(Добре дошли в Подреждане на сцената , поредица, която изследва LGBTQ теми и съдържание във филми от всякакъв вид ... особено там, където най-малко го очаквате.)
Един от най-сексуализираните поджанри на ужасите, филмът за слешър живее на воайорско място, където мъжкият поглед е крал, а жените са само подредени малки хапки, за да бъдат хакнати и консумирани. Започна с филми като Надничащ Том (1960), чието име само по себе си е мъртво раздаване на апетитите и пристрастията, които бихме познали и обичаме. Джон Карпентър и Дебра Хил се кълнат, че никога не са възнамерявали да изобразяват секса като наказуемо престъпление Хелоуин , но образите въпреки това бяха вградени завинаги в културния дух. От този момент нататък, резачът винаги ще бъде свързан с някакъв хетеронормативен, пуритански отчитане от мъжкия поглед, не оставяйки след себе си нищо освен кръв, черва и последно момиче.
Това е до Клане на спящи парти II предложи нещо ... различно.
Вместо хетеросексуален хищнически воайорство, сценаристът-режисьор Дебора Брок използва женската протагонистка като домакин, а нейната латентна, дори репресирана бисексуалност като катализатор за касапницата. Там, където повечето слешъри се фокусират върху воайорството извън основната група - заплашителна мъжка фигура, която дебне в тъмните ъгли и бавно нахлува в безопасните пространства на тийнейджърите - SPM II постави убиеца в психиката на своята героиня, Кортни Бейтс (Кристал Бърнард), една от оцелелите от първия филм. Срещнахме я като тийнейджър, разлистващ списание Playgirl - брой на самия италиански жребец, Силвестър Сталоун, на корицата. Сега тя е тийнейджър, страдащ от ПТСР и изпитващ нощни ужаси, с които Фройд ще има полеви ден.
Но сексуалната травма или репресия не е нещо ново за шлешъра. Всъщност това е дълбоко заложено във формулата. Майкъл Майърс е убил сестра си като дете, след като тя е направила бърза връзка с приятеля си, когато е трябвало да гледа детегледачка. Били Чапман наблюдава изнасилването на майка си и убийството на двамата родители от мъж, облечен като Дядо Коледа в навечерието на Коледа в Тиха нощ, смъртоносна нощ . Хари Стадлинг хвана „Дядо Коледа“ (чете се: баща му), който слизаше на майка в една навечерие на Коледа, и регресира в детско състояние на обсебеност от празника, за да се справи, в крайна сметка щракна и продължи да убива. Джейсън Вурхис може би открито наказва хората за секс, защото така е починал, макар и повлиян от скръбта и яростта на майка си . След това има Ghostface, Били Лоумис отмъщаваше за травмата на аферата на баща си с майката на Сидни Прескот, г-жа Loomis AKA Деби Солт търсеше реванш за убийството на Сидни Били в резултат на травмата на аферата на майка си с баща си Роман Бриджър негодуваше и Майката на Сидни за това, че го е отхвърлила като бебе, родено от изнасилване и нейните последващи афери, и докато Джил Робъртс искаше слава, Чарли Уокър беше достатъчно сексуално разочарован, за да изживее всички психо, особено момичетата, които никога не го забелязваха.
Но там, където по-познатите ни слезъри са живели на място, където сексуалното изразяване е наказуемо престъпление, а нарушителите стават съпътстваща вреда, първата Клане на сън ни даде нов начин на гледане на нещата.
Написан от противоречивата феминистка икона Рита Мей Браун и режисиран от Ейми Холдън Джоунс, филмът прехвърля силата от емблематична мъжка заплаха а-ля Майкъл или Джейсън към тийнейджърките, които често се считат за наказани заради сексуалните си желания. Първоначално написана като пародия на подигравателни експлоатационни филми и сатирично изследващи тропи на мъжествеността, тя предлага нов подход към слешерите, дори ако самият поджанр остава до голяма степен същият занапред. Самоличността на убиеца вече не е фокусна точка, въздържайки се от прославяне на убийството и ефективно правейки жертвите далеч по-съпричастни. Традиционно фалическото и отвратително оръжие - гигантски нож на готвач, брадва, еленови рога, ръка или буквално всичко друго, което можете да вкарате в торса или през него - беше изведено на нови висоти, опирайки се на сатиричния му коментар за хетеро перформативност в Slasher щраква, като дава на убиеца огромна тренировка като оръжие за убийство. Що се отнася до фаличните изображения, това почти отнема тортата.
Почти.
И тогава, през 1987 г., Брок пренаписва „Убиецът на бормашини“ с ново оръжие под формата на сложна вишнево-червена китарна бормашина и най-важното - нов произход.
