Серийните убийци са истинско олицетворение на злото. И все пак, очарованието с тях нараства все повече през последните няколко десетилетия. Истинските книги за престъпления излитат от рафтовете, подкастите, фокусирани върху убийствата, играят в ушите на милиони и цяла популация от самоизповядващи се'killinos'насладете се да ровите в студените дела, за да научите за тези безсърдечни хора.
Безкрайните филми изобразяват серийни убийци, но никой не се е ориентирал интимно във вътрешната работа на ума си, подобно на режисьора Тарсем сингх 'с Клетката , която тази седмица празнува своята 20-годишнина.За да уловим визуално дълбините на човешката развратеност, Сингх се обърна към Maverick производство и дизайнер на костюми, Ейко Ишиока .
як зразумець, што ты не любіш хлопца
Роден в Япония,Ишиокаимаше вродено артистично око благодарение на баща си, който беше успешен графичен дизайнер. Завършила е Токийския национален университет за изящни изкуства и музика, по-късно навлиза в света на рекламата. Четири години по-късно тя стана първата жена, която спечели Япония's най-престижната рекламна награда. Нейният афинитет към сюрреалистичния еротизъм и талантът да визуализира текстурата на тъканите и нейният поток върху човешката форма й позволи да премине в различни творчески пътища. През 1999 г. тя проектира костюми за холандската опера, Пръстенът на Нибелунга . През 2002 г. тя създава костюмите за Cirque du Soleil: Varekai През 2003 г. Ишиока проектира логото за НБА's Houston Rockets, а през 2009 г. тя изработи костюмите за Грейс Джоунс „Ураган'обиколка.
Нейните бляскави дрехи украсяват сцената многократно в различни форми, което й позволява да покаже своята гъвкавост в различни култури и десетилетия. Въпреки това,Ейко Ишиокае най-известна с пищния си дизайн на костюми на сребърния екран. Някои от най-забележителните моменти от филмите, по които е работила, са благодарение на нейния особен усет.
След сътрудничество с Франсис Форд Копола на японския плакат за апокалипсис сега ,Ишиокае привлечен като дизайнер на костюми за неговия готически филм на ужасите от 1992 г. Брам Стокър ' s Дракула . Елегантните дребни гардероби се състоят от конусовидна пурпурна рокля, носена от Уинона Райдър и сложно тъканата бяла дантелена сватбена рокля, украсена с Сади Фрост . Това са само два от емблематичните ансамбли, които оправдахаИшиока's Награда на Оскар за най-добър дизайн на костюми. Способността й да улавя теми за живота и смъртта, похотта и любовта, както и желанието и излишъка, всичко това я подготви правилноСингх's 2000 психологически филм на ужасите, Клетката .
Сингх'Филмът проследява Катрин Дийн (изигран от Дженифър Лопез ), детски психолог, който използва модерна технология, наречена'Система за неврологична картография и синаптичен трансфер'да влезе в съзнанието на сериен убиец, за да помогне на детективите да открият последната му жертва. УбиецКарл Рудолф Старгер ( Винсент Д'Онофрио ) отвлича жени и ги улавя в стъклена клетка, която бавно се пълни с вода, докато те се удавят. Освен че записва своите пленници'борба, той участва в модификация на тялото, като виси от кожата на гърба си, за да търси сексуален връх. Окачването е преобладаваща тема във филма и се показва не само в сексуални, научни и изтезателни методи, но и в костюмния дизайн.
Техниката, която Катрин използва, за да влезе в Stargher'Умът се счита за експериментално лечение за виртуална реалност, първоначално предназначено за пациенти с кома, при което психологът може да влезе в тяхното коматозно състояние и да привлече съзнанието им обратно на повърхността. Кървавочервените костюми, в които както лекарите, така и пациентите са плътно прилепнали и изработени от гумени канали, които изглежда имитират мускулната структура на тялото. Като с Дракула ,Ишиока'Подписаната червена цветова палитра служи като мотив през целия филм.
В един интервю за списание W ,Сингхразкри това'Eiko би казал, че червеното е най-трудният цвят, но в много отношения червеното беше Eiko: силно, интензивно, блестящо.'Кървавочервените костюми за тяло, носени от Катрин и Старгер, са окачени във въздуха, докато навлизат в алтернативното си състояние на сънища. Stargher'По-късно перспективата към жените се играе в различни роли в неговото подсъзнание, които включват виждането на жените като секс играчка, жертва, светица и евентуален воин. Всеки архетип изобразява червен нюанс в дизайна на костюма. Белият цвят обаче се включва винаги, когато на Катрин се гледа като на спасител. Това е очевидно и когато тя влезе в съзнанието на млад пациент в началото на филма, тъй като е облечена в дълга бяла рокля с бяла перната яка, срещайки пациента си в пустинята.
