle Entertainment. Продуцентската компания, оперираща под първоначалната си цел да преосмисли филмите на ужасите на Уилям Касъл, даде актуална актуализация на оригиналния материал, който се похвали с впечатляващ производствен дизайн и подреден актьорски състав. Най-вече предлагаше сюрреалистичен, зловещ подход към призрачните обитатели, които направиха филма забележителен през ужаса от 1999 г.
Тревожната отваряща последователност установява стимула за преследването и защо търсенето на отмъщение е издържало. Методичното и неумолимо преследване за отмъщение води до бързо потрепващи се субекти, ужасяващи смъртни случаи и обсебена сграда, която е поела свой собствен зъл живот, като всичко това предлага гориво за кошмари. И все пак никой не държи свещ на незабравимите образи на сцената на Насищащата камера, които катапултират както ключовия герой, така и зрителя в шеметно спускане в лудост.
Конфигурацията
Магнатът на увеселителния парк Стивън Х. Прайс (Джефри Ръш) организира сложно парти за рождения ден на съпругата си Евелин (Фамке Янсен) в избраното от нея място отдавна изоставения психиатричен институт на Ванакут за престъпниците. Морското съоръжение е затворено през 1931 г., след като пациентски бунт предизвика пожар, в който загинаха всички освен петима. По темата на партито Прайс предлага на гостите на партито награда от един милион долара на всеки, който оцелее през нощта. Гостите Дженифър Джензън (Али Лартер), Еди Бейкър (Тей Дигс), Мелиса Мар (Бриджит Уилсън), Доналд Блекбърн (Питър Галахър) и Уотсън Притчет (Крис Катан) се оказват не просто пионки в опасен брачен спор, но и призрак игра на отмъщение, водена от отвратителния д-р Ваннакут (Джефри Комбс).
Историята досега
Преди Уотсън, собственикът на имота, да може да събере плащането си и да освободи сградата, системата за сигурност задейства и задържа всички вътре. Дженифър, Еди и Притчет претърсват мазето за контролния панел, докато Стивън отива в контролната зала, за да похвали служителя си за неочаквания трик. Освен че заключването не е част от планираните трикове, които трябва да се разгърнат през нощта, за да смутят посетителите на партито. Дженифър, която признава, че всъщност е Сара, уволнения асистент на Дженифър, едва не се потапя във вана с кръв в ръцете на двойник на Еди. Истинският Еди я спасява точно навреме. Горката Мелиса сама се скита, за да заснеме мястото пред камерата, но се забърква в призраците и изчезва, оставяйки след себе си камерата и кървава следа, размазана по тавана.
С напрежение във всички времена, групата намира Евелин, вързана за маса за електрошокова терапия. Тя е ударена с ток пред очите им, което кара Стивън да дръпне пистолет на гостите. Нестабилното поведение и общото недоверие, спечелено до момента, подтиква групата да го изолира в камерата за насищане на Vannacutt, голямо отделение за зоотроп, използвано за лечение на пациенти с шизофрения, по заповед на Блекбърн. Блекбърн пренебрегва молбите на Стивън да бъде освободен и включва камерата на максимално ниво. Безмилостният д-р Ваннакут разсъждава, че „онова, което би подлудило един здравомислещ човек, ще подлуди един безумен“, и това се оказва вярно, когато Камарата за насищане активира и подлага Стивън на предизвикано от терор лудост.
Сцената
Вътре в камерата Стивън се хваща за опора и очила, висящи отгоре, когато стените започват да се въртят, за да разкрие изображение на д-р Ваннакат, който подскача на червена топка. Това е замайващ ефект, направен повече от мигащите светлини. Колкото по-бързо се завъртат стените, толкова по-анимиран става д-р Ваннакут и потапя дезориентирания Стивън в кошмарен спомен от миналото. Стивън бива транспортиран до 1931 г. чрез поредица от преследващи моменти от гледна точка на пациента. Той наблюдава и преживява различни изтезания, нанесени на другите и на него самия, докато не потъне в мрака на воден резервоар. Кратката почивка в ужас завършва с пищящия външен вид на гротескна фигура, която го връща в Залата за насищане, а д-р Ваннакут сега е заменен от образа на Евелин, който подскача на отсечената си глава.
Режисьорът Уилям Малоун умишлено въвежда тук мечтаната логика, за да премахне подобието на реалността, за да може Стивън да се хване. Прекъснатото пътешествие в тъмното минало на болницата се измива в монохромен цвят, с изключение на цвета на червено. Чудовищни фигури се потрепват с нечовешка скорост, докато привързват Стивън към странни шапки или покриват лицето му с гума и тел. Той е пресичан с изображения на голи пациенти, нанизани в сбруи или сгушени в ъгъла на студените стаи. Докато се освобождава от ограниченията в заключения резервоар за вода, музиката се успокоява до по-спокойна приспивна песен. След това проблясват светкавиците. Настъпващото тъмночерно превръща плаваща, спокойна жена в безлично явление - неизползван призрак дизайн от 1981 г. Призрачна история използвани тук с разрешение от легендарния художник на грим ефекти Дик Смит. Това е мощен страх от скок, сгушен в ясен кошмар.
Тази сцена има две ключови цели. Той разкрива Блекбърн като злодей, който използва камерата, за да манипулира по-нататък Стивън за егоистичните си придобивки. По-важното е, че предлага критична информация за това, което е причинило трагедията от 1931 г. от гледна точка на бившите пациенти в болницата и защо десетилетия по-късно те крият гняв отвъд гроба. Трептящите същества, които обвързват Стивън, не са чудовища, но лекарите ето как пациентите възприемат своите мъчители. Малоун създава подобна на сън последователност, която умишлено дискомболира предвидената жертва и зрителя чрез прокси. Той също така служи като висцерална илюстрация на това колко нехуманно се е отнасял персоналът към хората, които се грижат за тях.
Яростните и шокиращи образи сами по себе си предизвикват ужас, но като ги нанизва по такъв сюрреалистичен начин, Малоун придава на тази сцена ниво на непредсказуемост, което подсилва терора. Всичко може да се случи при слизането на Стивън в лудост и малко неща предизвикват страх, подобно на неизвестното. Това бележи психологическата трансформация на Стивън и прави още по-мъчителна в начина, по който е наложена върху него без съгласие. Подставените изображения в зоетропа работят като показател за здравия разум на Стивън, зловещата Евелин, заместваща д-р Ваннакат, показва промяна в подсъзнанието му.
Камерата за насищане демонстрира архаичните и ужасяващи форми на лечение на д-р Ваннакут за психиатричните пациенти, които някога са страдали от него, предлагайки най-страшните сцени на филма. За зрителя това е ефективно средство за пораждане на съпричастност чрез ужас. Малоун създава психологически ужас чрез звукови и кошмарни образи и използва скок, за да пренесе персонажа обратно в реалността. За Стивън това е катализаторът, който подхранва последната му конфронтация със съпругата му Евелин. Призрачните обитатели твърдяха, че Стивън е един от своите в тази сцена, задържайки се през увредената му психика, но той просто още не го знае.
