Старата поговорка гласи, че най-големият подарък, който човек със значителни ресурси може да даде на приятел, е безсмъртието. След като се почерпиш с опияняващата, кокетна красота, която е Безславни гадове , ясно е, че Куентин Тарантино е направил това за приятеля си, режисьора на ужасите Ели Рот , като го хвърли за еврейско-американски войник Sgt. Дони Доновиц . Гордо прозвище Мечкият евреин от неговите колеги Basterds, предпочитаният от Доновиц метод за изхвърляне на нацисти включва американска бейзболна бухалка с ударение с имената на оцелели и привърженици на евреите. Запомняйки спойлерите, Доновиц е до голяма степен отговорен за най-единодушния, насилствен акт на отмъщение за цял еврейски народ. Това е страхотна роля във всяка филмография, която със сигурност ще се превърне в история с времето и сега е завинаги в Рот, точно над „предполагаемия доставчик на порнография за изтезания и създател на Общежитие франчайз. '
Откровено си го признавам, докато не видях Гадове , моят скептицизъм по отношение на творческото влияние и въздействието на Рот върху Тарантино - един от най-важните режисьори на съвременното кино - беше значителен. Преди това той се появи в Доказателство за смърт , и този филм остава единственото усилие на Тарантино, от което не се страхувам. (Нито смятам да го посетя отново.) Но всичките ми притеснения се разсеяха светкавично, когато екстремните тенденции на Мечовия евреин избухнаха на екрана. До края на филма гледах на Рот като на маниакалния, весел и от време на време безумен идентификатор на Тарантино, толкова изненадващи и оригинални бяха бруталните действия на Доновиц по време на войната и неговия лекомислен опит да премине инкогнито. Включено извън камерата Гадове , Задълженията на Рот включваха заснемане на филм във филма, нацистка пропагандна картина със заглавие Nation’s Pride. И като Рот обсъжда по-долу, като евреин се консултира с QT относно еврейската култура, история и кодове преди и по време на производството.
След като разговарях с него, имам чувството, че Рот се е превърнал в някакъв дефакто съветник на Тарантино. И докато преписвах чата, започнах да виждам корелация между тона на отговорите на Рот и радикалните тонални промени във филма. Толкова от Гадове мехурчета с уникално и сложно уравнение за комедията, но предметът е сред най-тъмните в човешката история. Тарантино създаде много забавен и графичен филм за Холокоста, но не и за събитието, както е документирано в годишните учебници и холивудската примамка за Оскар.
Вместо това, Тарантино буквално е издирил, демистифицирал и унищожил ореховия, ужасяващ източник зад този исторически геноцид, който преследва всички нас и до днес. Справяйки се с такава необуздана лудост, използвайки собствената си кинематографична марка, Tarantino създаде първия по рода си филм, който ме кара да се радвам за реки от нацистка кръв и да се смея на тяхната обратна мегломания. Но това не е всичко: по време Гадове „Финал на грешки“ - опънат урок по дезориентация - като публика заедно се спъваме в яркото, горещо зло, което беше Третия райх. Копелето попива голяма част от омразата и жегата в тези сцени и го връща двойно? Очите и огнестрелните му оръжия пламтят: един сержант. Дони Доновиц. Рот, дяволският евреин, ни се обади от Манхатън, за да обсъдим какво е ...
ён не тое што ў вас знакі
Ели Рот: Хей, това Хънтър ли е?
Хънтър Стивънсън: Хей Ели, как си? Виждам, че се обаждате от Стандарт . Как ти харесва това?
Ели Рот: Мех. Всъщност не съм. Това също е мъничък.
Мислех, че е по-голям от този в Маями ...
Ели Рот: Мех. [прави пауза и се смее]
[смее се] Поздравления за това, че сте евреин-мечка и сте един от евреите, който дава на Хитлер неговите справедливи десерти. Това трябва да е доста сюрреалистично ...
Ели Рот: Много е сюрреалистично. И е голяма чест. Цялото преживяване беше много сюрреалистично и невероятно ...
И така, видях филма и наистина ми хареса. Бих го сравнил с изискано вино с плаващи в него нацистки скалпове ...
