В началото дойде момент в драмата на Карим Айнуз за разделени сестри, Невидим живот , където се чудех дали начинът, по който той изобразява сцена, се отклоняваше малко прекалено рязко в мелодраматичната и граничната истерия. Тогава си спомних как плакатът обяви за филма: тропическа мелодрама. След като рестартирах малко ориентацията си, открих, че разказът е доста завладяващ, а историята доста трогателна.
„Мелодрама“ често носи омразна конотация, болест, от която не съм освободен, както показва близкото ми уволнение на Невидим живот от скока. Терминът прави чест дескриптор, изхвърлен, когато емоцията се набере до нереалистични или преувеличени нива. Използва се за осукване на усилията на режисьори, които стават големи, когато трябва вместо това да влязат дълбоко и да добият вътрешността на своите герои. Тези грандиозни моменти служат като евтин заместител на чувствата, а не по начина, по който трябва да бъдат в ръцете на талантлив практикуващ като Aïnouz. Невидим живот предоставя художествено представяне на тихите трагедии и неизказани мизерии, засягащи отделни хора. (По-специално жените, тъй като маргинализацията често може да засили напрежението.) По този начин тя предлага подобна скала на усещане за публиката, каквато изпитват самите герои.
Защо това квазиакадемично дрънкане относно същността на жанра, към който Невидим живот принадлежи? От изключителна важност е да се разбере традицията и контекстът, в който Aïnouz работи. Без това знание филмът вероятно ще се почувства като въртележка на нещастия, сполетяла братя и сестри Евридика (Карол Дуарте) и Гуида (Джулия Стоклер) в средата на 20тивек Рио де Жанейро. Бившата се придържа около Бразилия, за да угоди на семейството си, копнее да разпери крилата си като класически пианист, но все пак ги вижда отрязани от партньора си в безлюбен - и често насилствен - брак. Последният, от друга страна, избягва с гръцки моряк, за да се върне бременна и изоставена скоро след това. И все пак стриктните ограничения на техните семейства около традицията, честта и представянето на пола не позволяват на сестрите някога да разберат, че ходят по едни и същи градски улици още веднъж.
Усещането, че Eurídice и Guida са кораби, преминаващи през нощта, неспособни да споделят бремето, което ги смазва в силно патриархалното общество на Бразилия, придава на филма всеобхватна аура на тъга. Те са разделени от житейските обстоятелства, но неумолимо свързани от неизбежните борби, издържани от бразилските жени. Географската им близост не осигурява комфорт и служи само за подчертаване на по-големите предизвикателства, пред които са изправени жените. Толкова основна свобода, достойнство и автономия остават в полезрението, но все още са извън обсега им. В тази неразрешима, непроходима празнина е изящната мелодрама на Невидим живот органично възниква.
Aïnouz се отнася към тяхната ситуация с голяма съпричастност и искреност, като никога не позволява на състраданието да се прелее в съжаление. Единственият път, в който той поиска публиката да гледа на Евридика и Гида като на нещо различно от човешко, е да осветява системите, които ги държат потиснати и неспособни да постигнат най-дълбоките си желания. В противен случай никога не сме насърчавани да ги гледаме отвисоко или да се смятаме за по-добри от тях. Те са нас. Всеки жив цвят, всеки украсен момент и всеки несъразмерно насочен момент ни приближават до тази истина.
Филмът процъфтява и с приноса на водещите актриси Дуарте и Стоклер, всяка от които внася душевността, необходима, за да накара героите им да предизвикат вида емоция, към която се стреми Аинуз на неговия визуален език. Всяка разправа срещу нормите на своето време по неочаквани начини, оставайки решителни в много копнежи, докато се навежда към някакъв натиск. Те дори намират изненадваща радост сред отчуждението си - Гуида, особено в майчинството, въпреки първоначалното си нежелание. Но самото изграждане на Невидим живот , гледайки ги да се развиват едновременно, но изолирано, винаги ни напомня какво липсва. За тоналния и естетически максимализъм, който Aïnouz внася във филма, това е, което не правим - това, което ние не мога - вижте, че упражнява най-силно привличане. Макар че цели 140 минути от това понякога могат да станат изтощителни и досадни, Aïnouz прави повече от полезно в развълнуваното си заключение, когато пълното въздействие на отделния живот става очевидно.
/ Рейтинг на филма: 7,5 от 10
выпадковыя справы, калі трэба сумаваць
