Работа, работеща на смяната на гробището в морга? Какво може да се обърка? За Шей Мичъл в Владението на Хана Грейс , отговорът е: всичко. Този пастир на ужасите се опитва да инжектира малко прясна кръв в уморения поджанр на екзорсизма на ужасите, но резултатът е мрачно, случайно и в крайна сметка разочароващо преживяване.
„Когато умреш, умираш. Край на историята.' Така казва Меган (Мичъл) в нощта, когато започва новата си работа като асистент за прием в местната морга. На път е да разбере колко грешна е тази оценка. Меган работи през нощта на гробищната смяна, което е сигурна рецепта за страховитост. На всичкото отгоре има призракът на пристрастяването и ПТСР. Меган е била ченге, разбирате ли, и една нощ партньорът й е бил убит пред очите й. Меган се обвини за стрелбата и се спусна в опашката на наркотици и алкохол. Сега тя е чиста, но все още се бори. Тя напусна силата, скъса с приятеля си ченге ( Грей Деймън ), и пое работа в моргата, намираща се в болницата, където нейният спонсор от АА ( Стана Катич ) върши работа.
Болницата е голяма внушителна сграда, проектирана в бруталистки стил - много големи, блокови, сиви форми. Не изглежда особено приятно място за работа и ще стане много по-неприятно. Внася се тежко осакатен труп - полуизгорял, покрит с белези, усукан като геврек. Трупът е момиче на име Хана Грейс ( Кърби Джонсън ), а от пролога знаем, че тя е била получател на неуспешен екзорсизъм, който е довел до смъртта ѝ. Докато Хана Грейс може технически да е мъртва, тя няма да почива в мир. Много бързо призрачните неща започват да се спускат в подземната морга и на Меган става очевидно, че Хана Грейс (или каквото и да я притежава) е виновна.
Откакто Уилям Фридкин ужасява публиката с Екзорсистът през 1973 г. режисьорите се опитват да възпроизведат този успех със свои собствени приказки за екзорсизъм. Нито един филм не се е доближил, въпреки че има няколко успешни записа - Изгонването на Емили Роуз е добър пример. Хана Грейс не е. На повърхността, Владението на Хана Грейс има печеливша настройка. Концепцията да останеш в моргата късно през нощта с обсебен труп по своята същност е страховита.
За съжаление, режисьор Diederik Van Rooijen разхищава играещите тук концепции, като ги затваря в производна, невдъхновена миш-маш. Има нещо особено разочароващо във разочароващия филм с добри идеи. Лош филм, който е лош през цялото време, е по-лесен за вдигане на рамене - гледате го, мислите си: „Хм, това смрад!“ И продължавате напред. Филм като Хана Грейс обаче ви изяжда. Защото можете да видите потенциала и можете да видите, че този потенциал се пропилява.
Това не помага на това Хана Грейс се чувства малко като чудовище от Франкенщайн, съчетано от други, по-добри филми. Емили Роуз явно служи като някакво вдъхновение - заглавието дори звучи по същия начин. След това има скорошния независим филм на ужасите Аутопсията на Джейн Доу , за аутопсия на мистериозен труп, който показва обезпокоителни резултати. Друго ключово вдъхновение изглежда датският филм на ужасите на Оле Борнедал Нощен часовник (и това е американски римейк), за студент по медицина, работещ през нощта в моргата. Всички тези филми правят различни неща, които Хана Грейс се опитва да направи, и по-добре.
Има някои ефективни моменти. Ефектите на грима върху трупа на Хана Грейс са истински обезпокоителни, а предимно безшумното изпълнение на Кърби Джонсън като намигване, потрепване и пълзящ труп от време на време е призрачно - но никога страшно. Всъщност тук има нулеви уплахи. Първите няколко пъти, когато Хана Грейс се движи по земята като паяк, костите й потрепват и изскачат, ще бъдете промъкнати (но до десетия или единадесетия път, когато това се случи, ще завъртите очи). Мичъл също е доста добра като измъчената Меган, персонаж, който знае как да се справи в опасна ситуация. Ленерт Хиледж Кинематографията, пълна с тъмни ръбове, мъртви сиви и непроницаема сянка, също създава прекрасно настроение.
Но дяволът е в детайлите и тези положителни компоненти са малко и много. Можете да усетите по-добър, по-фин филм под всичко това. Проблемите с пристрастяването на Меган са създадени и изглеждат важни в началото, но бързо отпадат. Откриваща сцена за изгонване е ужасно инсцениран - може би най-страшният екзорсизъм, запечатан някога на филм - той трябваше да бъде изцяло отрязан. И докато визуалните изображения на Hillege могат да окажат въздействие, посоката на Ван Ройджен е в най-добрия случай невдъхновена и в най-лошия направо объркваща. В края на филма има сцена на конфронтация, включваща кремационна фурна, която е толкова изкривена и непоследователна за гледане, че имах абсолютно не идея какво по дяволите се случва.
Хана Грейс също не играе по свои правила - има усещане, че филмът просто измисля нещата, докато върви. Един момент Хана Грейс може само да се тресе и да се гърчи. Следващото, тя може да накара хората да левитират във въздуха, сякаш има свръхсили, подобни на Х-Мен. Всяка стая в моргата има активирани от движение светлини, което дава на филма извинение да изпрати определени петна в тъмна тъмнина за максимален коефициент на пълзене. Но понякога активираните от движение светлини са напълно забравени - само за да бъдат включени в игра, когато сцената ги изисква. По-добър режисьор би могъл да се измъкне с мами като този, но Ван Роойен не е този режисьор.
Случайната публика, търсеща евтини трепети и милостиво кратко време в киното (85 минути, всичко казано), вероятно ще се отдалечи от Владението на Хана Грейс не по-лошо за износване. Но всеки, който се надява на запомнящ се филм на ужасите, който си струва да преразгледа в бъдеще, вероятно ще иска да изгони този демон от спомените му.
/ Рейтинг на филма: 4 от 10
