Джон Траволта + Аеробика - Механичен бик = Как се направи това?!?!
Никой не се заема да прави лош филм. Но истината е, че това се случва през цялото време. И всеки път, когато се случи, някъде зад кулисите се крие забавно приключение и предупреждение. Това е онази история за фитнес фокусираната функция на Jim Bridges от 1985 г. Перфектно . Но в същото време е много повече от това. Това е история за нестандартни романси, преждевременни смъртни случаи и за това как някои режисьори понякога могат да затворят лоши филми.
How Did This Get Made е спътник на подкаста Как се направи това с Пол Шеер, Джейсън Манцукас и Юни Даян Рафаел който се фокусира върху толкова лоши филми, че са невероятни. Тази редовна функция е написана от Блейк Дж. Харис , когото може би познавате като писател на книгата Конзолни войни , скоро ще бъде филм произведени от Сет Роген и Евън Голдбърг . Можете да слушате Perfect изданието на подкаста HDTGM тук .
Синопсис: Докато пишех статия за бизнесмен, превърнал се в наркодилър, Търкалящ се камък репортерът Адам Лорънс (Джон Траволта) е очарован от друга история: как фитнес клубовете - особено The Sports Connection в Лос Анджелис - се превръщат в единичните щанги през 80-те. Там Адам среща инструктор по аеробика (Джейми Лий Къртис), който изглежда е идеалният център на неговото парче. И тя е, с изключение на това, че неприязънта й към пресата създава запалителна ситуация, която се усложнява допълнително, когато възникне романтика и въпросите за журналистическата почтеност са поставени под въпрос.
Слоган: Джон Траволта и Джейми Лий Къртис се потят заедно!
Макар че Перфектно в никакъв случай не е продължение, това е много продължение на филм от пет години по-рано: Градски каубой . Същият режисьор, същите писатели и, разбира се, същата по-голяма от живота звезда. По дяволите, и двамата дори се основаваха на статии на един и същ журналист. И така, защо единият толкова динамично успя, докато другият изгуби загубен потенциал? Както при повечето велики холивудски истории, отговорът е много по-сложен от този.
як вызначыць, калі мужчына прыцягвае вас, але хавае
Ето какво се случи, както казаха онези, които го направиха ...
С участието на:
- Арън Латъм Писател
- Дебра Уингър Актриса
- Джеф Гурсън Филмов редактор
- Джак О'Брайън Директор на Бродуей
Пролог:
През лятото на 1984 г. писателят Аарън Латъм и актрисата Хайм Лий Къртис се качват на Lockheed JetStar 731, за да летят от Лос Анджелис до Мамут, където трябва да започне основната фотография на Perfect. Собственикът на този самолет, а също и негов пилот, беше звездата на филма: Джон Траволта.
През по-голямата част от пътуването пътуването беше гладко. Траволта изглеждаше толкова опитен в пилотската кабина, колкото и пред камерата. Поне докато дойде време за кацане.
Арън Латъм: Вятърът този ден беше някак силен и в някакъв момент в средата на кацането на Джон целият самолет започва да гърми. Нещата падат от главата и двамата с Хайме се прегръщаме. Легитимно се страхувах. Мислех, че това не само е краят на филма, но и краят на всичко. Но в крайна сметка Джон успява да приземи нещата - практически настрани върху асфалта - и когато самолетът най-накрая спира да се тресе, той излиза при нас и казва: „Е, както винаги казвам: всяко кацане е добро кацане.“
РАЗРЕЗ: 6 години по-рано ...
Част 1: Баладата за градския каубой
Арън Латъм: Както повечето писатели, и аз бих мислил за филми. Всъщност написах дипломната си работа - и първата си книга - за преживяванията на Ф. Скот Фицджералд в Холивуд.
Тази книга „Луди неделни дни“ излезе през 1971 г. И може би поуки от злополучните подвизи на Фицджералд в Тинселтаун, животът на Латъм отново се пресичаше с Холивуд, едва няколко години по-късно. Вместо това той се премести на източното крайбрежие и стана журналист, пишещ за обекти като The Washington Post, New York Magazine и Esquire.
Арън Латъм: След това през 1978 г. шефът ми [редакторът на Esquire Клей Фелкнер] слезе да направи симпозиум в университета Райс. И като хонорар той поиска обиколка на града. И така, тази нощ редакторите на Texas Monthly го изведоха при Gilly’s [непринуден пикант в Хюстън]. Те смятаха, че това е просто добър бар, но той смяташе, че това ще направи добра история. Затова той ме извика в 3 сутринта и ми каза да сляза там.
