Често се пренебрегва колко умела е била сатирикът Джейн Остин, като повечето адаптации на произведенията на английската литературна икона благоприятстват занемаряването на романсите и феминистките теми на нейните романи. Но повече от всяка друга адаптация в миналото, като изключим диво подценяваните и диво смешни Любов и приятелство , Ема . улавя онзи език с бузи и интелигентен тон на работата на Остин.
„Ема Удхаус: красива, умна и богата“, заявява филмът в самото начало, цитирайки встъпителните думи на Остин от нейния роман от 1815 г. Ема . И Ема. - с период - със сигурност отговаря на тази декларация. Винаги толкова красив и стилен до n-та степен, с диалог на минута в минута, който дава игриво модерно завъртане на оригиналната проза на Остин, Ема. чувства и звучи толкова пищно, колкото и уводните му думи. И точно като препинателния знак в заглавието му - периодът, който пресича мекотата на името „Ема“ като меч - всичко за Ема. е точно и точно, до всяка къдрица на звездата Аня шивач-радост Плътно навити коси и до всеки ритъм на тази ритмична, невъзможно стилна адаптация на най-ироничната комедия на Джейн Остин.
Ема. проследява подвизите на заможната социалистка Ема Удхаус, разглезена и самодоволна млада жена, която се радва да прави мачове за другите. След като току-що успешно представи любимата си гувернантка на съпруга си, Ема насочва вниманието си към красивата, но наивна ученичка от интернат Хариет Смит (енергичната Миа Гот, канализираща Тони Колет от 90-те). Заинтригувана от мистериозните обстоятелства при раждането на Хариет и вярвайки, че има естествени изящни грации, Ема решава да осигури на Хариет добър мач - въпреки дълбоката връзка на Хариет с местния фермер Робърт Мартин. Срещу неодобрителните изобличения на нейния шурей и дългогодишен приятел Джордж Найтли ( Джони Флин ), Ема веднага започва да урежда Хариет с Филип Елтън ( Джош О’Конър ), социално амбициозен викарий. Всеки, който е виждал Безсмислено знае как върви историята: Ема се оказва дива от дълбочината си в опитите си за сватовство и смирена от собствените си грешки и грешки.
директор Есен де Уайлд , която преминава към игрални филми, след като се е утвърдила като известен фотограф и режисьор на музикални видеоклипове, влива тази чувствителност към Ема. , изработвайки адаптацията си на Остин като флиртуващ танц между екрана и публиката си. Всеки кадър е скромен намигване към зрителя, всяка шега закачлив продукт на ръката ви. Ема. е съблазнителен филм, но по закачащ, отдалечен начин, като забелязване на красив чифт обувки на витрината на магазин, в който може би можете да си позволите да пазарувате, след като заплатата удари.
Редно е, че най-съблазнителните части на този филм са разсейващо разкошните костюми, носени от също толкова великолепния актьорски състав. Дизайнерът на костюми Александра Бърн, която не е непозната да създава пищни костюми от периода с Оскар под колана за работата си за Елизабет: Златната Ейдж се надминава със сложно моделираните рокли на империята и богато текстурираните палта на Ема. За мен звучи скучно да натрупвам толкова много похвали върху дрехите - които се очаква да бъдат превъзходен елемент от всяка задушна драматична драма - но под стилния обектив на дьо Уайлд, тоалетите изглеждат сякаш са нови от пистата. Текстурите! Модата! Припадъците! Де Уайлд отделя внимание на всяко облекло, дори посвещава цяла последователност на гледането на роклята на Джони Флин Джордж Найтли, която включва може би първата снимка на гол дупе във филм на Остин. Дупето е малко шокиращо, за да се види в обикновено целомъдрен филм на Остин, но полага почвата за свежата чувственост в Ема. , което се чувства по-рязко и по-непосредствено от минали адаптации - с кипяща химия между Тейлър-Джой и Флин, която е положително неприлична. Но не бих стигнал толкова далеч, за да кажа, че това е най-роговият филм на Остин. Неговият стилен подход държи аудиторията на една ръка разстояние, опирайки се на сърцатата реакция на споделен флиртуващ поглед, но не толкова на дълбоките връзки, които идват след това. В резултат на това емоционалните удари на историята не се приземяват толкова силно, колкото биха могли, и често отпадат малко кухи.
Но отсъствието на по-дълбоки емоции в Ема. не са пропуснати много, защото пропуските са щастливо запълнени с бързи шеги и умни, саморазправящи се закачки. Ема. е една от най-забавните адаптации на Остин за излизане на екрана, с диалог на минута в минута и почти фарсов тон, в който актьорите като че ли се наслаждават. Бил Найхи особено, тъй като бащата на Ема, господин Уудхаус, се радва да участва в весела повтаряща се битка със своя проект, давайки физическо, почти шамарно изпълнение. О’Конър и Таня Рейнолдс, която играе новата богата съпруга на г-н Елтън, също правят весели буфански изпълнения.
Тейлър-Джой умело преминава границата между по-рязко стилните моменти на филма и сардоничната му сатира, давайки взискателно изпълнение, което олицетворява острия като бръснач филм на де Уайлд. Ема на Тейлър-Джой е по-студена и по-проницателна от минали повторения, тя е по-скоро средно богато момиче, отколкото разглезеното дете. Това прави работата на Тейлър-Джой още по-трудна, да даде на Ема дъгата за изкупление, за която знаем, че ще се случи, но ние почти не искаме да я видим. Но тя носи това бреме чудесно, позволявайки да се образуват пукнатини под студения й порцеланов екстериор и да формират може би най-смислената връзка с нейната Хариет от предишните версии. Камерата на Де Уайлд по-специално обича способността на Тейлър-Джой бързо да се превключва между погледа на сърна и мехурчета, като често позволява на емоционалните кризи да се играят изцяло на лицето на актрисата.
Докато Гот е в състояние да върви в крак с Тейлър-Джой в поддържането на този строг тонален баланс с едновременно чувствително и увлекателно тромаво изпълнение като Хариет, другите членове на актьорския състав не са толкова успешни - Калъм Търнър Франк Чърчил излиза толкова студен, колкото неприличния романтичен интерес на Ема, и филмът играе нелепото излъчване на Миранда Харт „Извикани мис Бейтс с опасно карикатурен ефект. Но режисурата на де Уайлд е толкова музикална и прецизна, че по-слабите изпълнения не отнемат удоволствието от филма ..
За разлика от това, което означава периодът в заглавието, Ема. няма да бъде окончателната адаптация на Остин, към която се стреми. Това със сигурност е най-енергичната адаптация на Остин, най-модерната, която не е съвременна адаптация. Но има изкуственост Ема. което, макар да е радостно да гледаме и да се възхищаваме, не ни оставя много трайно въздействие. Но въпреки всичко това е освежаващо да видим адаптация на Остин, която най-накрая улавя остроумните, сатирични таланти на автора.
/ Рейтинг на филма: 7 от 10
тое, што адбылося падчас маніі барацьбы