Ели Рот: Бих казал, че това е много сложна бутилка вино. И докато се отваря и диша, се разкриват все повече и повече идеи. Гледах филма осем пъти, а филмът е плътен и толкова различен от това, което хората мислят, че ще бъде. Това е много по-смешно. Мисля, че е шедьовър на [Куентин Тарантино]. Чувствам, че не би могъл да направи този филм, ако не беше направил всичките си други филми. Той наистина е взел всички най-добри елементи от другите си филми и ги е комбинирал в едно.
Да Има толкова много жанрове и емоции, които удрят палитрата, че определено приветства няколко гледания. Видях, че дори описахте една сцена като подобна на братята Маркс или Патешка супа , и аз съм съгласен. И малко след това, една сцена вътре в театъра почти има ухапване от филм на ужасите. Това ми напомни Демони 2 [Бел. Ред. - Филмът, за който имах предвид тук, всъщност е Демони известен още като Демони ].
Ели Рот: Да Чувствам се като много хора, знаете ли, чувствам, че Куентин прави пастици от други филми. Но трябва да видя от първа ръка какъв е органичен директор. И разбира се, всеки режисьор ще бъде повлиян от други филми, без значение кой сте. А Куентин е открит за филмите, които обича. Но наистина чувствам, че този филм идва от душата на Куентин и мисля, че това, което виждаме сега, като началната сцена, чувствам, че това е най-добрата сцена, която е писал някога. Но има и друга сцена и можете да кажете, че това е най-добрата сцена, която е писал някога. И след това още един. Докато не харесате, това може да е най-доброто парче, което е писал. И всяка глава, казах на Куентин, чувствам, че е достигнал нивото в написването си на Тенеси Уилямс или an Артър Милър . Той със сигурност е надхвърлил сценария, класовете по актьорско майсторство ще изпълняват тези сцени през следващите сто години.
Той обича да разделя структурата си на глави, като литературата. И наистина се чувствам T Безславно Гадове се възползва най-много от това. Всяка глава оставя много за дъвчене. Това е петстепенно хранене и всяко от тях има какво да предложи. Още една класна метафора. [смее се]
Ели Рот: Но се радвам, че се чувствате така, защото е почти невъзможно да се обясни сложността на филма и тоналните промени в 30-секунден телевизионен клип. Разбира се, те отиват с най-силната карта, Брад Пит , и Копелета, но Гадовете очевидно са много малка част от него. Това е наистина Шозана ‘S филм (актриса Мелани Лоран ). И мисля, че е наистина страхотно, че момичетата го обичат заради това. Опитват се да променят малко маркетинговата кампания, за да покажат, че това е филм, който момичетата ще харесат и че това не е два часа и половина насилие. Това е негово нещо. Гледам го и си мисля: той получи напрежението Резервоарни кучета , и хумора и стила от Криминале и героите на Джаки Браун , и действието на Убий Бил . И адреналина. И ужасът от Доказателство за смърт . И никога не бих могъл да направя Nation’s Pride без да правите три предишни филма и да правите Денят на благодарността ремарке. Или предвид представянето, което направих. Чувствам, че той е станал един от най-топката Американски филми някога ...
Да Особено за това, което излиза от Холивуд през 2009 г. ...
Ели Рот: Точно. Особено за режисьор на негова позиция. Искам да кажа, посочете друг режисьор, който е правил страхотни филми, класически филми, които са в Национален филмов архив и всичко това, което рискува по този начин. Те не го правят.
Сценографиите и кинематографията в този филм са едни от най-добрите, които съм виждал от известно време. И когато вашият герой е представен, когато Дони излиза от пещерата [Ели казва „Да.“] И Копелетата стоят в канавката, дере, може би това е извън основата: Но тухлените арки на пещерите, те ми напомни за фурни. И аз интерпретирах сцената така, че вашият герой излиза от шибаната фурна, за да удари главата на този нацист. Това е кошмарно. И навсякъде има могили мокра мръсотия и листа, които приличат на пепел. Не съм сигурен дали така е замислено от Тарантино ...