Докато SPM II е свързан с предишния филм, той все още може да стои самостоятелно като свое уникално влизане в оръдието за цепене. Вместо избягал психически пациент, обезумел, сексуално репресиран човек или съд за чисто зло, Убиецът на бормашини (Атанас Илитч) се проявява в съзнанието на нашия герой, по-специално, когато е ... развълнувана.
Докато мечтае за смачкването си, Мат (Патрик Лоу), тя получава ретроспекции на травмата си, виденията на измъчената си сестра в убежище и бутане. В сънищата си тя се крие под леглото си от мъж, облечен в кожени каубойски ботуши. Това е Driller Killer, крачи в съзнанието й и чака момента му.
Следващият път, когато тя мечтае, нейните приятелки се появяват, млади жени, уверени в своята сексуалност. Мечтае за сестра си, изолирана в убежище, молеща „не върви докрай“. Кадрите са воайорски по начин, който напомня на Майерс, надничащ през прозорец.
Сега ето къде SPM II наистина се отличава от останалите слешери - основният воайорски POV, който получаваме през целия филм, е от самата Кортни. Където в други слешъри като Надничащ Том или Черна Коледа видяхме през очите на убиеца, сега изглежда, че виждаме от POV на нашата героиня. Това, което изглежда като странен избор на рамкиране - заснемане на мъртви герои, за разлика от измама на камерата отстрани - предполагат нещо, което може би не сме смятали за убиеца, всъщност е психологическа проекция на репресираната бисексуалност на Кортни, която тя крие от семейството си и нейните приятели.
Излизането, независимо дали на вашето семейство, приятели или дори на вас самите, е труден и понякога болезнен процес. За някои това е освобождаващо и се случва без инциденти. За други това може да бъде ужасяващо и дори белези. В много случаи ние крием своята сексуалност, за да се предпазим, независимо дали от проверка и подигравки или откровено малтретиране. Всичко, което преживява Къртни, подсказва, че тя крие нещо от себе си, защото се страхува от това, което може да се промени, и Брок ни оставя малки галета през целия филм, за да предположи, че това не е нарязаното от родителя ви.
От воайорския POV на Кортни до не толкова фините намеци - тя буквално пее „Просто обичам да преминавам през движенията“ от Първо роден 'с ' Токио кабриолет ”- целият филм е за нея, която се крие в очите.
Колкото повече мечтае за приятелите си и Мат едновременно, толкова повече има ретроспекции на травмата си, привидно свързваща двете. След като стигнат до жилището на бащата на Шийла, те разбиват шушулката, пускат музиката и започват да танцуват. Не след дълго Шийла пуска бутилка шампанско, като пръска всички, когато започват да се белят от дрехите си. Следва необходимата борба с възглавници. През цялото време двама момчета, които бяха поканени, бяха заключени от къщата, блъскайки вратата, за да ги пуснат вътре. Единственият POV, който получаваме, е от вътрешността на стаята, Кортни и потенциално другите момичета, които се гледат, докато танцуват.
Постепенно тя започва да халюцинира, банята й е препълнена с избухваща кръв, вместо с вода. Сали се оплаква от надвиснала жажда и се нуждае от повече Oxy-10, когато изведнъж лицето й се подува до три пъти по-голям от нормалния си размер и гигантска пустула се отваря, изпръсквайки навсякъде Кортни. Всички те мислят, че тя си губи ума и може би е малко - отнема много енергия, за да се скриеш от себе си.
В крайна сметка тя и Мат са на път да правят секс, когато нейните видения за Driller Killer се проявят в реалност и той пробива право през гърдите на Мат. Вече няма скриване. Тази двойственост между половете, която тя се опитва да запази в тайна, сега се развързва и убива всичките й приятели, прониквайки във всички, които е жадувала.
Това, което би могло да бъде просто поредният слешър, нещо, което се заиграваше с тропите достатъчно, за да направи нещо малко по-различно, неволно се превърна в ода на самоподтиснатата сексуалност, с която този писател със сигурност се свързва.
В крайна сметка Кортни се събужда от това, което според нея е просто лош сън. Мат е до нея в леглото и тя се търкаля да го целуне буден. Димът започва да се издува, когато тя се отдръпва, осъзнавайки, че целува Убиеца на бормашина. Той я държи близо, почти нежно, казва „Обичам те“, докато тя започва да крещи. Камерата се изтегля назад. Тя е в убежище, точно както беше сестра й, и тренировката пробива пода.
Клане на спящи парти II обръща на главата си трошачката, като прави убиеца проява на потиснато сексуално желание. Той поставя вътрешното страдание да се криеш от себе си на преден план, правейки злодея нематериален и далеч по-опасен от човек с нож. В крайна сметка можете да опитате да избягате и да се скриете, но не можете да избягате от себе си.
