Любимият на Weekend Weirdness J.C. режисира почти тричасова епопея за Кралят с главния си човек Снейк Плискен и въпреки това филмът беше изложен на риск да бъде забравен от по-младите поколения. Как може да се случи това, когато въпросният филм, Джон Карпентър 'с Елвис , е може би по-добър кънтри музикален биографичен филм от Върви по линията, и излъчваan непретенциозен, но привличащ стил, напомнящ на биографичния филм на Hal Ashby's Woody Guthrie Обвързан за слава ? Е, до тази седмица, Елвис не се предлагаше на DVD и предишното присъствие на филма вкъщи в най-добрия случай беше петно.
які выйграў матч паміж Голдбергам і Брокам Леснарам
Първоначално направен и излъчен като висок профил ABC мини-сериал през ’79 - само две години след това Елвис Пресли беше излязъл от Земята, за да се присъедини към него небесното царство мамо— проектът остава аномалия за Карпентър по отношение на жанра и носителя. Подобно на няколко наши читатели, аз бях умерено наясно със съществуването на филма в миналото, но си помислих: „Това вероятно е доста безопасна семейна сделка. Не бързай.' И все пак Елвис исторически бележи първото сътрудничество между Карпентър и Кърт Ръсел, предизвиквайки легендарно партньорство ( Нещото , Голям проблем Малък Китай , Бягство от Ню Йорк ) и превръщането на тази твърде вероятна бележка под линия във важна.
Карпентър - който щеше да бъде в топ петте ми режисьори за всички времена, само за да направи Те живеят —Не е новобранец, който влиза в производството. Беше се увил Хелоуин малко преди Елвис и през годините твърди, че е отбелязал резултата си Хелоуин е това, което му донесе концерта. (За да го чуя да го казва, Елвис продуцентите очевидно са намерили способността му да създава обезпокоителни синтезаторски конфитюри достатъчно.) Включен в новия DVD е зърнеста функция на екрана, в която дългокос дърводелец в тъмни слънчеви очила заявява, че е дългогодишен фен на Елвис Пресли и неговата музика. Той добавя, че е бил заинтригуван от постепенното превръщане на мъжа в митична икона и може да се направи извод за определена съпричастност чрез опияняваща амбиция и артистичен блясък.
В началото на филма окото ми за отношението на Карпентър и неговата отдаденост на охлаждането беше регистрирано високо и почти вълнуващо. Запознахме се с краля, полусмукан в хотелска стая с богати червени, докато той гледа измислени каубои и индианци, които го бият по телевизията. Ръсел, тогава електрически 27-годишен, играе Краля през 1969 г., по-късно в кариерата на Пресли, но той повече от изглежда: черната коса, дебели изгаряния, златни пръстени, златен часовник, златна джунгла, треперене на горната устна на почивка.
В тези уводни сцени Ръсел се взира с интензивна тишина от позлатените слънчеви очила на Пресли, емблематичните и суетни нюанси, обозначаващи двойно отсечено божество от Вегас. Очевидно е само за минути, че Ръсел играе човека по-голям от живота и се наслаждава на него. (Ако сте фен на Карпентър, лесно е да си представите режисьора да прави обрати, за да намери перфектния актьор / кораб, който да насочи острата му пънкарска енергия.) Когато телевизорът превключи на не толкова благоприятен новинарски репортаж за жизнеността на Елвис в настоящата поп музика Елвис остава спокоен, разкрива пистолет и продължава да снима екрана. Разбива се при продължителен близък план. С други думи, Карпентър казва: „Ние обичаме Елвис колкото теб, но не се чувствай много удобно.“
След това избледняваме към обеднялото детство на Елвис в Мисисипи, където много млад Елвис е показан да посещава импровизирания гроб на брат си близнак. Веднага след това виждаме младия Елвис да говори близо до мястото на своя починал близнак чрез собственото си отражение в плитка вода. След това един неприятен, джинджифилов побойник обвинява Елвис, че говори със себе си като чудак, и се нахвърля върху него. Може да звучи като рутинни неща, но следващата сцена, на която младият Елвис тича под навес от дървета срещу вятъра, преди буря в притихнала тишина, е също толкова изумително красива за композицията си с винилови корици, колкото и бунтовническия романтизъм.
колькі чакаць на спатканне пасля растання
Горната сцена илюстрира това, което беше и е толкова страхотно за Карпентър: той обхваща забавните, снизходителни образи и утешителните ритми на популистките жанрове и развлечения - независимо дали става дума за ужас, научнофантастичен филм, снимка на банда или изцяло американски биографичен филм - и ги усъвършенства точно пред снобизма с висока култура. (В по-късна сцена, майката на Елвис рязко блъска пристрастните, справедливи изписвания на критиците на „Янки“ в The Ню Йорк Таймс .)
