Адаптирането на истинските истории към игрални филми е трудна задача. Още по-трудно е, когато публиката вече е видяла действителната тема - например в документални филми. Отново по-труден е процесът на адаптиране на история, която не отговаря на конвенционалната структура на историята. Робърт Земекис Добре дошли в Марвен , който пристига на Blu-ray и DVD днес, е отличен пример: филм с възхитителни намерения и концепция, но опустошително тромава екзекуция, която прави лоша услуга на предметния материал.
Документалният филм на Джеф Малмберг Марвенкол следва Марк Хоганкамп, мъж, който претърпява мозъчно увреждане след жестока атака от страна на няколко мъже, нетолерантни към изповядваната от него любов към облеклото. Изненадан от спомените и чувството си за идентичност, Хоганкамп намери утеха в изграждането на измислен град в миниатюра: Марвенкол, портманто със собствено име, плюс тези на две видни жени в живота му. Малък белгийски град през Втората световна война, Марвенкол се превръща в центъра на живота на Марк и на евентуалната му кариера в изкуството, тъй като неговите живи, динамични фотографии стават известни на света.
Марвенкол е тъжна, тиха история, изследваща творчеството на Хоганкамп, неговата травма и персонажите в реалния му живот и неговия миниатюрен. Той прави това, без наистина да издава присъда и без да дава открити твърдения за значението на измисления свят на Хоганкам. Интересува се най-вече от самия Хоганкамп и от връзките му с хората около него.
Земекис избра да адаптира тази история в голям холивудски филм. Филмът му не е приет добре, с рейтинг на Rotten Tomatoes от 30% и поемане на боксофиса добре под това, за което се надявахме, а провалът му е интересен казус в творческия лиценз. Земекис си позволи да разкаже историята, както правят много разказвачи, както стилистично, така и повествователно. Някои от тези свободи не работят. Други го правят. А някои са страхотни на теория, но изпълнени толкова безпорядъчно, че работят срещу очевидното им намерение. Невероятно е, че най-външният (и външно Земекис) избор, който Земекис е направил, е един от най-добрите. На теория.
Най-голямото решение, взето от Земекис през Добре дошли в Марвен не е лошо. Използвайки визуални визуални ефекти (но по-специално не пълното изпълнение заснема устните и очите на персонажите са екшън на живо, картографирани върху фигурите на CGI), Земекис драматизира разказите в малкия град на Хоганкамп. Разказът за Втората световна война се превръща във вълнуващ, изпълнен с екшън военен филм, макар и реализиран с кукли, и е преплетен изрично с реалния живот на Хоганкамп. Фигурите носят лицата на хората в живота на Марк, а главният му герой капитан Хоги преминава от подразбираща се позиция за Марк в буквална. С напредването на филма линиите между реалния свят и измисления се размиват, като Марк разчита все повече на героите си за подкрепа - като същевременно е психологически малтретиран от по-негативните фигури във фантазията си.
колькі сезонаў супер драконавы шар
Това е доста умен начин да превърнете това нещо във филм! Всъщност Земекис успява да създаде някои трансцендентни моменти от тази надутост. Сцена в средата на филма, където Марк се изправя срещу нападателите си в съда, докато те се превръщат в играчки нацисти, е истински засягаща. По същия начин има много емоционална истина в изричното определяне на приятелите от реалния живот на Марк като негови спасители в Марвен. Те са патерица и механизъм за оцеляване за Марк и въпреки слабата страховитост на поведението му, когато вземете предвид психологията, това има много емоционален смисъл.
Ако тази надутост беше по-важна за филма, вместо да разказва измислена и донякъде принудена история, Марвен можеше да се превърне в наистина засягащ филм за травма и арт терапия. Двата разказа биха могли да станат по-плътно слети, докато филмът продължи, след което да се разделят, когато Марк се научи да се справя с тревогите си в реалния свят. За съжаление, филмът, който получихме, е пълна бъркотия, произтичаща от сценарий, който се чувства изгубен сред всички движещи се парчета. Той се опитва да направи толкова много неща и обувки в толкова много елементи, че не успява да има солидна структура или дори наистина тема.
