Всяка седмица в /Отговори , ние се опитваме да отговорим на нов въпрос, свързан с поп културата. Обвързване с предстоящото издание на Анабел: Създаване , пита изданието от тази седмица „Кой е вашият любим филм на ужасите? Както винаги, имаме становища от екипа на / Филм за писане и екип за подкасти.
Крис Евангелиста: Екзорсистът III
Продължение на Екзорсистът изглежда като лоша идея и Екзорсист II: Еретикът беше точно това - лошо . И все пак във франчайза все още имаше малко огън, както се вижда от изненадващо страхотния Екзорсистът III . Оригинален Екзорсист авторът Уилям Питър Блати се намеси, за да режисира третия филм във франчайза, адаптация на неговия роман Легион . Филмът проследява лейтенант Киндерман (Джордж С. Скот), ченгето от първия филм, тъй като той се занимава със сериен убиец, който има силата да изскочи от тялото му и да притежава други, за да изпълни злото му. Звучи някак глупаво, но всъщност е едно от най-ефективните продължения на ужасите, правени някога. И също така съдържа може би най-доброто изплашително за всички времена.
Скоковете могат да бъдат евтини неща - бързи, безсмислени моменти, които шокират, но след това бързо избледняват от паметта. Изплаши скока Екзорсист III е различен. Блати държи камерата във фиксирана позиция, далеч от действието. Медицинска сестра (Трейси Торн) обикаля късно една нощ в предимно празна болница. Тя се придвижва от една стая в следващата, след което се връща обратно в станцията на медицинската сестра. Съвременните филми на ужасите биха продължили да изграждат този момент с драматична, призрачна музика, но Блати го премълчава, което по някакъв начин го прави още по-обезпокоително. Ние зная ще се случи нещо лошо, но не сме сигурни какво. Сестрата проверява друга стая, затваря вратата, обръща се с гръб и започва да се движи. Светкавично от стаята, в която медицинската сестра току-що се е огледала, излита фигура, облечена като монахиня в плаващи одежди, размахвайки огромен чифт хирургически ножици, насочени точно в задната част на врата на медицинската сестра. Най-накрая, Блати премества камерата за увеличение, когато избухва музикално ужилване, и кадърът бързо се срязва до обезглавена статуя на Исус. Без да видим нито една капка кръв, излята на екрана, ние знаем ужасната съдба, сполетяла горката медицинска сестра. Чрез тази фина редакция страхът се изгори в мозъка ни, че скоро няма да изчезне.
як сказаць камусьці, што не любіш яго
Итън Андертън: Признаци
Докато мислех за по-стряскащите моменти, на които съм бил свидетел по време на филми, не можах да взема тази сцена от M. Night Shyamalan’s Признаци от главата ми. Може да не е страхът, за който бихте се сетили кога Признаци се възпитава, тъй като моментът, в който извънземният е разкрит за първи път чрез домашно видео в новините, не е нищо повече от емблематично, но горната сцена ме накара да скоча от мястото си, когато го видях по кината.
Това, което е страхотно при този страх от скок, е, че първо има толкова много напрежение. Мел Гибсън и Хоакин Феникс преместват фенерчетата си от две различни страни на мазето към течение, което според тях идва от улея за въглища в старата ферма, в която живеят. Трябва да го затворят, за да осигурят извънземните, които се спускат върху Къщата не може да влезе. Докато светлините се придвижват към една и съща зона, вие си мислите, че ще има някакво голямо разкритие, щом стигнат до улея за въглища. Но това напрежение се облекчава, когато фенерите кацат върху Рори Кълкин, чакайки спокойно до улея за въглища и всичко изглежда наред. Но не е.
Изведнъж, катранено черна извънземна ръка достига от решетката на въглищния улей и грабва Рори Кълкин. Тъй като извънземната кожа има камуфлажна способност, тя се слива точно с черния метал на улея за въглища, което я прави още по-шокираща, когато ръката се движи. Още по-впечатляващ е фактът, че не се използват цифрови ефекти, за да се скрие ръката изобщо. Това е практически ефект и очите ви не го забелязват, защото вниманието ви е насочено към Рори Кълкин и сте облекчени, че извънземно не е било там долу. Това е страхотно изплашително.
Джак Жиру: Невинните
Ако някога съм сам в къща през нощта и минавам до голям прозорец, тази сцена ми идва на ум. Всеки път. Това е перфектно плашещо скок, което оставя следа. Това също е скок, който печели шок и ужас без силен шум или звук от музика или звук FX. Натрупването на голямото здраве на призрачния Питър Куинт е майсторско. Младите актьори - Мартин Стивънс и Памела Франклин - бяха отлично подбрани и смеховете им, поведението им и всичко около тях (и тази музика) създават безпокойство. Има нещо зловещо и пакостливо в музиката, което те подготвя за нещо ужасно. Когато госпожица Гидънс влиза в голямата стая, внезапната тишина създава моментално напрежение. Режисьорът Джак Клейтън придава на този голям страх еднакво обезпокоително натрупване и изплащане.
Имам толкова много неща, които обичам в това плашене: истинската реакция на ужас на Кер, смразяващата неподвижност на Квинт, близък план на Кер, когато той пристига на заден план, дълбоката сянка на тъмнината, която хвърля призракът, отражението на г-жа Гроуз и т.н. много повече. 'Той се взираше край мен в къщата, сякаш ловуваше някого', казва Гидънс. Дори описанието на героя за плашещия скок и Qunt е фантастично.
Линдзи Ромен: Къща на обитаван от духове хълм (1959)
Чистата и изненадваща изненада на този момент - от оригинала, с участието на Винсент Прайс Къща на обитаван от духове хълм - все още ме смразява до кости, въпреки че знам, че идва, и въпреки че е сгушен в средата на иначе безплашен лагер-фест. Филмът е забавен - категорична класика на ужасите - но този момент, в който една жена е прегърната от призрака на стара жена, е чист ужас. Пълната тишина непосредствено преди появата й, която пристига с пронизителен изблик на музика, е смразяваща, но проста. Изкривеното лице и зловещото движение на призрака са основни в методологията, но се използват за гениален ефект. Иска ми се по-модерни филми да се поддават на такива практически изплаши - обикновеността се чувства текстурирана, като нещо, което наистина би се случило, което винаги е по-ужасяващо от раздутите чудовища на CGI или трудолюбивите телеграфи. За мен ужасът е най-добър, когато е разпознаваем, елементите на нашия свят манипулирани в нещо познато. Мисля за тази сцена, когато се придвижвам през тъмното през нощта, чакайки жената да изплува. Това е добър страх от скок - такъв, който остава дълго след запалването.
