През 1994 г. Джим Кери се разпадна с участието си Ace Ventura: детектив за домашни любимци , Маската , и Тъпи и по-тъпи , три каси от касата, които катапултираха комедианта с гумено лице до световна суперзвезда. Има цяло поколение деца, които обикаляха, цитирайки тези филми, повтаряйки крилатата фраза на Ейс от „Добре тогава!“ докато засяга същото прекалено уверен глас, който Кари първо е работил като различен герой в скици в телевизионното шоу В Жив цвят .
Едно нещо Кери не беше беше критична скъпа. Може да е отнело неговото Батман завинаги съ-звезда, Томи Лий Джоунс, за излез веднага и го кажи , но в рецензиите се подразбираше достатъчно често, че не всеки можеше да „санкционира“ „буфонадата“ на Кери. Това ще се промени донякъде през 1998 г., когато актьорът преоткрива своя шамарен щрих с филм, който Популярна механика по-късно се класира като един от 10 най-пророчески научно-фантастични филма някога . Издаден на 5 юни 1998 г., Шоуто на Труман Известно предвещаваше реалния телевизионен бум и видя Кери да минава през вратата към по-сериокомична тарифа като Човек на Луната и Блясъкът на чистия ум .
20 години по-късно, Шоуто на Труман остава най-добрият филм на Кари. Но това, което прави този филм вечен, е нивото, на което той функционира като красива, сатирична алегория.
Давід Добрык і Ліза Кошы
В Шоуто на Труман , Кари се свърза с Питър Уиър, режисьор с по-драматично родословие, който въпреки това извади най-доброто от друг комедиен актьор - покойния Робин Уилямс - в Общност на мъртвите поети . Сценаристът на филма Андрю Никол също е писал и режисирал научно-фантастичния филм Гатака предходната година. С комедийния фон на Кари всички елементи бяха на мястото си за уникална научно-фантастична комедийна драма, която щеше да възвести възхода на телевизията на риалитито. Няколко години по-късно вече няма да гледате музикални видеоклипове по MTV, а риалити шоута.
Кери играе Труман Бърбанк, човек, роден и израснал в гигантски купол, без да знае, че целият му живот служи като внимателно контролирано шоу, едно излъчено по целия свят денонощно. Първото име на Труман се позовава на идеята за „истински човек“, докато фамилията му напомня Бърбанк, Калифорния, медийната столица на света.
Всеки ден Труман се занимава с веселия си бизнес, поздравява съседите си, слуша радиото по време на сутрешното шофиране на работа, посещава един и същ вестник… през цялото време не забравя факта, че населението на остров Сийхейвън, където той животи, се състои изцяло от актьори. Дори съпругата и най-добрият му приятел са на заплата.
Тъй като „Шоуто на Труман“ е на живо, актьорите често получават репликите си в слушалка от Кристоф, създателят на шоуто, изигран от Ед Харис. Оттогава Харис участва в HBO Westworld , шоу, в което роботите в тематичния парк са накарани да живеят в цикъл, докато не започнат да поставят под въпрос естеството на своята реалност, подобно на Труман.
Това, което държи Труман под контрол в началото, е страхът. За да го разубеди изобщо да не излиза извън крайния радиус, където живее, Кристоф е дал на Труман ключова част от детската травма, убивайки баща му в телевизия при катастрофа с лодка. Сега Труман има страх от вода, но въпреки това живее на остров, така че това означава, че е постоянно подгънат от това, от което се страхува най-много. Дори когато се замисля да посети туристически агент и изживее мечтата си да пътува до Фиджи, той е засипан с антимотивационни послания, като плакат, който съпоставя самолет, ударен от мълния, с не толкова финото съобщение, „Може да се случи на теб!'
Има обаче проблеми в матрицата на Труман. Прожектори падат от небето, невероятни дъждовни облаци го следват като анимационен герой, а актьорите понякога разбиват персонажа на снимачната площадка, като Силвия, отдавна изгубената му любов от колежа. Силвия никога не е била предназначена да бъде нещо повече от статистика в шоуто, но Труман я забеляза и й хареса, дори когато герой на име Мерил се грижеше за бъдещата му съпруга.
В крайна сметка (и основен спойлери оттук нататък), Труман започва да отговаря на името си. Пробуждайки се за фалша на своята реалност, „истинският човек“ осъзнава, че е попаднал в балон, и след това решава да излезе славно извън сценария, тествайки наложените му граници и правейки всичко по силите си, за да се освободи от ограниченията на живота. Всичко идва в главата сцената където Труман вдига ръка, за да спре трафика, внезапното му божество, задвижвано от парче музика на Филип Глас, подходящо озаглавено „Химн“. Не, той не е просто параноик: наистина има невидими сили, които манипулират ходовете му.
