Добро представяне от Ричард Дженкинс не може да спаси Последната смяна , вяла драма за бързо хранене, която се стреми да изследва класа и раса в Средна Америка, но няма инструменти за ефективно това. Създател на документален филм Андрю Кон прави преход към повествователните черти тук, разказвайки историята на ветеран за бързо хранене, натоварен да обучи нов наем, който има диво различен поглед върху живота. Той разполага със сърцераздирателна история, в която двама несъответстващи мъже извличат недоволно уважение един към друг от общия си опит в кухнята, но Последната смяна няма интерес да бъде такъв филм. Вместо това той се опитва да се справи с някои от най-големите и най-важни проблеми в тази страна и отхапва много повече, отколкото може да дъвче.
Дженкинс играе Стенли, отпаднал от гимназията, който въпреки това все още носи халката си в класа. Гордостта е определяща черта на характера за него: той работи в Oscar’s Chicken and Fish, заведение за бързо хранене в родния му град Албион, Мичиган, през последните 38 години и той приема работата си много сериозно. Той познава наръчника на служителите, може точно да предвиди какъв сос иска клиент, преди да поръча, и се задоволява с факта, че от години печели 13 долара на час. Но е точно време Стенли да напусне града (привидно за първи път), защото той трябва да се премести във Флорида, за да извади остаряващата си майка от дома си за пенсионери. Въведете Джевон ( Шейн Пол Макги ), Замяна на Стенли през нощната смяна. Бивш писател за училищния си вестник, Джевон е остър човек, който смята, че е по-добър от тази скапана, задължена от съда работа - но той също е на пробация за опорочаване на обществен паметник и пропилява потенциала си да се качи с приятелите си, за да избегне неговата приятелка и бебето му син.
В кухнята недоволното отношение на Джевон се сблъсква с настояването на Стенли всичко да бъде точно така. Изказванията на Джевон за корпоративна алчност сякаш разтърсват Стенли (Дженкинс играе Стенли като човек, който не е най-острият инструмент в навеса, така че разкритието, че ресторантът за бързо хранене може да не се интересува дълбоко от служителите си, изглежда наистина шокиращо за него), и двамата за кратко формират връзка - типа взаимоотношения с колеги, при които ги държите на една ръка разстояние, но нямате нищо против да сте около тях.
Стенли вижда себе си като добър човек, но също така е скромен расист. Когато Джевон дойде на работа през първия си ден, Стенли няма да го пусне вътре. - Мислехте ли, че ще ограбя мястото? - пита Джевон, а Стенли може би протестира твърде много с отказа си. По-късно, когато разбира, че Джевон е писател, той е любопитен: „Какво пишеш? Рапи и други неща? ' Когато обсъжда расовото напрежение по време на една сцена, Стенли доказва, че е типът бял пич, който твърди, че чернокожите винаги „играят на състезателната карта“. Той отказва да признае, че белите привилегии не означават, че белите хора плуват през живота без проблеми, а просто, че се движат по света, без да се налага да поемат допълнителното бреме, което хората с цвят носят всеки ден. Признаването на съществуването на институционални сили, които потискат чернокожите от стотици години, ще изисква цялостно преразглеждане на опростения мироглед на Стенли и е твърде късно в играта за това ниво на повторно свързване. Но бившият послушен Стенли сега изглежда е отключил способността да се оплаква от положението си в живота и внезапното му право и чувството му да бъде онеправдан не е добър поглед за него. Джевон го няма и тази част от филма ме накара да се замисля какво е Тод Филипс Жокер би било като ако имаше персонаж, който служи като интелектуален контрапункт на полуизпечените идеи на Артър Флек за огорчени бели мъже.
Но има най-малката намек за постепенна промяна. Когато Стенли беше в гимназията, той и приятелят му ( Ед О’Нийл ) видял черен хлапе да бъде нападнат (и в крайна сметка убит) от някои бели побойници и Джевон пита дали Стенли е направил нещо, за да се опита да спре атаката - или дори е казал нещо на полицията за това след това. Отговорът е отрицателен и за двете сметки, но изтласканата памет е изплувала на повърхността и Стенли не може да я разклати за пръв път, той сериозно се бори с това дали е трябвало да се опита да помогне. За съжаление, тази микроскопична дъга за неговия герой е твърде малка, за да бъде задоволителна и към края на филма прегрешенията на Стенли са се натрупали толкова високо, че е почти обидно да завърши този разказ без по-задълбочено проучване на ума му. (Едно особено глупаво действие има сериозни последици за Джевон.)
Актьорите се оправдават добре с предоставения им материал, но обхватът на филма винаги надхвърля възможностите му. Филмът никога не стига до място, където всичките му разговори и провокации се чувстват сякаш се сливат в ясна теза и неговият разочароващ завършек клони към емоционален резонанс, но не се сблъсква с удара, на който се надяват създателите на филма. Това беше просто голяма мис за мен и макар Дженкинс да е твърд, както обикновено, нещото, което най-много ще запомня за този филм, е, че той ме запозна с Шейн Пол Макги, обещаващ млад актьор, който с нетърпение очаквам да видя в нещо друго
прыкметы таго, што хлопец любіць вас, але баіцца
/ Рейтинг на филма: 4 от 10
