Още от малко момиченце мразех Ейми Марч. Мразех всичко най-малката сестра от март в романа на Луиза Мей Алкот от 1868 г. Малка жена представени: от нейната прелестна суета, до манията й по мъжете, до начина, по който животът й идва толкова лесно поради нейната красота и младост - и разбира се, инцидентът с изгарянето на ръкописа. Както много а Малка жена читателю, свързвах се най-много с Джо, мацката писателка, която мечтае да стане независима жена. Алкот също показа предпочитание към Джо - де факто главният герой на книгата беше феминистката подкрепа за автора. Джо беше лесно да се хареса или поне да се стреми. Всеки Малка жена фен се смяташе за толкова волеви и умен като Джо, което улесняваше погледа с пустоглав нахалник като Ейми.
Алкот може и да не е възнамерявал, но е имало вътрешно мизогиние в начина, по който читателите гледат на Ейми - може би един от най-мразените персонажи в литературата. Джо се вписваше толкова плътно в магическата форма на героя, докато Ейми беше поставена в пряк контраст с нея. Игралният филм и телевизионните адаптации на класиката от епохата на Гражданската война на Алкот често биха възприели и тази непринудена гледна точка на Ейми, с малко повече от нейната дъга, отколкото скандалното изгаряне на ръкопис и падането й през леда. Повечето знаци в Малка жена адаптациите така или иначе бяха третични за Джо, независимия, романтичен герой, който „не беше като другите момичета“. Но Грета Гервиг ‘Е изключително топла и с голямо сърце адаптация за 2019 г. Малка жена показва най-богатото разбиране на всички различни жени в историята и извършва най-голямото чудо: преконтекстуализира суетната, разглезена, глупава Ейми в един от най-завладяващите герои на филма.
Можете ли да направите филм от изветрял гръбначен гръбнак? Да съставиш лилинг партитура от зацапана страница? Ако можехте, щеше да е на Гервиг Малка жена , Лейди Бърд режисьорска, блестяща, красива адаптация на класиката за пълнолетие. Повече от която и да е друга адаптация преди него, Гервиг улавя живия свят, създаден от Алкот, и създава филм, който ви обгръща в своята топлина и ви кара никога да не искате да си тръгвате.
Периодите на драми често се отписват като кофти дела, но всичко във филма на Гервиг се чувства невероятно живо. Може да се приписва на вълнуващия начин, по който Гервиг преструктурира филма за настъпване на пълнолетие, разказвайки нехронологична история, която се променя между уютните цветове на детството и студените сиви на зряла възраст (Гервиг заснема детските сцени с червеникава цветна палитра, която буквално свети). Или може да е богата интериорност, която Гервиг и нейният фантастичен състав дават на героите, повечето от които никога преди не са се радвали на такава дълбочина на характеризиране. Гервиг дава вътрешен живот и обича всички герои, като същевременно дава някои назъбени ръбове на Джо ( Саоирсе Ронан ), което кара любимата героиня да изскача още повече от екрана. Но Гервиг показва истинска привързаност към често осмиваната Еми ( Флорънс Пю ), който се превръща в очарователното и достойно фолио за своенравната Джо.
Малка жена е подредено от срещата на Джо с издател (кражба на сцена Трейси Летс ), за да обсъди романа си за нея и живота на сестра си. Докато Джо разказва за живота си, филмът мига напред-назад между тяхното детство и тяхната зряла възраст 5 години по-късно. Всички познати ритми на романа на Алкот са обхванати - с прескачания във времето, обвързващи някои от често срещаните тематични нишки на винетките на парче от живота - но с нова модерна енергия. Гервиг показа талант за натуралистичен, припокриващ се диалог с номинирания за Оскар филм за 2017 г. Лейди Бърд , но с този талант се вижда в пълна степен Малка жена , което тласка напред с енергична жизнена бодрост, каквато предишните адаптации никога не са имали. Джо и нейните сестри - от най-голямата и най-високопоставената Мег ( Ема Уотсън ), към нежната и плаха Бет ( Елиза Сканлен ) и накрая суетната амбициозна художничка Ейми (Пю) - цевта през всяка сцена като природни сили, прекъсвайки се и спорейки помежду си в порой от думи, които са едва разбираеми, но са почти музикални в хаотичните си ритми. Непрекъснато припокриващите се бърборения на сестрите се превръщат в успокояващо бръмчене, което ни превежда през жизнения уют на детството, което прави болезнените, ярки мълчания на зрелостта още по-непоносими.
