(Добре дошли в Сапунената кутия , пространството, в което ставаме силни, избухливи, политически и мнителни за всичко и всичко. В това издание: Еньовден е един от най-катарзичните филми, правени някога.)
Киното винаги е имало начин да накара реалния свят да има повече смисъл за мен. През годините се идентифицирах с героините на киното за изнасилване и отмъщението жени от филмите за Тарантино . Когато реалността ми пречи да затворя, понякога мога да го намеря във филма. Не очаквах обаче да открия катарзис Ари Астер 'с Еньовден , особено като се има предвид колко травматично Наследствен беше. Очаквах да напусна театъра с отвращение и суровост, но си тръгнах развълнуван. Като преживях отново собствената си травма през красивата и изкривена леща на историята на Дани, моите годишни рани бяха изтрити. Оставих с чувството, че току-що съм преминал през два часа и половина интензивна терапия.
Еньовден е предизвикателен филм. Тежък е - пълен с мъка, смърт, болка и истински ужас. Има моменти на лекомислие, разпръснати навсякъде, докато филмът рифира за своя абсурд, но това не е лесно преживяване. Астър каза в интервюта, че филмът е такъв протагонист Дани приказка , и в известен смисъл се чувствах като моята приказка. Идентифицирах се с Дани ( Флорънс Пю ) по няколко начина и споделеното ни име не навреди. Подобно на Дани и аз имам тревожно разстройство. Имам ужасен страх от изоставяне. На двадесет години се отдалечих на хиляди километри от всеки, когото познавах освен тогавашното ми гадже, чието поведение отразяваше достатъчно приятеля на Кристиян, за да бъде зловещ. Не беше Швеция, но не беше и у дома. Въпреки че нашите преживявания очевидно не бяха идентични, взаимодействията между Дани и хората около нея отразяваха моето собствено. Нейната травма легитимира моята собствена. ( Спойлери напред.)
як перастаць любіць таго, хто цябе больш не любіць
як перастаць быць жудасным чалавекам
Заедно, но сами - Кристиан и Дани
Изолацията е адски много. Принуждава ни да бъдем по-силни, отколкото сме знаели, че можем, без каквато и да е система за подкрепа, която сме имали преди. В началото на Еньовден , Дани вече е изолирана, с малко приятели и семейство, до което не може да се свърже. Нейната основна система за подкрепа е Christian ( Джак Рейнър ), която няма енергия или емоционален капацитет да се грижи за нея. Когато тя му се обажда, разстроена поради притеснителен имейл от сестра си, той й казва, че прекалява. Той я убеждава, че тя прави голяма работа от нищо, точно както прави сестра й. Той свежда до минимум чувствата й и обезсилва психичното й заболяване и в крайна сметка Дани ненужно се извинява.
Покажете ми жена и ще ви покажа някой, на когото е казано, че е прекалил с реакцията или истерията. От нас се очаква да се държим по определен начин и ако този начин е извън социалните норми, тогава сме етикетирани като „луд“ или „труден“. Истерията, „психологическо страдание“, за което се смята, че засяга само жените, беше премахната само от длъжностното лице Диагностично и статистическо ръководство за психични разстройства през 1980 г. . В резултат на това жените често са обгазени от партньорите си, така че партньорът може да поддържа подобие на контрол. Кристиан кара Дани да се чувства така, сякаш е виновна, че се нуждае от помощта му, така че той не трябва да се чувства виновен, че не може да я предостави.
Вината и срамът са двете движещи сили зад поведението на Дани и Кристиян. И двамата изпитват срам, че връзката им е такава, каквато е. Кристиан се срамува, че не може да бъде достатъчен за Дани, и се срамува от това как нейното поведение го кара да изглежда на другите. След като сестра й се самоубива и убива и двамата им родители, Кристиян е обвързан с Дани от срам. Не може да я напусне сега, без да изглежда като най-лошото гадже на света, но вече не е доволен и от нея. За да се пребори със срама си, той го проектира върху Дани чрез осветяване и манипулация. Той я кани да дойде с приятелите му в Швеция, въпреки че е убеден, че тя няма да го приеме за предложението. Той дори принуждава приятелите си да се преструват, че идеята им е да я поканят. Кристиан ще използва социални договори и страха да не бъде изгонен, за да убеди Дани (и приятелите му) да правят каквото поиска от тях.