Ели Рот: Не, определено . И дори театърът в края може да бъде интерпретиран в контекста на Холокоста. [Преработено: Краят се обсъжда подробно]. Има много от това. Целта на Дони да излезе от пещерата така ... той иска шибано да ужаси този човек, така че историята да се разпространи в цялата им армия. Така че, Копелетата със сигурност го правят театрален и има този [Холокост] контекст. Но с Куентин говорихме за това: контекстът и подтекстът. И Куентин каза, подтекстът винаги е налице, просто се фокусирайте върху контекста. Но аз казах на Куентин: „Осъзнавате ли, че Шосана убива повече войници, отколкото [Фредрик] Золер ? И Куентин казва: „Уау. Това е страхотен паралел. ' Говорихме за паралелите между Shosanna и Zoller. И аз казвам: „Да, Золер убива 300 войници, а тя го надминава.“
И майка ми гледа филма и посочи, че Золер изрязва свастиката, когато е сам в кулата. И го издълбава, сякаш е невероятен художник. [смее се] И майка ми, тя посочва, че това правех [почти подсъзнателно, когато режисирах подобна сцена в Nation’s Pride ], защото Дони също ги изрязва, но в челата на нацистите. И не го осъзнавах. Но аз бях така в тон с материала. И има друга сцена, където войник сочи към карта и жълт лист пада върху [актьор] Гедеон Буркхард Гърдите. И някой друг посочи, че „до жълтото листо имитира звездата на Давид върху този войник“. И Куентин го запази и го запази по някаква причина.
И има много неща, които той съзнателно е направил, но някои неща, които идват от, просто творчески инстинкти. Но и аз си мислех, че: „Исусе, изглежда, че Дони излиза от тухлена фурна!“ И мръсотията наистина прилича на пепел, съгласен съм. Спомням си, когато правех Хостел 2 , хората обикаляха и слагаха пепел на челата на момичетата и си мислеха, че е толкова сладко, но след това осъзнават, че това е пепел от хората . Това е нещо подобно. [смее се]
Ако можем да се върнем към женската тема на този филм. Искам да кажа, Тарантино се връща към темата за самотна жена, която търси отмъщение, подобно на това, което видяхме в Убий Бил . И аз го обичам Безславно , сцената с бягането на Шозана [в началото] е много емоционална: чувствам, че тези чувства към жените частично идват от [Тарантино], отгледана от самотна майка. Тези изображения са много метафорични и символични за жените, които се отдалечават от невероятно подлите и могъщи мъже и тяхното лицемерие в реалния живот ...
Ели Рот: Да, и отвръща на удара и унищожавайки ги . И това, което виждаме сега, когато повдигнете това, е, че хората ще се върнат и ще преразгледат по-ранната му работа, след като видят Безславни гадове . Но Куентин пише най-добрите роли за жени и мъже, а страхотното е, че той хвърля само хора, които са идеални за тази роля. Имам предвид, Кристоф Валс като [нацист Полковник Ханс] Ланда ...
Това представление определено се понижава в книгите и заслужава Оскар. И е страхотно, че кастингът изглежда като такъв избор на ляво поле в щата. Никой в Америка наистина не знаеше кой е Валс преди това ...
Ели Рот: Да Германски театър от 30 години. И всеки основен актьор в Холивуд искаше тази роля, но Куентин каза не, не искаше да компрометира целостта на филма си на каквото и да е ниво. И превръщайки филма в измислено произведение, той също така прави филма толкова по-достъпен, че се чувствам. Винаги има аспектът да се направи така наречената историческа творба „исторически точна“, въпреки че очевидно германците са говорили английски по време на Холокоста в повечето филми. Винаги гледате на историята през прозорец като външен човек, но когато създадете художествено произведение, филмът става част от вас и вашето преживяване. Вие сте много по-свързани с него.
Момчета, вие сте приятели и исках да попитам дали Куентин е обсъждал еволюцията на проекта от такъв, в който да участват екшън герои като Сталоун и Шварценегер и неговите редовни като Майкъл Мадсен, до крайния резултат?
Ели Рот: [отбранително] Това беше всичко глупости. Това беше всичко Интернет слух. Това никога не беше вярно. Това никога нямаше да се случи. Това е като клюките в гимназията. Никога не го е казвал. Това е глупост.
Добре. Спомням си, че той спомена някои от тези имена лично преди години, вероятно в Ain't It Cool, но ...
Ели Рот: Не. Това е глупости.
як застацца ў баку ад драмы
Добре. [смее се] Е, изглежда, че идеята Basterds да бъде еврейски екипаж е тази, която хората не са очаквали непременно. След като слушах за проекта в продължение на години и очаквах момчета, както споменах, беше изненада да видя по време на продукцията, че много от Копелета не са много заплашителни физически ...
