Около час в режисьора Panos Cosmatos ' Манди , случва се нещо ужасно. Нещо толкова ужасно, че разбива съзнанието на Red Miller. Няколко сцени по-късно той изважда отдавна прибрания си арбалет от ремаркето на свой приятел, стопява собствената си самоделна бойна брадва и се вкарва в мъглява, обвързана с наркотици фантазия, където законите на реалността са престанали да важат за мисия на отмъщение.
як сказаць сваёй прыхільнасці, што яны вам падабаюцца
Но първо той гледа реклама на макарони и сирене. И може да е най-важният момент във филма. Може да е най-добрата филмова сцена за 2018 година.
Основни спойлери за Манди последвам.
Слизането в ада
За първата си половина, Манди се движи при умишлено обхождане. Червен ( Никълъс Кейдж ) работи като дървосекач, връщайки се у дома при любовта на живота си, Манди ( Андреа Райзборо ). Той е човек с малко думи и не научаваме почти нищо за него. Но едно е ясно: той обича Манди, а тя - него. Те говорят за любимите си планети. Тя споделя истории за проблемно детство. Той слуша. Понякога коментира, но най-вече слуша.
Някои може да намерят умишленото крачене на този първи час за досадно, но се чувства необходимо. Преди червеният мир да бъде нарушен, той трябва да бъде установен. И тогава трябва да бъде отровен.
Кейдж, толкова известен с бомбардировката си, говори много с мълчанието си. Ред не говори и е щастлив да остави Манди да говори достатъчно и за двамата. Cosmatos и съавтор Аарон Стюарт-Ан разумно не давайте на Ред и Манди драматично признание за любов, нито обяснявайте как са се озовали заедно. Тяхната любов е изобразена чрез стабилност и комфорт в уединение. Изолираният им провинциален дом е оазис, тяхното частно светилище в свят, който иначе е изобразен като беззаконен.
Тук са внимателно подредени следите за задната половина на филма. Манди е уж разположен в Съединените щати през 1983 г., но може и да е пустинята на Mad Max: Fury Road или фантастично царство като Средната земя на Толкин. Няма асфалтирани пътища и институции. Няма близки съседи и няма авторитетни фигури. Извън дома на Ред и Манди има опасна пустиня, ужасен пейзаж, извлечен от фолклора и мита. Да излезеш навън означава да се изправиш пред смърт и опасност. Да останеш вътре означава да си с Манди. Да бъдем с човека, който позволява на този свят, тази недефинирана, подобна на мечта земя, която съществува в реалност, съседна на нашата, да има смисъл .
Но злото нахлува в светилището на Ред. Култов лидер на име Джеремия Санд ( Linus Roache ) вижда Манди през прозореца на своя микробус и решава, че трябва да я притежава. Той трябва да я притежава. Така той призовава демонична байкерска банда, използвайки привидно мистична раковина (защото за пореден път, Манди е по-скоро фантазия, отколкото е реалност във всеки смисъл) и с вдъхновения от ценобита мускул до себе си, той възпира Ред, наркотици Манди и се опитва да я привлече към неговата линия на мислене.
Тя отказва. Тя се смее в лицето му. Така Санд я изгаря до смърт пред Ред. А Ред, с уста и китки, задържани с бодлива тел, гледа безпомощно. Той е унищожен. Той е съсипан. Огънят е погълнал един елемент от живота му, който има смисъл, един аспект от неговото съществуване, който му позволява да има формата на човек.
Но почакайте, нали говорихме за реклама за макарони и сирене? Да. Да, бяхме. Но сега си спомняте болката на Red Miller. Помните какво му разби съзнанието. И сега сме готови да поговорим за таласъма Чедър. И има две причини това да е най-добрата филмова сцена за 2018 година.
Дава ви разрешение да се смеете
До този момент в Манди , може да ви бъде простено, че сте износени. Cosmatos е безмилостен с инерция или липса на такава. Персонажите говорят бавно или изобщо не. Те се гледат с копнеж и отвращение. Те се взират в обектива и в очите ни. Лицата се припокриват по време на продължителна размяна, лишавайки ни от релефа на изрязване, на реакционен изстрел. Ние се приспиваме в болно, неприятно настроение, пълзящо чувство на страх, което завършва с ужасяващ акт на насилие. Това е първият шокиращ момент във филм, който танцува около чист ужас.
Ние сме изтъркани като Червения, когато вижда рекламата. Ние сме толкова бити, толкова уморени, толкова сломени, колкото този човек. Физическият акт на гледане Манди Първото полувреме ни поставя в главата на Ред - отчетливата му липса на характер, на диалог, го прави заместител. Той е ние и ние сме него. Усещаме болката му.
Така Ред Милър, свеж от това, че е видял любовта на живота си изгорена до смърт от подъл култов лидер, свеж от освобождаването си от задръжки, направени от бодлива тел, се препъва в дома си и вижда реклама за макарони и сирене от чедърски гоблини, пълна с необикновен куклен талисман, който е гротескен и очарователен в тази практична, 80-те Гремлини и E.T. начин. Нелепо е. Глупаво е. Усеща се просто достатъчно точен за реклами от този вид и епоха, за да се почувствате странно автентични.
И това е весел . Какво друго бихте очаквали от гротескна и странна реклама от 80-те години на миналия век направено от Каспър Кели , режисьорът зад вирусната сензация Твърде много готвачи ?