От детството си Джо мечтае да бъде известна писателка и се присмива на подобни мечти на сестра си Ейми да стане известна художничка. „Звучи толкова сурово, когато тя го казва“, Джо се надува, след като Ейми обявява, че ще бъде най-добрият художник в света. Гервиг се захваща за тези две фолиа, а Джо и Еми стават най-силните линии на филма - толкова еднакви и неподобни в своите страсти и мечти, и в техните вълнуващи сърцето романтични сюжетни линии. Гервиг прави интелигентния избор да въведе любовния интерес на Джо, неудобният немски професор Фридрих Баер ( Луис Гарел, прави очарователно впечатление на г-н Дарси), още в началото, докато е снимал голяма част от филма около Ейми и Лори ( Тимотей Шаламет ) Бойните флиртове. Връзката между Ейми и Лори отдавна е източник на спорове Малка жена фенове - романсът между тях се случва толкова бързо и толкова късно в историята, докато Джо и Лори са представени като сродни, пакостливи духове от момента, в който се срещнат. Но филмът на Гервиг, освен че най-добре разбира кои са Джо и Ейми като герои, е може би и най-романтичната от адаптациите. Джо получава класическа симпатична среща с Bhaer, докато се показва, че Ейми има дълготрайна любов към Лори и уникална способност да го предизвиква и провокира.
Би било лесно да се каже, че Ейми получава по-модерно преобразяване в Малка жена , но Гервиг тъкмо разбираше нюансите на героя, които винаги са съществували. Ейми беше суетна и егоцентрична, да, но тя притежаваше и един вид емоционална интелигентност, която никой от другите герои, дори Джо, нямаше. Най-голямата сила на Alcott’s Малка жена е, че обхваща всички различни видове жени - суетни, красиви, мили, ядосани - и се отнася към тях със същата любов и обич. Гервиг прави същото и го разширява, създавайки от присъщата на Ейми емоционална интелигентност персонаж, който е практичен относно реалностите за една жена по нейно време. Отначало бях загрижен за кастинга на Пю като Ейми (от една страна, обичах Пю толкова, колкото актриса, не бях готов да я мразя и мислех, че е странно, че една от по-възрастните актриси за сестрите играе най-малката) , но тя въплъщава героя с такава страст, остроумие и хумор, че отдалеч е откраднала целия филм. Пю е напълно правдоподобен като по-младата Ейми, която в ранните сцени е на 13 години, играейки нахалството и наивността с незасегната грация и звезден комедиен момент (една сцена, в която тя детински лови Лори, е абсолютно истерична).
Достатъчно не може да се каже колко прекрасна е Ронан като Джо, перфектно хвърлена чак до андрогинните си скули и гардероба. Джо на Ронан е толкова жива и с недостатъци - едновременно буйна, както и самонаблюдаваща се. Обичам визуалния контраст, който Гервиг играе между Джо и Лори, като Шаламет дава почти женски ефект на изпълнението му, за разлика от твърдата, мъжка енергия на Ронан. Ронан и Халамет, събирайки се след Лейди Бърд , споделете отново неоспорима химия, но е по-мека и незряла. Това е свидетелство за техните таланти, както и за целия актьорски състав, че динамиката, която споделят с всички герои, варира толкова диво от връзката до връзката - Chalamet и Pugh имат кипяща химия-те-не-те химия , Ронан и Гарел чувство за взаимно уважение. Ронан и Пю имат най-интересната динамика - споделена любов под неприятна враждебност. Това е толкова модерно и многостранно изображение на сестри в история, която често може да бъде изпреварена от сантименталността му.
Останалата част от актьорския състав също е огромна: Мерил Стрийп „Нелепо е, избягването на леля Март, което се смее справедливо, докато споделя дълбоки идеи за икономическата ситуация на жените Лора Дърн Невероятно нежно представяне като мартриархът от март Марми Сканлен в ролята на обречената Бет, придавайки й по-упорита ивица от предишните блажени изображения на Уотсън, правейки всичко възможно да обуздае акцента си. Дори Боб Оденкирк „Рядките изяви като Отец Март са удоволствие, колкото и кратки да са.
Тази година няма филм, с който да съм искал да прекарвам повече време Малка жена . Понякога може да се почувства сантиментален и мрачен - неизбежност на адаптирането на класическата история - но нито един друг филм през 2019 г. не е предал толкова неизразима радост или е бил такова свидетелство за човешкия дух.
/ Рейтинг на филма: 9 от 10