В сцена, в която Катрин е взета за заложница, тя е принудена да носи яка на врата си. На снимачната площадка,Лопеспоиска товаИшиокаразхлабете го, за да стане по-удобно, но вместо това тя просто отговори,'не ти'трябва да бъде измъчван.'Ангажиментът й към занаята просто означаваше да се чувства неудобно и да разширява границите, за да получи най-автентичната реакция от героите, облечени в нейната работа.
як з кімсьці памірыцца
При влизане в Stargher'умът, приказката и кошмарът се сблъскват. Пейзажът на Stargher'Несъзнаваното съдържа няколко артистични влияния, включително Н. Р. Гигер , Норвежки художник Странен нерв , и музикални видеоклипове като'Перфектният наркотик'от Nine Inch Nails и'Приказка за лека нощ'от Мадона. Жените, с които се сблъсква Катрин, са облечени като полуразрушени кукли с куки и жици, навигиращи или ограничаващи движенията им, допълнително символизиращи Stargher'крайната нужда от контрол над тях. По-младият му, невинен Аз (изигран от Джейк Томас ) води Катрин през спомените му, описвайки обширното малтретиране от баща му. Докато Катрин се опитва да го подхранва да й казва къде е последната му жертва, вижда се, че злата сила дебне в сенките и е тази, която в крайна сметка е отговорна за садистичните действия Stargherизвършва.
мой хлопец страціў да мяне цікавасць
Известен като King Stargher, неговите костюми са украсени с цветове, символизиращи царството и властта, тъй като той намира удоволствие, причинявайки травма. Слизайки от трона си, той носи лилава пелерина, която е толкова дълга, че е облицована по стените на масивна стая, а в други сцени е облечена в украсена с бижута златна роба със сложна яка и корона, която допълва бледата му кожа и изпечените червени очи. Друга сцена с изкривяване на тялото и краля, зловещо пълзящ зад младия Stargher, показва трайността наИшиока's украсени костюми. Постоянно се води борба за власт между краля и младата Звезда, както и краля и Катрин. Тази садистична динамика на силата допълнително играе психосексуалния разказ на филма, в който преобладава болката.
Извън Stargher's психика, дизайн на костюми е носталгичен за'90-те иИшиоканамира начини да направи общия гардероб обезпокоителен сам по себе си. Агентите на ФБР носят традиционни костюми и вратовръзки, докато Катрин носи от време на време връх и чокър за спагети, заедно с фирмения нюанс на червилото мока от десетилетието. Жената жертва, която е държана в плен през целия филм, е облечена в обикновена сива пола-молив и синя блуза, тъй като е била взета по време на напускане на работа. Решението да направи облеклото й професионално и обичайно я прави отвличането още по-ужасяващо. Тъй като серийните убийци тролват за жертвите си и са склонни да ги избират въз основа на някои общи черти, този случай е просто опортюнистичен. Простотата на роклята и лекотата на улавянето, въпреки че носи кутия с пипер спрей, предполага, че това може да се случи на всеки.
Критичен прием към Клетката беше смесен. Въпреки това, общият консенсус по филма'Не може да се спори със зашеметяващите визуални ефекти.Ишиока'Способността да улови културната иконография и емоциите на героите чрез дизайн на костюми е един от филмите's най-поразителните характеристики. Нейната работа е зловеща, но съблазнителна и подобно на интригуващото привличане, което серийните убийци имат в съвременната публика, има известна тъмна привлекателност в Клетката 's дизайн на костюми, който самоИшиока'Подписният стил може да предизвика. Тя продължи да работи с Сингх отново през 2008 г. на неговия филм Падането и по-късно през 2012 г. по неговата приказна адаптация на'Снежанка'Наречен Огледало огледало .
В интервю с Независим ,Сингхказах'Eiko имаше само две предавки: пълна или никаква.'То'очевидно е, че тя постоянно влага цялото си същество в работата си. За съжаление тя почина през 2012 г., но нейните емблематични творения са надеждно зашити завинаги в кинематографичната вселена на костюмния дизайн.
