Безсмъртни е възхитително изкуствен, безумно насилствен филм. „Безумно“ насилие, защото минути в даден момент минават, когато кадърът е изпълнен с нищо друго освен графично разделени тела и съкрушително жестока битка, без смисъл извън арестуващия визуален образ на цифровите вътрешности в забавен каданс. Но директорът на Безсмъртни , Тарсем , който също направи Клетката и Падането , е талантлив да ни заблуди, че да изглеждаме готино е достатъчно добре и затова пиех в кървавото насилие като изворна вода в оазис.
Филмът е колкото тъпо, толкова и кърваво и красиво. От една страна, това е достатъчно въображение, за да представи страховито и грозно преработване на мита за Минотавъра. Но от друга страна, той е толкова сляп за всички, освен за самодоволството от красивия дизайн, че всички притеснения са подложени на причината за представянето на странни и красиви неща. Той създава потенциално провокативни конфликти, като девствения оракул, който наистина иска да се напъне, но ще загуби силите си, ако го направи, и след това ги изоставя.
Тарсем е кинематографичен Прометей, който краде идеи от други, за да ги направи достъпни за всички, но няма спор, че човекът знае какво привлича вниманието и той е вещ в поставянето на определен вид енергия на екрана. Може би не бих искал да го превърна в редовна практика, но ми беше добре да гледам странното му малко Великият Гиньол на титаните .
Значи да, Безсмъртни е изцяло спектакъл. Историята е последната грижа. Има сюжет: King Hyperion ( Мики Рурк ), ядосан на боговете, търси лък, който има силата да убие дори безсмъртен. Той мисли, че девственият оракул Федра ( Freida pinto ) може да сочи към носа. На път за кражбата й Хиперион ограбва село и създава смъртен враг на Тезей ( Хенри Кавил ), най-добре храненият и физически годен селянин, който някога е ходил по земята. Тезей и Федра се обединяват, за да се опитат да спрат Хиперион като богове (сред тях Люк Евънс , Изабел Лукас , и Келън Лутц ) гледайте и от време на време се намесвайте.
Нито един от този сюжет не се превръща в история. А тема? Не говорете лудо! Потърсете другаде за изследване на трънливите взаимоотношения на човека с боговете и властта или дори за структурирана приказка за чест и дълг. Що се отнася до този филм, „тема“ се постига чрез отваряне на филма с цитат от Сократ за това как праведните хора стават безсмъртни и божествени, след което се повтаря същият цитат в края на филма. Нещата между цитатите всъщност не трябва да се отнасят.
Безсмъртни работи на визуална енергия. Рамката експлодира с гротескни маски, ексцентрични костюми и невероятна архитектура. Една от крепостите на Хиперион изглежда като модернистичен дом, издигнат извън Италия или ъгъл на Холивудските хълмове. В центъра на катакомба е подобна на Ешер гробница, украсена с нещо като фенер във формата на гигантска глава. Олимп е резервна платформа в небето, боговете са модни модели в покой, облечени в неприлични церемониални шапки.
Някои от детайлите са глупави, а някои странно излишни. (Бронята от време на време е украсена със зърната на Joel Schumacher Batsuit.) Но много цветове са доста великолепни. Всичко е лудост, но почти винаги работи като завладяващ спектакъл, защото Тарсем нито за миг не допуска, че смята, че може да не е така. За тези, които обичат да се наслаждават на бонбони за очи, това е майка. Кадрите са заснети в роден 3D и Tarsem, дизайнер на продукцията Том Фоден , и директор на фотографията Брендън Галвин използвайте понякога зашеметяващо дълбочина. Това е страхотно изглеждащ 3D филм.
Безсмъртни усъвършенства поп-арт подхода, на който Тарсем разчита от години, още откакто видеото му към „Losing My Religion“ на R.E.M. се превърна в сензация. Поп-визуалистическото минало на Тарсем не е нещо, което да се гледа лекомислено. Това наистина е гигантско музикално видео. Той има цялата дълбочина на удар на дансинга, но може да бъде също толкова команден. Сравнения със Zack Snyder’s 300 са неизбежни, но предпочитам дивите визуални лудории на този филм.
Насилието е едно от най-мрачните и болезнени, които съм виждал в голям филм. Рядко преминава в „средно.“ По-често е като на Sony Бог на войната игрите идват до кръвожаден живот в цифров вид, и то отгоре, че това не означава толкова болка, колкото невярващи викове на „богословие!“, но има и грозни моменти, със сигурност. Всеки човек, чувствителен към разбиване на топки, трябва да се пази.
Както в музикален клип, Тарсем движи актьорите си като шахматни пешки. Ако те могат да емотикират и представят сценария с мъртво сериозни очи, това е страхотно, но много по-важно е способността да изглеждате изваяни от мрамор в екшън сцена сло-мо. Хенри Кавил има всички тези способности. Той изнася мотивационна реч в края на играта, която няма да събере група съседни пиянски приятели, още по-малко армия, изправена пред сигурна смърт, но в противен случай той е твърд.
Онзи ден казах, че малко режисьори могат да вървят пети до пети с Мики Рурк, за да получат добро представяне от него. Не мисля, че Тарсем е от онези момчета, но в този случай конкретната марка на Рурк „който се чука“ се свързва достатъчно добре с агресивната умора от света на Хиперион. Това е човек, който е изненадал всичко до такава степен, че иска да унищожи, точно като нещо да направи. Рурк минава през ролята, но Тарсем и редакторите му оформят нацупеното му дебнене в нещо плашещо.
И ми хареса визията на Тарсем за олимпийците като великолепни, мрачни, но шокиращо мощни модни модели. Това представяне на боговете е едно място, където визуалните елементи почти се превръщат в нещо като обогатено с теми съдържание и Безсмъртни може да се доближи до истински добър филм, ако той беше предприел това по-нататък. Тук има страхотни изображения на елементи от гръцкия мит, но освен кратък проблясък там и там, Тарсем е сляп за техния потенциал да бъде нещо повече от обширна облицовка на витрини.
/ Филмова партитура : 6 от 10