От една страна, двете истории не съвпадат в техните разкази, като сценарият за Втората световна война излиза по-скоро като изключена поредица от епизоди, отколкото като история. Разбира се, собствената фотография на Hogancamp се състои предимно от независими таблици, но ако все пак ще измислите историята, защо не отидете докрай? Един от по-интригуващите елементи на документалния филм, включването на Dejah Thoris като персонаж в Marwencol, е изключително лошо обработен - и не само защото Zemeckis никога не напомня на публиката, че Thoris е заглавният герой от Принцеса на Марс серия. Вместо да бъде представена като загадка, тя е пряка метафора за пристрастяването към болката на Марк - избор, който се чувства прекалено дидактичен и тромав, дори и без явно Завръщане в бъдещето справка Zemeckis създава от „машината на времето“, която Hogancamp всъщност е създадена за този герой.
Честно казано, мисля, че визуалният импулс на Земекис беше правилният. Той просто го прецака по множество начини. Това е голям, смел израз на творчески лиценз, който имаше голям потенциал да привлече публиката в мисленето на предмета си. Това е трудно да се направи, особено с история, толкова необичайна и психологически странна като тази, и това е очевидно от това колко рядко Земекис я прави, но не е погрешно да се направи. Изглежда, че подхода, който биха предприели много режисьори, имайки същата задача за адаптация. Представете си същата техника, която се използва например от Мишел Гондри или Спайк Джоунс.
Дори да идва от режисьор, комерсиален и мейнстрийм като Робърт Земекис, в този стил на адаптация има неявен личен елемент, който говори за връзката между режисьора и тяхната работа. Повечето режисьори не са претърпели травмите, които има Хоганкамп, но определено има общи точки в използването на измислено разказване на истории от страна на Хоганкам, за да разкаже собствената си история. Силвестър Сталоун беше борещ се писател през 70-те, не боксьор, но разказа историята си чрез Роки независимо. Така е и с Хоганкамп, и така би могло да бъде със Земекис. Това правят режисьорите: те намират елементите на историята, които се свързват с тях, и ги използват като свои тематични или визуални стълбове.
Струва си да се отбележи, че създателите на документални филми също получават творчески лиценз. Разбира се, те са съставени от реални кадри от реални събития, включващи реални хора, но в процеса на създаване на филм неизбежно се извършва редактиране. Документалистите избират какво да включат и какво да не включват във филмите си. Те се фокусират върху някои аспекти на историята повече от други аспекти. Понякога те изкривяват реални събития, за да изтъкнат точките, които искат да направят. Някои документални филми дори откровено лъжат. В това отношение поне измислицата е ясна в какъв вид истина говори.
Добре дошли в Марвен се основава на истинска история, но не е истинска история. Същото е и с Марвенкол . В крайна сметка само Марк Хоганкамп знае какво е да си Марк Хоганкамп. И Малмберг, и Земекис просто разказват версии на това преживяване, филтрирани през собствените им. Те са значително различни в подхода и значително различни в резултатите, но нито един от тях по своята същност не е по-добър от другия.
За съжаление, Добре дошли в Марвен не е много добър филм. Но да се носи вина за подхода, възприет от филма, е несправедливо. Ако не друго, бихме могли да използваме повече филми, които вземат тези видове свободи, за да разкажат истински истории: филми, които използват фантазия и абстракция, за да влязат в психологията на своите герои. Това прави киното толкова мощна форма на изкуство и ето как някои от най-добрите филми се свързват толкова дълбоко с нас.
Просто трябва да го направите добре. Добре дошли в Марвен има силна идея в основата си, но се чувства, че Земекис никога не е осъзнал истински какво е било. В резултат на това се присъединява Намаляване да формират хлабава тенденция към високо концепция, високобюджетни филми, които напълно пропускат целта в това, към което се стремят. Някъде между тях Марвенкол и Марвен , има страхотен филм. Но изглежда никога няма да го видим.
