Мъж Близнаци , в който Уил Смит се изправя лице в лице с остарял клонинг на себе си, е направен от сценарий от 90-те, първоначално предназначен за Тони Скот. По някое време това беше осеяно с военната политика и тревоги в средата на 2000-те - а ла а Борн филми - докато в крайна сметка Анг Лий се докопа до него, превръщайки го във футуристичен визуален експеримент. Подобно на предишния филм на Лий, съдържащата се военна драма Дългата разходка на Били Лин (2016), Мъж Близнаци е заснет със 120 кадъра в секунда и е проектиран като такъв на шепата екрани, които могат да го поместят.
За съжаление, нито един екран не можеше да покаже филма точно така, както Лий беше замислил - със 120 кадъра в секунда, в 3D и с 4K резолюция - което е жалко, като се има предвид, че Лий е един от най-визуално интересните режисьори, работещи в Холивуд. Но дали неговото използване на „HFR“ (High Frame Rate) всъщност работи? Е, не точно. Не съм сигурен, че повествователен филм, заснет при 120 кадъра в секунда мога работа, с изключение на много специфични обстоятелства. Но разговорът за използването на технологиите на Лий и видовете истории, към които ги прилага, си струва.
як паводзіць сябе з тым, хто вінаваціць цябе ва ўсім
Първо, кратък буквар:Какво означава 120fps?
Филмите обикновено се заснемат и прожектират с 24 кадъра в секунда (поне на филм това е 23,976 за повечето цифрови фотоапарати), което означава, че ~ 24 неподвижни изображения се прожектират бързо последователно, в рамките на секунда, за да създадат илюзия за една непрекъсната движеща се картина . При петкратна честота на кадрите губите размазване в движение между кадрите, което помага за сближаване на зрението на човешкото око. Без него нещата започват да изглеждат малко гладки, почти като ускорени. Може да сте виждали този ефект върху телевизорите във витрините, които обикновено са калибрирани, за да покажат своята острота. Вероятно можете да експериментирате с подобен ефект у дома, като включите и изключите опцията „плавно движение“ на вашия телевизор (нещата, които не са заснети с по-висока честота на кадрите, ще имат пропуските, запълнени от „рамки за предположение“).
Първото излагане на повечето хора на HFR кадри беше Хобитът: Неочаквано пътуване (2012). Дори просто 48fps беше достатъчно, за да се разкрият от време на време шевовете на грима, декорите и костюмите като цяло, HFR има ефект на излагане на изкуството на киното. За съжаление в интернет няма твърде много сравнения на видеоклипове със 120 кадъра в секунда, ако четете това на телефон или лаптоп, вашият екран вероятно не може да се справи с повече от 60 кадъра в секунда, както и YouTube. Повечето HFR показвания на Мъж Близнаци бяха в 60fps за начало (само четиринадесет екрана в САЩ пусна го при пълните 120fps за сравнение на различни преживявания при гледане, прочетете Bilge Ebiri ).
И така, за да илюстрираме само някакъв ефект, създаден от HFR, ето трейлърът за Gemini Man с 24 кадъра в секунда, последван от същия трейлър при 60 кадъра в секунда:
Можете ли да забележите разликата? Версията на филма със 120 кадъра в секунда е сходна по естетика с това, което виждате в последното видео, макар че ефектите му са сложни - за добро и за лошо.
Мъж Близнаци се открива с Хенри Броган на Уил Смит, който изпълнява последен хит, както обикновено се правят агенти във филмите, преди правителствата им да се обърнат срещу тях. Броган проследява влак от куршум през екрана и се прицелва от разстояние направо от бухалката, Лий показва възможностите на своята технология. Страничното движение обикновено е трудно да се проследи, освен ако не е закотвено към конкретен обект - опитайте бавно да движите очите си отляво надясно и ще изпитате малко треперене. При 120 кадъра в секунда движението по ширината на екрана става плавно и свръхвидимо, докато проследяваме влака през очите на Броган (и през неговия обхват), опитът става абстрактно, засилено, за да ни постави в гледната точка на хипер -фокусиран, хиперкомпетентен снайперист.