Латам полетя на следващия ден и това, което намери в Gilly’s, си заслужаваше пътуването. Механични бикове, шапки от десет галона и стотици момчета и момичета танцуват в един ход. След като е израснал в самия Тексас, Латъм успява да идентифицира тази сцена в действителност: еволюцията на каубойската култура в фокусиран върху образа свят след дискотеката. Това беше преди всичко новата съботна вечер на Америка.
Латам запечата всичко това в корица на Esquire, озаглавена „Баладата за градския каубой: Америка търси истински пясък“. Парчето е публикувано през септември 1978 г. и не след дълго Paramount Pictures закупува правата върху филма върху статията на Latham.
Арън Латъм: Те наеха продуцент веднага, който беше Ървинг Азоф. И тогава Ървинг организира среща в хотел „Бевърли Хилс“ между мен и режисьора, който те имаха предвид: Джим Бриджис.
чаму са мной заўсёды здараюцца дрэнныя рэчы
Джеймс 'Джим' Бриджис е роден в Арканзас, южен джентълмен, който е започнал бизнеса си като писател за Алфред Хичкок подаръци. През 1970 г. той написва и режисира първия си игрален филм „The Baby Maker“ с участието на Барбара Херши. Филмът получи средни отзиви, но всякакви съмнения относно бъдещето на Бриджис като режисьор бяха премахнати от успеха на следващите му три филма: „Хартиеното преследване“, 9/30/55 и „Китайският синдром“.
Арън Латъм: Джим и аз го ударихме веднага. Бяхме много еднакви и винаги се чувствах наистина комфортно в негово присъствие. Затова създадохме офис на партидата Paramount и започнахме да работим по сценария заедно. Нашият процес на писане беше той от едната страна на бюрото и аз от другата. Изправени един срещу друг - говорене, писане - така го направихме. И тогава понякога се прибирахме с недовършена сцена и всяка работа по нея тази вечер. След това на следващия ден щяхме да влезем, да сравним и да открием, че бихме написали същия диалог. Беше почти зловещо. Но както казах, много си приличахме. Така че прекарахме добре този сценарий. И когато се уморихме, щяхме да преминем към кастинг и да интервюираме някои актьори, защото те вече бяха започнали да кастират, преди да сме написали нещо.
Въпреки че все още не разполагат със сценарий, Бриджис и Латъм успяват да ударят злато.
Арън Латъм: Най-голямата звезда в света искаше да играе каубой. Джон Траволта. Треска в събота вечер току-що излязоха. Грес току-що излязоха. И това щеше да бъде номер три. Е, щом имахме Джим Бриджис и Джон Траволта, имахме нещо, което имаше голям шанс да бъде направено.
Но имаше само един проблем. Въпреки че Траволта беше на борда, за да играе водеща роля, човекът, който водеше, се основаваше на - Дю Уестбрук - той самият не беше на борда с проекта.
Арън Латъм: В началото беше плашещо. Защото трябваше да се върна в Хюстън и да получа съобщения от хората, за които бях писал. Повечето от тях просто се радваха, че са в него. Но моят герой, имахме нужда от него. И той ми се сърдеше. Той не хареса парчето. Когато го попитах какво не му харесва, той каза: „Каза, че похарчих 10 долара за каубойската си шапка.“ Това е, което той наистина похарчи, но предполагам, че не искаше никой да знае, че е евтин каубой. Към този момент на борда беше Джон Траволта. И Джон Траволта искаше да се срещне с Дю Уестбрук, за да знае как да го играе. Затова го настроих, за да долети Траволта, и се срещнах в малкия малък апартамент на Dew, за да се срещна. И първото нещо, което Дю му казва, е, „не можеш да ме играеш. Ти си Ню Джърси. Ти не си каубой. ' След това той добави, „:“ Ако играете тази роля, може да получите типова. А човекът, който играеше Супермен по телевизията, получи типово предаване и в крайна сметка се самоуби. Така че не можете да ме играете, защото можете да се самоубиете. ' След като Дю каза това, си помислих, че може би това е краят на нашия филм.
Дарэн Драздоў супраць Дло Браўн
Но въпреки скалистия старт на разговора им, Уестбрук в крайна сметка се появи.
Арън Латъм: Джон просто направи това, което винаги правеше, това, което той нарича „своя чар“. Но това беше нещо повече от акт. Джон наистина беше много очарователен. И той беше подъл проницателен.
След като всичко се върне в релси, Бриджис и Латъм биха могли да пренасочат усилията си към писане, кастинг и всичко друго, което би помогнало да се оживи онази съдбовна статия на Esquire.