Това става най-очевидно, когато стигнат до първата си дестинация в Швеция и им се предлагат психеделични гъби. Дани се двоуми да ги вземе заради странното местоположение и емоционалното й състояние, но Кристиан и приятелите му я тормозят да се присъедини към тях. Кристиан й казва, че не трябва да го прави и че той ще изчака с нея, въпреки че очевидно не е доволен от уговорката. Срамувана и почувствана отпаднала, Дани взима гъбите и прави грубо психическо и физическо пътуване, което завършва с нейното спане сама в гората. Тя се срамува от мъката и паниката си и не иска никой да я вижда. През целия филм, когато се почувства съкрушена, тя веднага се отделя от групата. Като е напълно изолирана в страданията си, тя не може да се излекува по никакъв смислен начин. Няма кой да й помогне да раздели тежестта на загубата си.
Добротата идва на цена - Пеле
Важно е да се отбележи, че Дани е предимно заобиколен от мъже в ранните части на филма. Всички приятели на Кристиян са мъже, така че Дани не се вписва съвсем в тях. Само Пеле, който е от Хорга и ги покани да дойдат да видят фестивала, изглежда се интересува от Дани по смислен начин. Но намеренията на Пеле не са напълно алтруистични.
што казаць, калі табе хтосьці падабаецца
Няколко пъти през целия филм Пеле разпитва Дани за връзката й с Кристиян. Той я пита дали се чувства задържана, а тя явно не. Той й казва, че се радва най-вече от това, че е дошла в Hårga, защото там имат нещо, от което тя се нуждае. Вниманието му е освежаващо съпричастно, но изглежда, че под тях има зловещ оттенък. Въпреки че Пеле иска това, което е най-доброто за Дани, той също изглежда е влюбен в нея самия. Неговият герой може да проследи произхода си от унилия най-добър мъж приятел или, по-съвременни термини, „зониран от приятел“. Пеле едва скрива отвращението си към това как Кристиан се отнася към Дани и дори й внушава, че тя заслужава по-добро.
Пеле ми напомни за всички мъже в живота ми, които бяха увлечени от идеята за мен, когато бях с някой друг. Започвайки от тийнейджърските ми години, винаги имаше един или друг приятел от мъжки пол, който се вкопчваше в мен в най-трудните ми времена, само за да се обърне и да се опита да влезе в гащите ми в момента, в който падна охраната ми. Докато Пеле не опитва нищо сексуално с Дани, той я манипулира, за да му даде това, което иска, като прекрати връзката й с Кристиян. След като събитията от филма приключат, е лесно да си представим Пеле да се опитва да влезе в романтична връзка с Дани. Тя е неговата майска кралица, неговият съвършен обект на желание.
Въпреки че желанията на Пеле за Дани са по-полезни от тези на Кристиян, той все още не я вижда като цялостен човек. Той й отпечатва собствените си желания за бъдещето им, дори ако това не е нещото, което тя може да иска без такова тежко влияние.
Писък с мен - жените на Hårga
Едно от първите неща, които забелязах при Hårga, беше, че една жена изглежда беше начело. Тя следва писанията на техния свещен, физически деформиран пророк Рубен ( Левенте Пучко-Смит ), но Siv ( Гюнел Фред ) явно отговаря. Тя носи специална червена прическа, която означава нейната власт над останалата част от клана. Червеното е цветът на похотта, кръвта и силата за жените в Hårga. След девствената Мая ( Изабел Грил ) съблазнява Кристиян чрез магия и / или психоделични наркотици и убеждаване, виждаме я да носи елече, избродирано с червено. Устните й са тъмночервени и тя очевидно има ново, по-уважавано място сред жените.
Жените от Hårga са също толкова виновни за убийствата на студентите и манипулациите на Дани, колкото и мъжете, но техните методи се чувстват по-основани на истинско съпричастност. Те я канят да участва в женски занимания, като заедно пече месни пайове за обяд. За първи път виждаме Дани да изглежда наистина спокойна и удобна. От нея няма очаквания отвъд прости и няма причина за срам. Тя е само една от жените в група, която може за миг да загуби счупената си самоличност, за да се асимилира.