Алегоричното пътешествие на Труман е малко по-различно от това в бестселъра на Пауло Коелю Алхимикът , където „Когато искате нещо, цялата Вселена се съзаклятва, за да ви помогне да го постигнете.“ В случая на Труман вселената всъщност изглежда в заговор срещу той, като прави всичко по силите си, за да запази обвързващите механизми на място през целия си живот. Да, той е наблюдаван (и вкоренен) от публика, пълна с очи извън света, който възприема. Но тези зрители, като охраната, която виждаме да пие пица преди завъртането на кредитите, са по-пасивно наблюдаващи, може да променят канала, ако и когато Труман престане да ги забавлява.
як прымусіць яго хацець цябе пасля таго, як ты спіш з ім
Вдъхновяващо е по най-странните и самотни начини, защото поставя на Труман тежестта да има собствена агенция. Никой няма да му помогне, всички просто гледат дали той ще си помогне. Той трябва да бъде автор на собствената си съдба.
Шоуто на Труман е филм, породил множество интерпретации. В функция миналата година за Дейвид Финчър Играта , Писах за хилядолетието:не тази в компютрите, а тази във филмите. Шоуто на Труман е един от онези филми на Millennium Bug с параноя. Азts Матрица- разказът на esque дори го е превърнал във фураж за конспиративни теории. Нарича се цяло разстройство „Заблудата на шоуто на Труман“ или „синдром на Труман“, където хората вярват, че наистина са звездата на собствените им риалити предавания, наблюдавани от скрити камери.
Когато Кристоф се поставя на високоговорителя в последен опит да попречи на Труман да напусне купола, сякаш гласът на Бог сега се обръща към Труман. Хората посочват името на Кристоф като друг очевиден индикатор: или той е трябвало да бъде критика на религията като ограничителна парадигма, или той е трябвало да бъде извън Христос, мегаломанският производител на дявола, упражняващ господство над земята от своя лунен свят контролна зала,поддържайки Труман ограничен в своята проста, робска рутина. Когато Труман се изкачва по маскираното с облаци стълбище и стъпва през врата в неизвестното - най-накрая се освобождава от хватката на Кристоф - изглежда, сякаш се изкачва на небето.
Шоуто на Труман може да се види и като история за дете, което надраства детската си площадка - в този случай Кристоф се превръща в свръхзащитен баща, който иска да приюти Труман от реалния свят. Очевидно има слой във филма, който изглежда създаден, за да ни накара да се замислим как медиите оформят и нашите възприятия. Както казва Кристоф, „Ние приемаме реалността на света, с който сме представени.“
wwe smackdown 14.07.16
В година, когато довереният образ на публични личностиИзглеждапо-несигурно от всякога, със сигурност трябва да помислим, особено за онези от нас, които държат самото кино и неговите доставчици в почти религиозно отношение. Последният документален филм за Netflix Jim & Andy: The Great Beyond показа колко равномерноКери, който видяхме в края на 90-тебеше студийно управлявана медийна фигура, която тайно се превърна в тероризиращ метод на снимачната площадка на Човек на Луната , насочвайки Анди Кауфман до степен, че Universal Pictures потиска задкулисните кадри на филма „за да не си помислят хората [Кари] за задник“.
Краят на този документален филм използва изображения от Шоуто на Труман докато Кери се взираше немигащо в камерата и говореше за това какво означава филмът за него. Не е изненадващо за актьор, тойго свърза със собствената си криза на идентичността като творчески човек, като каза, че това го принуждава да разгледакак животът, в който сме родени, ни налага абстрактни обществени структури и ние се определяме от етикетите, които родителите ни дават.
„В един момент трябва да изживееш своя Tru-Man. Имам предвид, Шоу на Труман наистина се превърна в пророчество за мен. Непрекъснато се утвърждава като преподаване почти като истинско представяне на това, което съм преживял в кариерата си и през което всички преминават, когато се създават. '
Каквото и да мислите за Кери, то е ясно Шоуто на Труман упражнява мощно задържане дори върху въображението си. „Влизаш през вратата, без да знаеш какво има от другата страна“, казва той в края на документалния филм, „а това, което е от другата страна, е всичко.“
Не всеки филм трябва да бъде „учение“, което дава някоидълбок житейски урок, разбира се, но Шоуто на Труман е филм, който открито приканва дискусии и дебати по обезоръжаващ, възхитителен начин. Това, че такова богатство от тежки идеи могат да бъдат извлечени от PG-оценен филм, е свидетелство за Труман и неговата възвишена невинност. Две десетилетия след излизането му, историята му остава свежа в това как тя осветява аспекти на човешкото състояние: изваждайки на светло представите за собственост и реалносткато ярък лъч, надничащ над преждевременния хоризонт, извикан от човек в контролната зала с думите: „Навесете слънцето. '
