Какво се крие отдолу е филм, който наистина не ми хареса, когато го видях при пускането му през 2000 г. Като фен на Робърт Земекис, очаквах с нетърпение да се снима в трилъра на Хичкоки с актьорски състав, подредени от Харисън Форд и Мишел Пфайфър. И когато напуснах театъра за първи път, напълно го отхвърлих. Свръхестествените елементи на филма ме отблъснаха, чувствайки се като пълно предателство на човешките чудовища от творчеството на Алфред Хичкок. Влязох в очакване на едно, получих друго и оставих този лош вкус да къкри в устата ми почти двадесет години.
Но мисля, че е време да се върнем и да разгледаме Какво се крие отдолу със свежи, по-зрели очи и се срещнете на ниво с намеренията на режисьора, а не с багажа, който му донесохме.
Тази публикация съдържа спойлери .
Пъзелите
Филмът се съсредоточава около двойка празни гнездовци, Норман и Клер Спенсър, изиграни от Харисън Форд и Мишел Пфайфър. Двамата възстановяват стара къща на езеро с история. Бавно, след като известно присъствие отвъд продължава да се обръща към нея, Клер Спенсър вярва, че е станало убийство. Отначало е Заден прозорец ситуация и Клер вярва, че съседът е убил жена си. Когато съпругата на съседа (изиграна от пред- Властелинът на пръстените Миранда Ото) се оказва жива, Клер е оставена да се чуди дали просто полудява. Съпругът й, вечно харизматичният Харисън Форд, тренира този ред на мисли, изпраща я на терапия и я кара да мисли, че си представя нещата, връщайки се към филма на Джордж Кукор от 1944 г. Газова светлина. Всъщност, поради дълбоките ни познания за Хичкок, Земекис всъщност е газ нас, но ние ще разберем това много по-късно във филма.
Докато Клер бавно осъзнава, че е права и нещо друго е продължава, тя сглобява истинското убийство, което се е случило и престъплението е оголено на самия й праг. Това води до напрегнато преследване, при което Клер може да не го изкара жива, което напомня елементи от Хичкок Световъртеж, Психо, и дори Въже.
як паскорыць час на працы
Земекис, Главният разказвач
Земекис създаде филм, идеален за почитателите на Хичкок. Той се навежда към и от троповете на Хичкок по начини, които играят към задържаното знание и след това се отдръпва, за да се противопостави на очакванията. С Заден прозорец ситуацията, ние напълно очакваме да е така и той да поеме филма. Земекис се навежда достатъчно силно на тази дилема, за да ни накара да повярваме, така че когато се окаже, че няма убийство и Клер се изправи лице в лице със самата съпруга, ние оставаме с килима, изваден от нас точно толкова, колкото и тя .
Докато Земекис конструира развръзката, Харисън Форд се използва като страхотна комбинация от Джими Стюарт и Кари Грант, особено в Въже и Подозрение, съответно , давайки монолог по начини, които могат само актьори от такъв калибър и харизма.
Чистото кино на филма, съкращенията на реакцията, изборът на кадри за изграждане на напрежение и изграждането на последователности са майсторски. Земекис играе с публиката по същия начин, както Хичкок, и конструира наистина плашещи моменти.
Може би най-добрият пример за тази конструкция идва, когато Норман решава да убие жена си веднъж завинаги, поставяйки го като самоубийство. По-рано във филма ни бяха намекнати, че Норман има достъп до експериментално ново лекарство, което парализира субекта, но му позволява да запази съзнание. Той атакува Клер и я дозира с лекарството, преди да я занесе по стълбите и да я депонира във ваната. Той започва да пълни ваната и ужасът по лицето й и в очите й се усеща вътрешно от публиката, тъй като водата скоро превзема главата й. Тя има само секунди, за да си възвърне чувството, достатъчно да се спаси и ние оставаме да се чудим през цялото време: „Ще го направи ли?“
Друг любим момент във филма е високотехнологична игра на момент от Hitchcock’s Въже. В Въже, Хичкок си поставя предизвикателството да заснеме филма в нещо, което изглежда изглежда непрекъснато. За да постигне напрежението в редактирането си, той използва движения на камерата или други устройства, за да симулира редактиране. Във филма има момент, в който един от героите изхвърля оръжието за убийство с дължина на въже в чекмеджето в кухнята. Докато го прави, вратата на кухнята, като се люлее на пантата, създава три уникални „снимки“ на действието, изграждайки напрежението. Земекис използва този момент и го прехвърля в страничното огледало на кола. Клер се опитва да избяга от убийствения си съпруг и се качва в колата си само за да открие, че има ключовете на камиона, а не колата. Срязваме до страничното огледало и виждаме камиона на заден план. Клер отваря вратата и камерата остава прикрепена към страничното огледало, като ни дава поглед към силуета на Норман, издигащ се на крака в къщата. Когато тя затвори вратата на колата, камерата все още остава на мястото си и ние я наблюдаваме как се състезава към камиона.