Кухните отдавна са мястото, където жените споделят себе си помежду си. Един от най-приятните ми спомени по време на моята травматична изолация беше поканен да помогна за приготвянето на закуска. По това време живеехме с голямо семейство от съвсем различна култура и веднага преминах към задачите, които знаех как да правя. Докато нарязвах лука и се научих как правилно да готвя чоризо, ние с майката на къщата си бъбрехме за всичко и всичко. Не трябваше да се държа по някакъв начин и беше лесно да попадна в домашните рутини, които познавах от детството. В тази кухня се чувствах задържана. Още по-добре, лукът извиняваше сълзите ми.
Аліса ў краіне цудаў была тут звар'яцелай
Жените в Hårga споделят всичко. Когато Мая и Кристиян правят ритуален секс, много от по-възрастните жени ги заобикалят, имитирайки удоволствието и болката на Мая. Те насърчават Кристиян, като една от най-старите жени дори му помага физически в постъпката. Няма срам за сексуалността или удоволствието на жените, а самите жени са тези, които избират любовници. В сравнение с патриархата на повечето от останалия свят, това разграничение изглежда важно. Това е мястото, където Дани може да няма пълен контрол, но автономията й няма нищо общо с пола / пола й за първи път.
След като Дани открива, че Кристиян прави секс с Мая, тя е силно разстроена. Тя се опитва да избяга в усамотение, както винаги, но жените от Hårga я следват. Те започват да крещят и плачат с нея. Жените я обгръщат, като се уверяват, че тя буквално е държана, докато плаче и скърби. Въпреки че е възможно да се разглежда това като допълнителна манипулация, това ми се стори като ритуал, стар колкото времето. Кой не се е обадил на приятелите си след лоша раздяла за жалко парти? Точно както жените от Hårga споделят опита на сексуалното удоволствие, те споделят и болката на Дани. Те й помагат да понесе товара и я отстраняват от изолацията.
Катарзисът на усмивката на Дани
Въпреки че може абсолютно да се твърди, че Дани разменя една клетка с друга, има нещо дълбоко катарзисно във финалните моменти на Еньовден . Дани е помолена да избере последната жертва и тя избира Кристиян, макар и не без някаква вътрешна борба. Тя го гледа как изгаря и ридае, докато останалата част от Hårga изпада в пристъпите на масова истерия около нея. Камерата се фокусира върху лицето й, докато тя плаче, но в последната секунда нотка на усмивка извива устните й.
Тази усмивка ме накара да избухвам смях, който стресна горката жена, седнала до мен в театъра. Тази усмивка символизираше отново намирането на радост след толкова много болка. Дори тази радост да е била породена от нещо ужасно, това е ново начало за Дани. Тя е свободна от лошите си отношения, без вина и без изолация. Въпреки че Hårga може да не е етично място, то е правилното място за Дани най-накрая да намери мир.
Много оцелели от травма трудно се интегрират в редовния свят. Посттравматичното стресово разстройство може да направи социалните договори особено предизвикателни. Често тези оцелели търсят свои собствени необичайни общности, места, където не е нужно да изпитват срам заради травматичното си минало или настоящата си борба. Има цели субкултури, пълни с оцелели от травми, които са се събрали по една или друга причина и много от тези субкултури се разглеждат като девиантни от основния поток.
паўнавартаснае тэлебачанне ці нічога
Hårga е просто екстремен пример за това. Всичко в Еньовден е доведен до най-крайната си степен, но има корелации от реалния живот, които ме накараха да се почувствам забелязан. Те ми помогнаха да преработя собствените си травми и да разбера част от живота си оттогава, включително някои от токсичните приятелства, които търсех, за да оправя срама си. Въпреки че очевидно не оправдавам ритуално убийство или използвам психоделици за манипулиране на хора без тяхното изрично съгласие, открих катарзис в Еньовден Е брутален край. Там, където другите ми катарзисни филми играеха лоши екшън героини, Дани беше просто нормално момиче. Видях се изцяло в нея.
Докато кредитите се търкаляха, аз се чувствах като майската кралица, вече не хленчеща жертва. Пътуването на Дани ме остави суров, но и някак излекуван. Собственият ми срам е заменен с цветна корона - такава, която гордо нося.