Дебра Уингър: Спомням си къде точно бях, за първи път прочетох онази статия на Urban Cowboy. Легнал на матрак на пода на къщата на моя приятел. Четейки историята, почувствах, че наистина познавам това момиче. Аз беше това момиче. И казах на приятеля си: „По дяволите, ако те правеха този филм след година, обзалагам се, че щях да направя изстрел. Но тогава дори нямах агент. Бях толкова зелена. И когато чух, че Сиси Спейс е хвърлена, си спомням, че казах на мой приятел актьор: това наистина трябваше да е мое! И той каза, „Да, знам ... и Кучешки ден следобед трябваше да е мое. ' Но наистина, наистина го имах предвид - трябваше да изиграя тази роля - така че, когато прочетох, че Сиси е изпаднала от проекта, тогава се заговорих да се промъкна на парцела Paramount.
Арън Латъм: Дебра е интересно момиче, нали?
Дебра : Спомням си, че се качих до охранителната порта. Бях донесъл плик със себе си и, знаете ли, измислих дълга приказка за нещастие за това как трябваше незабавно да го доставя на някой от участъка. Междувременно, аз съм облечена като Сиси и съм напълно склонена да се срещна с директора на Градски каубой . Разбирам къде е кабинетът му, но когато стигна там, секретарят ми казва, че е на обяд. Затова просто седнах - седнал на стол с тесни дънки, голяма катарама на колана и тениска без ръкави - и чаках Джеймс Бриджис да се върне. И тогава, в крайна сметка, имаше двама момчета, които просто вървяха към мен - човек с дълга брада и каубойски ботуши - Арън - и този друг с сладко малко гърне - Джим - и косата му стърчи, той си има ръце в джобовете си и току-що получи това прекрасно озадачено изражение на лицето си. 'Кой си ти?' той казва. И аз просто погледнах нагоре, присвивайки очи към слънцето, и казах: „Е, кой искаш да бъда?“ Едва след години разбрах какво всъщност представлява този момент. Това беше началото на една история, която - за разлика от повечето истории в живота ни, дори тези, които ни променят - всъщност щеше да има средата и края си.
Интересното е, че начинът, по който Уингър се чувстваше за тази съдбовна среща - както в момента, така и при размисъл, не беше толкова различен от това, как се чувстваше Латъм през последните няколко месеца, откакто за първи път седна с Джим Бриджис в хотел Бевърли Хилс.
Арън Латъм: Спомням си, че ми каза, че за първи път се срещнахме, че е взел копие от моята книга за Фицджералд и я е прочел. Той каза, че ще държи книгата на нощната си маса - до леглото си - през цялото време, когато работим заедно. Да му напомня да бъде мил с писателя. И той беше изключително много.
Част 2: Джак и Джим, Джим и Джак
Арън Латъм: Едно от най-големите неща в литературата е, когато двама герои - по време на пътуванията си - в крайна сметка сменят местата си. Знаете ли, богатият човек става беден, докато бедният става богат. И това, което е наистина интересно: в хода на смяната на местата тези герои ще се пресичат в даден момент.
Въпреки че това чувство вероятно би могло да се използва за описване на офсетната романтика, възникнала между Дебра Уингър и Джон Траволта, Латам всъщност имаше тук предвид дългосрочните отношения между Джим Бриджис и неговия партньор в живота Джак Ларсън.
Арън Латъм: Както вероятно знаете, Джак изигра репортера на малките [Джими Олсен] в оригиналния сериал за Супермен. Така че той беше голяма работа. Но Джим - когато за първи път се срещна с Джак - беше неизвестен актьор.
Тази първа среща се състоя през 1957 г., на снимачната площадка на Джони Проблем .
Дебра Уингър: Те се грижеха за същността на другия, която не беше нито мъжка, нито женска. Нито режисьор, нито актьор, нито продуцент. За някои хора можеше да изглежда, че са малко вероятна двойка, но в известен смисъл бяха идентични. Просто свързан.
Арън Латъм: Те бяха доста потайни за това. Поне Джим беше, не знам Джак да беше. В една от клюкарските колони в един момент имаше нещо, което казваше: „Джим Бриджис снимаше Джон Траволта през обектива на любовта.“ Или нещо такова. И това наистина разстрои Джим. Не можеше да работи за един ден. Винаги се страхуваше, че каубоите в Gilly’s ще разберат, че е гей.
Дебра Уингър: Тогава беше друго време.
Арън Латъм: Какво би станало, ако каубоите бяха разбрали? Не мисля, че нещо би се случило. Всъщност съм сигурен, че някои от тях са били гейове. Но Джим беше много чувствителен към това. През всичките ни години никога не съм го чувал да казва, че е гей.
Дебра Уингър: Те ме научиха на толкова много по толкова различни начини. Със сигурност за мен беше като: О, мъжете могат да живеят заедно и да се обичат. Беше толкова просто.