Ели Рот: Да Това го прави толкова страхотен. Вместо да хвърли куп силни момчета, той ме избра за силния и след това хвърли моята Еврейски училищен клас. [смее се] Това е забавно, когато виждам как тези момчета тероризират Хитлер Те преминават за френски селяни, а психологическата война, в която участват, е толкова ефективна, че връща Хитлер и [нацистки висши ръководства]. Но те не изглеждат ролята, не бихте прикачили тези момчета да бъдат тези, които ще го направят.
Мислите ли, че виждаме много от Копелета, много от тях все още са впечатлителни, бързо ставайки мъже във филма? Възможно злобни мъже? Последствията от извършването на такова насилие, психологическите последици от извършването на това насилие заедно с личната им връзка с него. И цялото скалпиране. Това обсъждано ли е между вас, Куентин и Брад Пит?
Ели Рот: Да Искам да кажа, говорех с двамата за това как евреи нямахме избор. Нацистите ни избърсваха от планетата. И когато Куентин пишеше това, аз почти станах като неговия еврейски технически съветник [смее се]. Щеше да ми се обади и да зададе хипотетични въпроси като: „Би ли дал евреин опрощаване на нацист, ако срещне края на войната? ' И бих казал: „Евреите не дават опрощение. Това е католическа концепция. Ние събираме лихва. Ние се ядосваме за неща отпреди 7000 години. ' И днес сме по-луди, отколкото когато нещата се случиха преди всички онези години. И казах на Куентин, казах, че трябва да осъзнаете, че всичко това наистина е започнало Мартин Лутер , с хартията си, „Евреите и техните лъжи“ което беше публикувано през 1542 г. Лутер каза, че изгарят синагогите им, евреите са агенти на дявола, всичко, което е излязло от устата им, е лъжа. Искам да кажа, че това се преподаваше в църквите повече от 400 сто години. И така, накрая, когато Хитлер беше законно избран, той просто приложи наука към него.
Хората бяха повече от готови да се съгласят с него. Това бяха хора в цяла Европа, милиони хора, които се обърнаха и обърнаха евреите. Това не беше само Хитлер и няколко лоши момчета: беше 60 милиона души. И така, казах на Куентин [пауза], „Трябваше да бъдат спрени. Трябваше да бъдат убит . ' И тези хора, тези така наречени нормални хора, лекари, адвокати, учители в училище, те вземаха деца и ги изгаряха живи, стреляха им в главата и ги слагаха в пещи. И превръщането на телата им в мебели. И тогава щяха да правят напитки точно до полигона. Това е немислимо. И това бяха така наречените нормални хора.
[пауза] В ретроспекция звучи като най-страшната приказка, която може да си представим, но наистина се случи. Заедно с робството, това е шибаното най-лошо нещо, което хората биха могли да направят един на друг ...
Ели Рот: И след като сте станали жертва на това, нямате друг избор, освен да се биете до смърт. И израснах, чудейки се: „Защо не отвърнаха?“ Но всичко се случваше на етапи и бавно, и никой не знаеше всъщност какво става. И никой не знаеше за лагерите чак след войната. И наистина нямаше друг избор, освен да пораснеш рано през онези дни. Разбира се, сега възрастните мъже се държат така деца в своите 40-те. [смее се] Но тогава трябваше да пораснеш, защото щеше да воюваш и имаше шанс да бъдеш убит. И Куентин имаше линия, която Алдо Рейн [Брад Пит] казва, това означава [нещо като], „Британците се бият така, че това е игра.“ Имаше друга група. [Бележка на редактора: „Американците се борят с това, като че ли е забавно.“] И след това, „А евреите водят свещена война.“
Една сцена в сценария, която според мен беше една от най-добрите и която наистина резонира с мен, е сцената с Дони вкъщи преди войната, чиято бухалка беше подписана от по-възрастните евреи в Бостън. И един от старейшините беше изигран във филма от Клорис Лийчман. Цялата тази сцена беше изрязана. Какво е мнението ви за това? Чувствахте ли, че не е ефективно?
