Четейки онлайн, би било лесно да влезете Жокер със списък с точки за говорене в главата ви, преди дори да сте гледали филма. От безпрецедентната си победа миналия месец на Най-голямата награда на филмовия фестивал във Венеция , най-новата палатка на комикси от Warner Bros. и DC Films стана силно политизирана - до степен, в която идеята за нея и това, което представлява, е почти отделно нещо от самия филм. Премиерите на филмовите фестивали се провеждат в онлайн вакуум, където все още по-големи културни сили не са се намесили, за да заобиколят филм и да го дефинират. От другата им страна идва ескалацията (на мненията за филми), за която предупреди комисар Гордън в края на Батман започва .
Независимо дали става въпрос за случай на критици, сравняващи бележки и / или филма, телеграфиращ конкретни концепции, рецензии Жокер често са се позовавали на едни и същи модни думи, като „incel“ и „неравенство в доходите“. В негативните отзиви има много изкривявания на ръце за липсата на ясно послание във филма. Сравненията са многобройни с филмите на Мартин Скорсезе, докато на заден план сянката на 2012 Аврора, Колорадо, стрелба виси над всичко.
чаму ён працягвае звяртацца да мяне, калі не хоча адносін
За да бъде ясно, не е без основателна причина някои от тези точки за говорене да са там, но сега Жокер е в кината и широката публика е имала възможност да изравнява собственото си преживяване с киното срещу медийното бърборене преди изданието. Членовете на лудия клоун, който е Интернет, вероятно трябва да се подготвят за реакцията към реакцията. Въпреки това, докато не се реализира петицията #ReleaseThePhillipsCut, нека не забравяме, че има действителен филм с името на Жокера, който да бъде обсъден.
Изгревът на Феникс и Флек
Първото нещо, за което трябва да се каже Жокер е, че Хоакин Феникс абсолютно държи екрана, от началото до края. Режисьорът Тод Филипс е направил лош филм, който по някакъв начин успява да бъде разкошно заснет и измамен, едновременно. Красивите панорами на градския пейзаж помагат за създаването на Gotham без Батман, където стачка за боклук е оставила боклука да се трупа по улиците. Долу в улуците живее човек на име Артър Флек.
Артър понякога се отблъсква, но не можете да отклоните поглед от него, защото Феникс е истински магнит за боклук. Изпълнението му е приковаващо и ранният шум на Оскар за него е напълно заслужен. Ако някой можеше да осигури номинация за награди за игра на Жокера след Хийт Леджър, това щеше да бъде Феникс.
По ирония на съдбата най-новият актьор, който е награден с награди, наследил мантията на Жокера, някога е бил на място, където самата му кариера се е превърнала в нещо като шега. След привидната му имплозия на Късна нощ с Дейвид Летърман през февруари 2009 г., Феникс се превърна в удара на гена на Бен Стилър на 81-ва награда на Оскар. На Letterman , той беше обявил, че се оттегля от актьорството, преминавайки, както понякога правят актьорите, в брадат хип-хоп. Ако се включихте в нощта на Оскар, както хората често не го правят, щяхте да го видите да се смее от публика от негови връстници.
Оказа се, че неговото преоткриване като рапър е било част от каскадата на Анди-Кауфман, живот като изпълнение-изкуство за мокументалния Аз все още съм тук . Тогава дойде неговият забележителен, анималистичен обрат Пол Томас Андерсън Господарят , което съживи доверието му и помогна да започне нова фаза в тежка категория в актьорската му кариера. Казвам „тежка категория“, но разбира се, Финикс беше отслабнал много за ролята на Фреди Куел, точно както го направи за Артър Флек. Може би по-добър суперлатор би бил „електроцентралата“.
Сега, десет години след измамата му Letterman разпадане, ние сме тук през 2019 г. Финикс, да, все още е тук. Той все още има стоките и само в случай, че сте забравили тази реплика от неговата рап пародия - „Аз дори не се страхувам от шибания страх“ - той не се страхува да ги парадира физически: стърчащ с лопатките и гръдния кош като някакъв обсебен от демони човек във филм на ужасите. Неговият герой, Артур, съществува на километри под земята от мезонета, където Джак Нейпиър от миналото на Жокерите можеше да застане пред огледалото и да отблъсква комплименти от красиви руси модели („Изглеждаш добре“) със суетно „Не съм питам.'
як даведацца, ці падабаешся ты дзяўчыне?
Различен вид нарцисизъм нагрява в Артур. В мечтите и заблудите си светът все още се върти около него, но в един момент той признава на социалния си работник: „Всичко, което имам, са негативни мисли“. Той е въртящ се на знаци, който е тероризиран от улични деца и който губи работата си, след като пистолет се изсипва от костюма му за клоун в детска болница. Когато стои в кабинета на шефа си и камерата се задържа неудобно на лицето му, можете да видите очите му да светят с искра на злонамереност.