Това е точно нещо, което Хичкок би направил, ако имаше технологията да го направи.
Подозрение
И така, защо изобщо този филм получи лоша репутация?
Първият негатив, за който филмът се стреми, беше бездната маркетингова кампания. Това не е вина на филма, но със сигурност навреди на преживяването в театъра.Ремаркето дава обрат, че Харисън Форд е злодей тук . Това служи само за подбиване на двата часа на филма, където трябва да вярваме, че Харисън Форд е любящ съпруг. Той отнема филма от напрежение при първото му гледане по начин, който може да излекува само последващите гледания в правилния ум.
Тревожно е да видиш как Харисън Форд бавно се превръща в злодей. Това не е нещо, което той наистина е направил в кариерата си, което прави кастингът и изпълнението му толкова забележителни, че те са инструменти на създаването на филми. Ето защо маркетингът разочарова филма толкова много. Вие искам да се доверим на Харисън Форд. И оставянето на неговата харизма да ви свърши работа, когато гледате филма, прави чудеса.
За аудитория, която вече е склонна да бъде измъчена, маркетингът просто разрушава опита на филма.
Това би могло да бъде блестящ момент за маркетинга. Върнете се към целия маркетинг на Psycho. Джанет Лий е навсякъде и тя е убита в началото на историята. Нейният кастинг беше създаден, за да добави към шока от смъртта й и маркетингът го подсили. Те не направиха такова нещо за Какво се крие отдолу и това е срам.
Призракът на Алфред Хичкок
Много от нас видяха този филм, когато се отвори за първи път, и се почувстваха предадени - не получихме филма, който искахме. Спомням си, че оставих филма ядосан за призрачната история, чувствайки, че това по някакъв начин е предателство на Алфред Хичкок. Хичкок би го направил никога използвайте нещо като призрак като макуфин във филм, защо тогава Земекис? Имаше силна липса на самосъзнание на подобна идея, но така се почувствах при първото гледане. Никой не беше имунизиран срещу това - дори Роджър Еберт попадна в този капан. Четейки рецензията му , той оплака точно същото. Той откри, че естеството на призрачната история завършва абсурдно.
Връщайки се към филма, лесно е да разберем, че Земекис се е заел да разкаже история на Хичкок с атрибутите на съвременното кино и добавеният обрат на свръхестественото изглежда обичайно сега. Гилермо дел Торо практически го е усвоил. Предпоставката на Земекис беше солидна: как би казал Хичкок на филм това? И тогава го направи.
Тогава просто не бях наясно достатъчно, за да осъзная, че свръхестественият елемент е функция, а не грешка.
Преоценка
Когато се срещнете с филма при неговите условия и приемете предпоставката, с която са се заели, това е забележително опънат свръхестествен трилър. Той има елементи на Газова светлина , Психо , Подозрение, заден прозорец и много други филми от жанра, смесени заедно в нещо добре проектирано и модерно - добре, модерно за 2000 г., така или иначе. Сценарият, написан от бъдещия опорник на Marvel Кларк Грег, е опънат и се сгъва внимателно, изплащайки всяка настройка, колкото и малки да изглеждат. Кинематографията е точно това, за което бих си помислил, че би поел и Хичкок, до такава степен, че би ми било интересно да гледам това в черно и бяло. Или дори три ленти Technicolor.
Това е филм, който искам да прегледам и проуча, тъй като го прегледах отново. Земекис овладява всеки ход, който е заимствал от инструментариума на Хичкок, и ги добавя по наистина завладяващи начини.
яму спадабалася спаць са мной
Какво се крие отдолу е филм, който прави всичко както трябва, но не беше правилен за времето, когато излезе. Сега можем да погледнем назад с тези свежи очи и да осъзнаем, че можем да се противопоставим на най-доброто от филмографията на Земекис. Надявам се само критичното приемане на филма през последните две десетилетия да не го е изключило завинаги от трилъри и ужаси. Той е забележително добър в това и би било жалко никога да не получим друг от него.