Ели Рот: Това е красива сцена. И това е невероятно ефективна сцена. Мисля, че това хуманизира още малко Дони и показва, че той е просто сладко дете от квартала. И той се бори за тези, които не могат да се бият, и тези, които са били в лагерите. Той наистина се чувства като еврейски воин и този бухал е неговият меч. И сцената се получи страхотна. Всички плачеха, докато го снимахме. И всички ретроспекции на Дони, които заснехме, се играят много сладко и фино. Това е съвсем различна страна на героя. И Куентин, мисля, че Куентин толкова обичаше представянето ми [във филма] ... тази сцена [с Лийчман] се появи точно преди да изляза от пещерата. Или излизам от пещерата и тогава тя щеше да влезе веднага в историята ми. И Куентин, той наистина обичаше как сцената с пещерата работи с [Енио Мориконе музика. Знаеш ли, трябва да погледнеш по-голямото парче и Куентин каза, че ако го направи предисторията , сега той има три сцени за предисторията. Ще видим Дони да вземе бухалката и всичко това. Няма да го сложи на DVD. Той ще ги задържи, в случай че направим предисторията. И сцените са изрязани. И те са страхотни. Знам болката от изрязването на любимите ви сцени, но не бих докоснал филма такъв, какъвто е.
Чувствам, че за членовете на публиката, които не са евреи, това може да е резонирало и обогатило преживяването на това, за което тези момчета се борят като герои. Очевидно всички знаем какво ги движи от исторически аспект. Но това би показало, че Дони е ... щом видите лицата на възрастните хора у дома, ето защо той е в кръвоносните спортове.
Ели Рот: Е, мисля, че Куентин би могъл да получи това и по двата начина. И това определено е една от онези философски и филмови дискусии, които хората ще водят за това дали тези сцени е трябвало да бъдат включени. И Куентин каза: „Имате Брад Пит и Хитлер ви представя! Никога няма да имате по-добро въведение. ' [смее се] Аз го гледах като Брад Пит в Истински романс , или Кристофър Уокън ‘S character in Истински романс или Криминале : един от тези момчета, който просто влиза и го издухва от екрана. И чакате този човек да се върне за по-сочни моменти, но те са навън.
Мисля, че това може да е едно от най-големите постижения на сценария и филма. Срещаме много от тези герои без много изложение, те са ни напълно непознати. И толкова много неща трябва да бъдат предадени в диалога и маниерите в първите им сцени. До края на сцена или първите глави имате добра представа за това, което кара даден герой да отметне. Отначало е необходимо малко настройване. Но това е креативно решение, което ... мисля, че ще бъде точка за разговор през следващите години ...
Ели Рот: Начинът, по който го изпълнява, е, че всички герои имат история, но голяма част от това никога не се показва. Но той съществува. Има сцени на Дони, които подстригват косата, а аз тренирах да се подстригвам. Продуцент Пилар Савоне , баща й притежава салон, Humberto’s , в Бевърли Хилс и тренирах с Умберто. Той ми показа как да режа. [смее се] И това също ... намали. Но първото нещо, което направихме в Берлин преди да направим репетиции, Куентин каза на всеки от нас: 'Кой си ти?!!' И трябваше да говорите за вашите герои, а аз трябва да съм говорил цял час за Дони. И трябваше да продължаваме и продължаваме и продължаваме. И отидох в Бостън, за да направя изследвания, и сложих 40 килограма мускули. Но вдигането на тежестите беше лесно и знаех, че това няма да е достатъчно. Знаех, че трябва да погледнеш в очите на Дони и да видиш тази болка и мъка. Трябваше да е съвсем реално.
Вашите очи в този филм, забелязах това. Те са тъмно черни и има толкова много заплаха и нараняване там. Искам да кажа, това не бяха контакти ...
сябры 5 сезон 20 серыя
Ели Рот: [смее се] Не, това не бяха контакти. Това бяха очите ми . [смее се] Но трябваше да погледна този човек и го погледнах и почувствах убийствена ярост. Той просто иска да победи всеки нацист до смърт. И ми е трудно да изразя с думи колко много ме разстройва за направеното. Искам да кажа, че баба ми и дядо ми се измъкнаха от Полша, Австрия и Русия и всички техни роднини, които не бяха убити в Холокоста. Така че, наистина трябва да разбъркате всичко това и да накарате да се почувствате така, сякаш всичко това се е случило Преди 10 минути , и се побъркайте. И когато стрелях Nation’s Pride , Наистина трябваше да накарам мозъка си да помисли за нещо друго след това, защото то се източваше.