Филмът позиционира Артър - казват някои опасно - като Жокер за потиснатите. В метрото той буквално е ритан, докато е надолу. Вкъщи той седи пред телевизора и фантазира, че е в аудиторията на студиото за късното токшоу „На живо с Мъри Франклин“. Природата на фантастичния му живот е такава, че пролетният водещ, изигран от Робърт Де Ниро, прекъсва монолога си за супер плъхове и супер котки в Готъм Сити, за да каже на Артър: „Има нещо специално за теб.“
Междувременно Артър има замисли да бъде стендъп комик, но тъй като страда от неуточнено състояние, което предизвиква пристъпи на неконтролируем, хриптящ смях в него (това е филмова версия на псевдобулбарния афект, реално неврологично разстройство ), неговото кикотене и кавги са видимо несъвместими със света около него. Жокер рамкира това най-остро в сцена в комедиен клуб, където Артър седи, драскайки бележки за постъпката на друг комик. Неговият дневник за бележници / шеги е пълен с правописни грешки и несвързани наблюдения. Късно във филма, след като го видяхме да обмисля самоубийство, той се връща към репликата: „Просто се надявам животът ми да изкара повече цента от смъртта ми.“
мой былы сапраўды хоча, каб я вярнуўся
Тъй като псевдобулбарният афект е причинен от мозъчно увреждане, можем да прочетем между редовете и да предположим, че проявата му в Артър е резултат от злоупотребата, която той е претърпял от приятеля на майка си. Диалогът с ретроспекция предава идеята той да бъде прикован към радиатор като дете. Когато той научи чрез старите й медицински карти, че е осиновен и тя е позволила това да му се случи, достатъчно е да го избута през ръба и да го накара да задуши майка си с възглавница в болницата.
В крайна сметка, въпреки неговите матрицидни наклонности, крехкото лице и жилавото тяло на Артър се превръщат в себе си като Жокера с най-добрите танцови движения, които някога сме виждали. Той вижда Фред Астер да танцува по телевизията ... вдигнете ръка, ако сте познали “Slap That Bass” номер от филма на Астер от 1937 г. Ще танцуваме ли . Артър чува началните текстове: „Светът е в бъркотия. Политика и данъци, хора точат брадви. Няма щастие. ' Това просто показва, че колкото и светът да се е променил от 1937 г., все още има някои неща, като точене на брадви (политически или други), които никога не се променят.
Това е луд, лош свят, изглежда Джокер. Ще танцуваме ли е и неповторимо заглавие на филма, защото по всички грешни начини животът на Артур в раницата се превръща в кинетичен отговор на това риторично танцово предложение. Понякога има почти балетна грация в движенията му. Това е интересна привързаност от страна на Джоник на Финикс, която опровергава съседите, които преследват останките на колегите, пробождащи колеги, което е останалата част от живота на Артър. Изненада ли е, когато подкрепящата приятелка на Артър, Софи (Зази Биц), се окаже въображаема? Не точно. Истинската Софи живее в коридора от него, но отношенията им, както е показано, са изцяло въображаеми и това се усеща като част от затруднението му.
Ще призная за нещо: преди Жокер , Бях в неведение относно самото съществуване на субкултура „неволен безбрачие“. Аз съм американски емигрант, който живее в държава, където масовите разстрели изобщо не са нещо. Тук английският не е първият език, така че понякога закъснявам да срещна нови думи, които са влезли в културния лексикон. Когато четях предварителни отзиви за Жокер , внезапно стана инцел този, инцел онзи и трябваше да проуча за какво говорят, защото отзивите просто приеха за даденост, че всички знаеха какво е инцел.
Поставяне на етикета на инцела върху Артър Флек през Жокер може да бъде редукционен, доколкото ограничава тематичния обхват на филма до Северна Америка (където са се случвали повечето престрелки, приписвани на инцели) и предполага, че разгневените кавказци са единствените самотни, болни мъже на планетата Земя. гледах Жокер с японска публика и се съмнявам дали много от гърчещите се глави в тази аудитория са мислили за инцели. Сигурно си мислеха, че Артър изглежда като човек, който би го направил извърши атака с нож на местната автобусна спирка. Или от типа, който би го направил подпали аниме студио , убивайки три дузини души в едно от най-смъртоносните кланета в следвоенната история на Япония. Право, ярост, психични заболявания ... всеки от тях може да е по-добър етикет, който да се прилага за случая с Артър Флек.
Клоунът от Уолстрийт
Важно разграничение с Артър е, че той започва филма не като симпатичен персонаж, а жалък. Има разлика. Жокер ни превежда през огледалото и ни показва тъмната обратна на Вълкът от Уолстрийт . В сферата на сравненията на Скорсезе този филм за мен е почти по-подходящ пробен камък по отношение на Жокер .