Този ефект обаче не се разпростира върху сферата на естественото. Веднага след като историята се върне към по-конвенционално отразяване - разговорите се заснемат или като рамо до рамо, или като стандартни сцени през рамото - технологията започва да има страшен резултат. Обектите извън фокуса и дори статистите далеч започват да се чувстват по-важни, отколкото би трябвало да изглеждат по-малко като размазани фонови елементи и повече като обекти с дефинирано движение и траектории. По-голямата част от времето 120fps са склонни да изравнят цялото движение и опит в една неразривна маса.
Вземете например това сравнение на сцена от Синове на анархията , първоначално заснет при 24 кадъра в секунда, за разлика от версия 60 кадъра в секунда (чрез гореспоменатите „рамки за предположения“) вдясно:
як быць больш эмацыйна даступным
Намаленото размазване на движението фокусира фоновите елементи, особено когато камерата проследява странично. Ефектът обаче, който оказва върху Jax Teller (Чарли Хънам), е, че му отнема начина, по който движи опората си, което предизвиква известна небрежност, не се различава в HFR от всяко друго странично движение. Гладкостта опесъчава краищата на характера му.
В Мъж Близнаци при 120 кадъра в секунда, няма определение за физическото качество на Смит Хенри Броган. На хартия той е човек, обременен от вината за действията си - нещо, за което говори непрекъснато, но се придвижва в космоса необременен. При ръкопашните си срещи той не се чувства обременен от възрастта, дори когато се бие с Джуниър, клонинг на себе си с двадесет години по-млад. Екшън сцените стават подобни на видеоигри по начин, който не подхожда на историята. Това са истински хора, които са предназначени да нараняват и кървят, но физическото въздействие няма „изумление“, когато изглежда толкова гладко.
Разбира се, заснемането на бягането и действията в HFR работи в конкретни случаи, като например когато двете версии на Смит се изправят срещу маскиран нападател, отглеждан за свръхчовешка битка. Този герой се чувства почти ефирен, като се има предвид начина, по който той прекарва ципа през екрана. Той не изпитва болка и дори е имал способността му да чувства емоции премахнати, той е идеалното фолио както за Хенри, така и за Джуниър, чиято човечност е в основата на тази история за развъждането на машини за убиване без емоции. Накратко, работи - но също така служи за подчертаване на повечето сцени, където не е така.
По същия начин, кратък кадър на другаря на Броган Барон (Бенедикт Уонг), който гледа футбол / футбол, изглежда напълно естествено при 120 кадъра в секунда. Целта на използването на HFR в спортното излъчване е да се помогне на зрителите да следват странично движение с невероятно високи скорости. Ако филмът е създаден около странично движение, тогава със сигурност си заслужава да отидете на Мирослав Слабошпицки Племето (2014) идва на ум и се чудя как би могло да изглежда в HFR. Мъж Близнаци обаче изобилства от екшън сцени, които се движат по-дълбоко в кадъра, като POV кадри на Броган, шофирайки колело, докато гони Джуниър. Извикването на естетиката на видеоигрите тук изглежда почти умишлено, но игрите от първо лице, чиято среда е изцяло на фокус, служат за представяне на обекта с множество физически и визуални възможности. В екшън филм, и особено в сцена на преследване, той служи само за отклоняване на погледа от въпросните субекти.
В един момент по време на преследването Броган закопчава ципове до малко колумбийско кафене и на практика можете да прочетете цялото меню на дъската отвън. Повечето от екстериорните дневни сцени на филма се чувстват като туристически реклами , а Джуниър, дори когато избягва с мотоциклет, не се чувства по-различно от който и да е от дузината почиващи в далечината. Естетиката, която фокусира наведнъж всички точки на кадъра, независимо от въпросния обектив или кадър, няма смисъл, когато толкова много от историята се разказва от гледна точка на експерт-стрелец.
Докато Мъж Близнаци чувства се като грешно място за тази технология, HFR гелира много по-добре с предишните усилия на Лий, Дългата разходка на Били Лин . Филмът разказва за завръщащия се американски войник Били Лин (Джо Алвин), чиито адски преживявания във войната не съвпадат с това как светът го вижда. Хората около него постоянно се представят. Филмът е създаден по време на шоу на полувреме в НФЛ, посветено на американските войски (експлозивна афера, в която бившият ПТСР би предпочел да не участва) и дори зад кулисите, герои като мажоретката Файсън (Макензи Ли) имат двулични мотиви за опит за съблазняване него.
