Как филмите на Роджърс и Хамерщайн оформиха холивудския мюзикъл

Які Фільм Паглядзець?
 

Филми на Роджърс и Хамерщайн



По време на кариерата си, Ричард Роджърс и Оскар Хамерщайн написа стотици песни. Те създадоха Оклахома! , Въртележка , Кралят и аз , Южен Тихи океан , и Звукът на музиката - и в процеса те революционизираха мюзикъли, каквито ги познавахме.

В новата книга Нещо прекрасно , Тод С. Пърдум изследва плодотворната работа на двойката на сцената, следвайки ги от отделните им ранни кариери чрез партньорството и смъртта им. Но той също така гледа зад кулисите на филмовите адаптации на тяхната работа, които използваха смели нови технологии и разбиха касовите записи. Те също така може да допринесат за смъртта на филмовия мюзикъл през 60-те години. И всичко започна с по-малко благоприятно въведение в Холивуд.



галасы ў маёй галаве Рэндзі Ортан

Първи филми

Според Purdum първите набези на Роджърс и Хамерщайн във филмовия бизнес ги накараха да мразят Холивуд. Хамерщайн се премества за кратко в Калифорния през 1929 г., като подписва договор с Warner Brothers за написването на четири мюзикъла за две години. Но първият му филм, Виенски нощи , беше глупак. Въпреки че Хамерщайн завърши втория си мюзикъл, Деца на мечтите , Джак Уорнър бързо изкупи договора си, преди писателят да направи последните два филма. Хамерщайн се прибра в Ню Йорк.

Роджърс прекара също толкова зле. Подобно на Хамерщайн, той се насочи на запад, за да преследва успеха на Джаз певецът , което беше довело до огромно търсене на филмови мюзикъли. Роджърс пристигна през 1930 г. и също подписа договор с Warner Brothers. Но той мразеше първия си филм, Горещата наследница и очевидно филмовата публика също го направи. След като бомбардира в касата, Джак Уорнър изкупи останалата част от договора на Роджърс, но композиторът още не се прибра вкъщи. В крайна сметка той работи върху много по-успешен мюзикъл Paramount, Обичай ме тази вечер , с режисьора Робърт Мамулиан, който ще се превърне в често срещано събитие в продукции на Роджърс и Хамерщайн. Но филмовата работа, която последва, едва ли беше толкова задоволителна и към 1935 г. Роджърс също се върна в Ню Йорк.

След работа с различни партньори, двойката официално обединява сили през 1943 г. с техния сценичен хит Оклахома! По това време се смяташе за революция в Бродуей, тъй като беше рядък мюзикъл, който напълно интегрира песните и танца в историята, правейки номерата парче от развитието на сюжета, а не откъснат спектакъл. Оклахома! беше моментален хит и успехът му доведе до лавина от предложения. Въпреки отвращението си към Калифорния, Роджърс и Хамерщайн приеха предложение за работа Държавен панаир , музикалният римейк на комедия от семейство Фокс от 1933г. Те биха допринесли за оригинална музика под една уговорка: трябваше да я напишат в Ню Йорк. Студиото се съгласи. Роджърс и Хамерщайн взеха Оскар за най-добра оригинална песен в процеса, но бързо подновиха работата си по нови предавания и затвориха книгата отново за Холивуд. Те не биха работили по друг филм близо десетилетие.

Каса Bonanza

Дуото можеше да избягва Холивуд толкова дълго и до средата на 50-те години Роджърс и Хамерщайн решиха да дадат нов филм. Те започнаха с техния хит, определящ кариерата, Оклахома! , който беше първият филм, който използва нов широкоекранен процес, наречен Todd-AO. Продуцентът Майкъл Тод разработи формата, за да подобри филмите на Cinerama Todd-AO, заснети на 65 мм и прожектирани на широк, извит екран, за да придадат на кадрите панорамно усещане. Беше идеален за разтегнатите пейзажи на Оклахома! и Роджърс и Хамерщайн биха използвали процеса за Южен Тихи океан и Звукът на музиката както добре.

чаму так моцна баляць разлукі

Други експерименти бяха по-малко успешни. За Южен Тихи океан , режисьорът Джошуа Логан реши да използва затъмнени филтри, за да повтори текста на песента за „ярко канарче жълто“ небе и да придаде размазана граница на някои кадри. Първоначално той засне всичко с и без филтрите, но този процес скоро се оказа твърде труден. Той избра да снима само с филтрите, обосновавайки, че може да премахне всички цветове, които не му харесва в постпродукцията. Но тези филтри оцветяват негативите, правейки по-късните корекции изключително трудни. Критиците ожесточиха избора, като накараха Логан да „размаже„ настроението “по големите сцени.“

Но въпреки някои грешни стъпки, филмите на Роджърс и Хамерщайн се оказаха незабавно, масово популярни. Според Purdum, Оклахома! донесе 9,5 милиона долара, класирайки се като четвъртият филм с най-много приходи през 1955 година. Кралят и аз и Южен Тихи океан натрупали още по-големи печалби, преди Звукът на музиката разбити записи навсякъде. Филмът е спечелил 158 милиона долара по целия свят или около 1,2 милиарда долара, когато се коригира спрямо инфлацията. Той все още се нарежда на трето място с най-голям принос за всички времена в коригираните класации на боксофиса, веднага след това Отнесени от вихъра и Междузвездни войни . И хората не просто гледаха филма - те запомняха музиката. The Звук на музиката саундтракът ще остане на върха на класациите на Billboard за огромен 14 седмици, по-дълъг от албумите на Елвис Пресли или The Beatles.

Тези филми, подобно на оригиналните мюзикъли, избухваха от следвоенния оптимизъм и сантименталност. Въпреки че често се задълбочаваха в тъмната тема, те пропагандираха слънчев мироглед, който беше от съществено значение за работата на дуета. Тези истории също бяха пропити със собствените социални ценности на Роджърс и Хамерщайн, ценности, които включваха толерантност и приобщаване. Това бяха теми, които пропиха голяма част от тяхната работа, не само Южен Тихи океан със своята спорна по това време спорна замазка срещу расовите предразсъдъци „Трябва да бъдете внимателно научени“. Това е очевидно и в по-малко известната им филмова адаптация, Песен за цветни барабани , ще се окаже рядкост за 1961 г. с почти изцяло азиатско-американския си състав.

Продължете да четете как филмите на Роджърс и Хамерщайн оформят холивудския мюзикъл >>

Популярни Публикации