По време на кариерата си Карпентър често вмъкваше в творбите си подривни идеи и силни препоръки за отделния човек. Четене на няколко скорошни отзива за новото Елвис DVD , изглежда често срещано наблюдение сред критиците, че по-яките подписи и склонността на Карпентър към остроумното социално подтичане не се показват. Наистина ми е любопитно да намеря и прочета оригинални отзиви от ’79 г., тъй като няколко десетилетия по-късно намерих доста забавен, провокативен и скороспешен подтекст.Преди да нанесе слава и богатство, Елвис на Ръсел непрекъснато е показан как се реше и грундира косата си, в огледала в банята или в киносалон. Няма разлика. Той кара камион от работническа класа, прекарва работните си почивки, наблюдавайки чернокожи блус музиканти, и обича да пазарува за пищни копринено розови ризи. Виждайки стари образи на Елвис, който изпълнява концерти по време на младостта ми (майка ми е фен), определено забелязах неговата силно поддържана външност. Елвис Пресли вероятно е първият мъжки художник, за когото съзнавах, че носи женски грим. Дърводелци Елвис днес се чувства майсторски свеж, за да изобрази как характерът е развил вкусове в стил и образ, за да внуши по-късния възход на глем-рока.
Добре документираната и натрапчиво зависима от С0 връзка на Елвис Пресли с майка му (добре изиграна от Шели Уинтърс ) бавно поема едипоподобна структура и дисфункция. Консервативните стандарти за първоначалната телевизия през 70-те години настрана, филмът изследва културната сензация на „Пелвис Елвис“, използвайки добре изпълнени кадри на момичета, които отиват банани на сцената отпред като припаднал добитък, и изглежда умишлено изключва всякакви сцени, които биха предполагали истински хетеросексуално желание за звездата.
Във филма Елвис има доста приятелки, но те почти винаги са държани на разстояние или забравени. Едно такова момиче запомнящо нарича модните му вкусове „своеобразни“ и ако една от критиките към филма е колко малко се изясняват тези жени / романси, включително Присила Пресли, Не съм сигурен, че не е било умишлено. (Както в реалния живот, Пресли се ожени едва след смъртта на майка му.) Трябва да се чудя дали феновете на евангелските корени на Елвис не са раздразнени от няколко сцени с незначителен хомоеротичен подтекст, особено една среща в гимназиална тоалетна през първото полувреме.
што рабіць, калі самотна і сумна
Кадрите с точни за периода автомобили, пътуващи в центъра на Тенеси, добавят към мечтаното усещане за атмосфера на филма. Когато Елвис удари земята в студиото в Слънчеви записи , Карпентър започва да се забавлява с ролята на съдбата и мъгливото предопределение в живота си. Виждаме преуморен Елвис, който заспива на волана и се насочва към предстоящата лента, момент, който има за цел да предизвика алтернативни резултати, без съмнение да доведе до монтаж на въртящи се вестници с трагични заглавия. Отделно нощно преследване има вградена невинност по телевизията, но има призрачно качество. (Съвпадащ кадър от фарове ми напомни за плаката и сцените от адаптацията на Стивън Кинг от Carpenter от 1983 г., Кристин, за убийствен Плимут ’58. Кристин , трябва да се отбележи, подобно представени внушаващи сцени на броманс.)
Силата и инвестицията на представлението на Ръсел, разбира се твърде накратко обсъдени тук, трябва да се види, особено в многобройните музикални номера и възстановки на филма. Може да има твърде много музикални интермедии за зрителите, без да оценяват хитовете на субекта, но цялостният ефект е живот, изживян изцяло в изпълнение и по този начин преждевременно изчерпан. Филмът завършва там, откъдето започва, през 1969 г., преди „тлъстите и размирни години“ на Елвис наистина да вземат мнение. (Умира през ’77.)
Елвис съдържа едно от най-добрите изпълнения в кариерата на Ръсел и както при Джони Деп и Хънтър Томпсън или Арнолд Шварценегер и Терминатора по-късно, той се чувстваше добре с това, че не се отърси напълно и беше свързан с маниерите на героя години след това. Филмът завършва с образ на Краля, който се взира в аплодираща, но незабележителна публика, образ, отворен за интерпретация, за който Карпентър се грижи да остане с зрителя. Може да са били необходими няколко десетилетия, но със сигурност ще продължи още десетилетия.
што рабіць, калі табе не падабаецца хлопец дачкі
/ Рейтинг на филма: 8,0 от 10
Може да се стигне до Хънтър Стивънсън Twitter .