Нали. Това е почти нездравословно. Но отидохте ли на снимачната площадка?
Ели Рот: Напълно отидох метод. И разбрах, мислейки през цялото време за тези неща, затова тези [метод] актьори са луди. Искам да кажа, че не използвах метод като: „Какво прави този странен човек с микрофон в лицето ми?“ [смее се] Но когато бях на снимачна площадка, си говорехме само по характер, а извън сцената също говорех много като Дони. И Брад със сигурност имаше характер през цялото време и ние бихме се шегували за обяд, кафе, шегувахме се с Куентин и бихме го правили като Дони и Алдо. И Куентин го обичаше. Той беше като: „Имам тези момчета в съзнанието си от 10 години и сега мога да излизам с тях.“ И ви дава разрешение, особено на Брад, да се държи по определен начин и бихме казали най-отвратителните неща. Просто ще излети. И по време на ветеринарната сцена, спомням си, че се занимавах с 20 минути като Дони за това защо трябва да продължим да снимаме този ден. А Куентин беше като: „Точно това би казал Дони!“ Бях като: „За това става въпрос!“ и „За това сме тук!“ като Дони.
Сцената, в която вие импровизирате като италианци, а вие играете Маргерити, какво влияние имаше за това? Приличате на комедиен граф Дракула. [смее се]
Ели Рот: [смее се] Искам да кажа, нося онзи костюм от 1920 г., смокинг. Знаете ли, това е интересно, защото Дони е толкова кръвожаден, че вашата интерпретация беше Дракула . Това е фантастична асоциация. Като, Дони е някакъв Бела Лугоси . [смее се] Влиянието ми за италианеца, малкият жест, който правя с ръка, идва от мой приятел, който отиде в Рим. Човек, с когото ходих в гимназията, на 35 години, той е грък, метална глава, играе хокей, отиде в Рим. И той се върна и си помисли, че е много по-готино да си италианец, затова започна да прави италиански афекти и щеше да отиде в Маслинена градина и коригирайте сервитьорите, които грешно са казали „bruschetta“. [смее се] И всеки път, когато правеше този жест с ръка. И италианците правят това през цялото време. Това правят. Имах италианска приятелка, която правеше това през цялото време, когато се караше, но щеше да го направи много по-бързо.
И така, прецених, че ако Дони иска да е италианец, той просто ще имитира италианците от Бостън. Но тогава виждате това Омар Улмер просто имитира Дони и осъзнаваш, че слепият води слепите и осъзнаваш колко смешен е планът им. И си мислите, че няма начин те да го направят. Баща ми каза, че щом Алдо си отиде и Дони пое контрола в театъра, баща ми каза, че изглежда две горили тичаха наоколо. [смее се] [смее се] И мислех, че това е точно. Исках да изглежда, че Дони е просто животно, пуснато на нацистите с картечница.
Преди да приключим интервюто: Запазихте ли бухалката ... поне един от тях [смее се]?
Ели Рот: аз имам един прилеп. Да, имаше няколко [смях] и аз разруших повечето от тях.
И кой е запазил това, което е останало от Хитлер?
Ели Рот: Никой. [става сериозно] Не беше като че. Стъпках го. Нямаше нищо наляво.
Рот потвърди в нашето интервю, че Застрашени видове , описан като научнофантастичен филм за унищожаване PG-13 a la Cloverfield , остава планиран като следващия му филм: „Това обаче щеше да е точният ми отговор преди година и след това ме повикаха във война. [смее се] Смятам да го направя следващия и да снимам Денят на благодарността гръб до гръб. Но наистина не мога да започна нищо, докато не приключа с публичността Безславни гадове . ' За Денят на благодарността , Казах на Рот, че идеята за убиец Пилигрим е страшно ужасяваща и попитах дали индианците ще се появяват във филма. Рот се засмя и каза: „Израснах в Масачузетс, така че повярвайте ми, ако има един празник, който ми се струва ужасяващ на толкова много нива ... Не мога да кажа повече за това в момента [по отношение на коренните американци]. [смее се] “
До Хънтър Стивънсън може да се стигне на h.attila [at] gmail.com и нататък Twitter .