Може да се почувствате като неуместно да се смеете. Може да почувствате, че това е неправилен избор за такава емоционално заредена и изтощаваща последователност. Но Косматос е дете на VHS от 80-те години и се покланя пред олтара на кино Гонзо, филми, които се вдигат нагло, когато толкова много други се чувстват удобно. Това той ти дава разрешение да се смееш. Това е Cosmatos, който ви казва „Да, Манди е умишлено смешно и е добре да се смеете, дори когато нещата се стъмнят неудобно. '
Този момент даде да се разбере, че всеки, който иска да види Манди трябва поне да се опита да го види в театър, ако е възможно - вълната от смях, с чисто облекчение от моята публика беше като лек дъжд след марш на смъртта през пустинята. Имахме нужда от това. Имахме нужда от шегата. Имахме нужда от почивка. И ние споделихме в него заедно.
Гърбът на половината от Манди е полярната противоположност на първия си час. Стъпката се засилва до точката, в която на пръв поглед има прекалено много филм - той заплашва да се пръсне по шевовете от насилие и кървавост и безмилостно безумие, като всичко това продължаваше да бълбука под повърхността в първата половина. И да, смешно е. Клетката е смешна. Част от насилието е смешно. Скандалната ескалация на събитията, включително сцена, в която производител на наркотици чете мислите на Red, използвайки силата на LSD (или нещо подобно!) И отприщва своя домашен тигър, е смешен . Не приемайте това твърде сериозно, Манди казва. Този филм е наказателен, но е много наясно, че е одисея от хеви метъл, където дървосекач се превръща в кожен воин, носещ броня, който влиза в битка с верижен трион с поддръжник в кариера от Ада.
Манди е много неща. И осъзнаващият себе си е един от тях. Рекламата на Cheddar Goblin е единственият път Манди намига, но е достатъчно.
Напомня ви, че Вселената не ви пука за мъката ви
Но по-важното е, че рекламата е напълно не на място. В момента не му е мястото. Голям смях е в сцена, в която цялата вселена на персонажа се е разпаднала в пепел. Това е студено напомняне за нещо, което повечето филми, дори „реалистични“ драми, не забелязват: Вселената не се интересува от това, че наранявате. Вселената не се интересува, че току-що вятърът е избил душата ви. Светът не спира, защото ви боли.
Понякога култът изгаря любимия ви до смърт и вие влизате вътре и намирате по телевизията реклама на сирене с макарони и сирена. И тъй като сте толкова счупени, защото сте забравили как да бъдете човек, всичко, което можете да направите, е да се взирате в него. Тази реклама няма за цел да ви се подиграва, да се подиграва на болката ви, да прави светлина на чудовища, но ето, че прави точно това.
Тази сцена ми напомни за друг филм за непреодолимата сила на скръбта. Кенет Лонерган Манчестър край морето не може да бъде по-различно от Манди , но и двата филма са обсебени от това как загубата разбива и променя човека. И двата филма включват сцена, в която Вселената изритва главния герой, когато той е най-ниският. В Манди , Red Miller трябва да гледа най-глупавата реклама в света, когато изпитва най-тежката болка в живота си. В Манчестър край морето , Лий Чандлър на Кейси Афлек трябва да гледа как фелдшерите се блъскат с неизправна каруца, носеща останките от семейството си, една последна обида за болката му. (За да завърши трилогията на най-великите филми за скръбта, пуснати през последното десетилетие, Дженифър Кент Бабадукът е необходимо гледане.)
Но докато Манчестър край морето изследва скръбта на оловото си от отдалечено разстояние, Манди ни дава неконтролируемо пътуване в счупения мозък на Red Miller. Стопираме в неговата психоза. Защото веднага след тази реклама, Червеният се разпада, вдига алкохол в банята, стене и крещи и се разпада. Това е сцена, предназначена да бъде видяна от мнозина извън контекста в YouTube (друг патентован мем на Nicolas Cage Freaks Out), но във филма има смразяваща сила. Кейдж не е бомбастичен, за да играе своята персона . Той отприщва емоционална реакция, която повечето актьори биха се страхували да изобразят, онази непреодолима скръб, която не изглежда хлъзгава и не е лесна за гледане. Кейдж позволява на Red да се разгражда по начин, толкова суров и унизителен, че е почти невъзможно да се гледа.
Защото Вселената не позволява на всички да размишляват като лоши. Понякога те викат като дете и стенат като маниак. А понякога смъртта на любимия им бързо е последвана от лоша реклама за макарони и сирене. Мъката е смущаваща. Това е непредсказуемо. А Cage и Cosmatos (последните разбират всяка една от силните страни на първия и играят с тях) ни налагат това весело и неудобно чувство.
Манди започва като лош сън, но тук ескалира в кошмар, визия за ада, изградена специално около страховете на Ред. Оттук нататък филмът се превръща в обложка на албум на хеви метъл на живо, психоделично пътуване на отмъщение, което ни напомня, че сме прекалили с „trippy“ и го прилагаме към всичко отдалечено странно, вместо да го запазваме за филмите, които печелят дума. В задната му половина, Манди отговаря на своите плакати и резюмета, предлагайки хипер-насилствени битки, обезпокоителни образи на света на Червения, превръщащ се в червен, бурен Ад и Кейдж, отмъщаващ с жестока свирепост. Първоначално е катарзисно. И тогава е празно, с Ред сам в кола, изгубен в личния си ад, останал само със спомените си за живот, който е изчезнал завинаги. Манди Стил е неговата същност, сюрреалистично и смущаващо приключение, което ни поставя изцяло в мисленето на неговия страдащ герой. Кошмарът му е наш собствен. Адът, по който се скита, е какво е да съществуваш в съзнанието му.
И Вселената остава толкова непримирима, както винаги. Това му даде реклама за макарони и сирене, когато най-малко се нуждаеше от него.
***
Манди понастоящем е в ограничена версия и е достъпна за отдаване под наем на услугата VOD по ваш избор.