Между излагането на фасадата на военното поклонение и повишаването на реалността на бързо движещите се военни сцени с разделяне на секундата, Лий намира достатъчно адекватно използване на HFR в Дългата разходка на Били Лин . Въпреки това, това е основната перспектива и визуалният афект работи във вреда на филма. 120fps все още хомогенизира всеки вид движение, действие и емоционално изразяване, независимо от драматичните намерения, когато разкрива лъжите на хората около Били, кара собствените му емоции да се чувстват пресметнати и непочтени, дори в неговите лични моменти. Начинът, по който отдалечава света от него, също го отдалечава от нас.
Освен HFR 3D, проход между Лий Мъж Близнаци И неговият Дългата разходка на Били Лин е фокусът му върху войниците - по-специално върху психологическото въздействие на военнослужещите, наложено им от американския военно-промишлен комплекс. Резултатите варират - в Мъж Близнаци , тези идеи са изразени най-вече с думи - но тайванският режисьор се оказа един от най-интересните визуални разказвачи, занимаващи се със съвременната американска иконография. Проблемът обаче е, че този тип истории често изискват отклоняване в и извън установените перспективи. Правейки това с технология като HFR (в сегашния си вид) прави това доста трудно.
Хенри Броган е богоубиец, който е началната сцена Мъж Близнаци установява с апломб. Но това, което ще вземе това върху душата му, е въпрос на интимност и всичко, което HFR служи, е да измести фокуса от него, когато се опитва да го изрази. Били Лин е затрупан от фасада на всяка крачка, той е нападнат емоционално от хора, които не разбират и не могат да разберат психологията му. Но има и моменти, когато той е сред хора, които разбират - неговите колеги войници - и остава необходимостта да се разбере какво всъщност представлява тази психология. При 120fps се чувства стабилно и гладко.
Както всички кинематографични инструменти, HFR ще отнеме време, за да се усъвършенства. Това обаче не е като появата на цвят или синхронизиран звук, който се стреми да пресъздаде начина, по който всъщност преживяваме света. По-скоро прилича на забавен каданс. Не само технически - ефектът се създава чрез заснемане с по-висока честота на кадрите, но възпроизвеждане на кадрите при 24 (или каквото имате) кадъра в секунда - но по отношение на това, че е специално повишаващ инструмент, който привлича вниманието върху себе си, вместо да приближава реалността . В този случай трябва да се чудя дали следващата фаза на HFR в киното е проекция с променливи честоти на кадрите. Технологията вече съществува при редактирането на софтуер и ще позволи на разказвачите да използват HFR не само пестеливо, но само в случаите, когато това се изисква.
прыяцель Мэрфі і Алекса Блажэнства
Част от мен иска да нарече времето на смъртта на 120fps кино. Друга част от мен иска режисьори като Анг Лий да продължават да настояват за експериментите си. Неговата перспектива за американската мъжественост го прави жизненоважен глас, като се има предвид, че все по-голям дял от американските студийни издания продължават да бъдат екшън филми, ръководени от мъже.
Макар че никога не бих предложил да гледам филм като този на Лий планината Броукбек (2005) в HFR (не можете, макар че можете да го сближите с „изглаждане на движението“), изображение, към което продължавам да се връщам по време на този разговор, е Ennis Del Mar (Heath Ledger), извисяващ се над жена си и детето си, и над мъже, които току-що е нападнал, подкрепени от червени, бели и сини фойерверки на четвърти юли.
Хората се обаждат Брукбек „Филмът за гей каубоите“ и макар че често се използва като уволнение, нежната драма на Лий се опитва да подкопае традиционно мъжкия американски образ, почти по същия начин Мъж Близнаци и Дългата разходка на Били Лин опит за. Ако беше възможно, бих искал да гледам отново планината Броукбек точно по начина, по който е заснет, с изключение на фойерверките. Не мога да не си представя какви чувства може да предизвика този конкретен момент - насилствената фасада на традицията, поставена в остър фокус, използвайки елементи на фона и на преден план, в необичайната хиперреалност от 120 кадъра в секунда.
Само този момент обаче.