Арън Латъм: Когато идваха да ме посещават във Вашингтон и им взимах хотелска стая, никога не знаех дали да им взема един или две стаи. И така, просто им давах две стаи, докато веднъж не реших, че просто ще им взема една стая. Затова му осигурих една стая. И тогава един ден Джак оглеждаше хотелската стая, казвайки: „Къде е ключът? Къде е ключът? ' И Джим каза: „Взех ключа.“ Джак се обърна към мен и каза: „Преди бях този, който имаше ключа.“ Бяха се кръстосвали по някое време и бяха сменили местата си и изглеждаше добре и с двамата.
Дебра Уингър: В онези дни, Джак и аз, винаги се настръхвахме в присъствието един на друг.
Защото бяхме ревниви един към друг. Бях ревнив за времето, което той трябваше да прекара с Джим, и той не беше сигурен за мен. Мисля, че това някак го изплаши, защото с Джим бяхме напълно влюбени. Но, разбира се, той нямаше от какво да се притеснява. Просто мисля, че когато Джим ме погледна, той видя точно какво искаше да направи. Здравата ми, неспособността да направя компромис, знаете ли, наклонена към „истинската сделка“ беше точно това, от което се нуждаеше.
Арън Латъм: През първата нощ на Градски каубой , направихме сцена, в която Джон трябваше да удари шамар на Дебра. Затова продължихме отново и отново с момчето координатор на каскадите - за това как да пропуснем лицето й, но където все още изглежда като шамар. Но знаете ли, Дебра винаги е искала нещата да са реални. Затова тя отива при Джон и се опитва да го влуди наистина (вместо просто да се побърква). Тя се опитва да го направи наистина суров и след това, в първия дубъл, той я удря и избива предния й зъб.
Дебра Уингър: О, да, това все още е единствената капачка, която имам в устата си. Това е предната долна дясна част.
Арън Латъм: Можете да го видите по-късно в ежедневниците. Зъбът й плава из стаята. Както и да е, тя най-накрая получи това, което искаше, но се оказа, че не го иска толкова много.
Дебра Уингър: Веднага след като се случи, не исках да казвам на никого. Защото се страхувах, че ще ме уволнят. Като, ето как бях невинен. Но някъде около четири сутринта Джим дойде при мен и ме попита: „Добре ли си?“ По-късно той ми каза, че смята, че съм получил инсулт. Лицето ми просто висеше. И накрая дръпнах устната си настрана и казах: „Мисля, че загубих това.“ Джон беше толкова ужасен. Той не знаеше.
Голдберг вяртаецца ў wwe
Арън Латъм: Дебра излезе от цялата методологическа традиция. Тя искаше да изживее ролята. Сякаш щеше да пазарува като неин герой. Така че, разбира се, тя искаше Джон наистина да се влюби, наистина да има връзка. Но Джон нямаше да има нищо от това. Той има различен подход. Той вярва, че актьорството е занаят или може би изкуство. Както и да е, това е нещо, което правите. Това не е метод. Например, по време на създаването на филма, всички от актьорския състав и екипаж започнаха да приемат - парче по парче - родео екипировка, която да носят. Освен Траволта. Който винаги носеше зелените си тенис обувки и тениските си и нито веднъж - извън филма - не носеше каубойски дрехи. Но това, което той направи, беше, че ще се мотае много с каубоите. Имахме някаква малка компания от истински редовни клиенти на Gilly, които се появяваха с малки роли във филма и Джон обичаше да се мотае с тях и да се прибира вкъщи и да вечеря със семействата си. Така че той ще направи изследвания. Но докато Дебра искаше да го живее, той искаше да го наблюдава. И предполагам, че е имал някакво правило със себе си, че няма да излиза с хора, с които работи. Не знам. Но щом приключихме снимките, Джон започна да се среща с Дебра и да не носи нищо освен каубойски дрехи. Спомням си, че Дебра ми се обади наистина развълнувана една вечер. Тя казва: „Аарон, Аарон, току-що се любих с Джон Траволта на капака на неговия„ Ролс Ройс “на паркинг в ресторант.“ И след това друга вечер тя се обажда и казва: „Джон Траволта току-що ме помоли да се омъжа за него.“ Попитах я „какво каза?“ И тя казва: „Казах му, че филмът свърши.“
Urban Cowboy излезе през юни 1980 г. Въпреки отварянето, докато Империята отвръща на удара, все още беше по кината (и все още предизвикваше линии около блока), Urban Cowboy беше мигновено попадение. Той спечели над 46 милиона долара, подготвяйки почвата за поредното сътрудничество между ключовите играчи зад филма.