я нічога не магу зрабіць правільна на працы
Кралят на комедията някога е бил по-малко известен филм на Скорсезе, но за младите и непосветените, връзката му с известния комикс филм е увеличила видимостта му около воден охладител в последно време. Това е добър филм, така че това не е лошо нещо, но не би трябвало да е новина за повечето кинофили, че Скорсезе е по-добър режисьор от Филипс. Жокер носи влиянието си на Скорсезе на ръкава си и малко, ако има такива, режисьори се издигат до нивото на Скорсезе, така че сравняването на Филипс неблагоприятно с него е безсмислено упражнение. Сега, когато филмът е в кината, не е необходим ракетен учен, който да забележи приликите между Артър Флек и Рупърт Пупкин (или, в този случай, Травис Бикъл в Таксиметров шофьор , който също разговаря със себе си и позира с оръжия в апартамента си, макар и без тъпата склонност да пробива дупки в стената си като Артър).
Преди 13 месеца на / Филм, аз самият задълбочен в Кралят на комедията и как то и графичният роман Батман: Убийствената шега може да информира за предстоящия филм за произхода на Джокер. И така, когато седнах да гледам Жокер в театъра връзката там със стария филм на Скорсезе беше стара новина за мен. Поради тази и други причини, присъщи на филма, открих, че съм включил повече Вълкът от Уолстрийт като точка за сравнение с Жокер.
Вълкът от Уолстрийт е филм, който ни моли да прегърнем (в продължение на три часа, не по-малко) в присъствието на весело корумпирания Джордан Белфорт. Това е един от онези филми, които ви карат да осъзнаете, че главният герой не винаги трябва да бъде симпатичен, за да бъде гледан. Филмът започва с изстрелването на Белафорт на джудже на екрана. Жокер , трябва да се отбележи, използва малко хумор за сметка на тормозено джудже на име Гари ( Лий Гил , който изигра двойно сцената на Тирион Игра на тронове ). Гери е по-малко фетишизиран от джуджетата на Джокер Убийствената шега , и след като заби ножица във врата и окото на другия си колега, Артър го навива и го оставя да живее. Оказва се, че Гари е единственият човек, който е мил с начинаещия маниак на работа.
Още по същество, Вълкът от Уолстрийт не предоставя на публиката силен морален контрапункт за Белфорт. Най-близо до това е агент на ФБР, изигран от Кайл Чандлър. В края на филма този герой е показан да се прибира в метрото (като Артър), оглеждайки плебеите на борда на обществения транспорт с него. Това се случва веднага след като е видял адвоката на Белфорт да му направи сладка сделка в съда. Тридесет и шест месеца във федерален затвор: Белфорт отслабва с лека присъда, защото това е начинът на света.
Жокер е друг филм, където централната фигура е невъзмутим злодей. Това, че той започва филма под прикритието на жалък антигерой, не го прави по-малко злодей по времето, когато се завъртат кредитите. Следователно дилемата за някои зрители става дали те наистина искат да преживеят двучасово празненство на злодея.
колькі гадоў Дэніэлу Крэйгу
Спомнете си Satan’s Circus, седалището на Бил Месарят в Банди на Ню Йорк ? Това е мястото, където живеят Джордан Белафорт и Артър Флек. Това е място, където холивудските режисьори са свободни да хуманизират и гламуризират злодеите, защото това е забавление. Трангресивното изкуство не е нищо ново, както и идеята, че то може да осигури нездравословно изпълнение на желанията на психотиците.
Не е като че ли Жокер напълно липсва в морални контрапункти. Докато Артър е на стола за гости - говори за върколак, защото „В днешно време всички са ужасни“ и „Никой не мисли какво е да си другият човек“ - Мъри Франклин го призовава да се самосъжалява от B.S. Публиката на Франклин също не е очарована от гост на токшоу с клоунско лице. (В тази сцена има отделен слой, който припомня неудобството на събарянето на гореспоменатото от Финикс Letterman външен вид.)
Това е филмът на Джокер, Артър се засмява последен, когато стреля по домакина в главата. Това трябва да бъде шокиращ акт, но наистина ли някой е мислил, че Артър ще обърне пистолета върху себе си? Той е твърде обсебен от себе си, за да позволи това да се случи. Наистина, това е всичко, което го интересува: себе си. Това е едно от нещата, което прави опити за политизиране Жокер, история, която се грижи само за себе си, още по-безполезна, може би.
В самото начало на филма Феникс извива вежди, когато изнася репликата: „Само аз ли съм или става по-луд там?“ Като пълнометражен риф по тази идея и други, Жокер демонстрира, че има мозък (това, въпреки че звездата моделира неговите танцови стъпки след Плашилото през Магьосникът от Оз .) Това, което би могло да бъде търговско начинание, се оказва филм с някакво истинско артистично намерение. Независимо дали не постига, че намерението е в очите на наблюдателя, но не можете да опровергаете това, че е там, оцветено с пастели, толкова широки, че дори ние клоуните в блогосферата можем да го прочетем.
