Брэй Уайят супраць гробніка Wrestlemania 31
Бащи и синове
Адонис е заобиколен от бащи и синове, които функционират в синхрон. Пит и Лео Спорино тренират заедно с него във фитнеса на Мики. Бокс-дует баща-син тренира Адонис на Front Street. Дори Малкият херцог (Ууд Харис), чийто покойен баща Тони Евърс (Тони Бъртън) обучава Роки и Аполон, наследява фитнес залата на баща си заедно с наследството му, където битката на Адонис с проекцията на баща му е непостоянна, архивните кадри избледняват образите на Малкия херцог и Тони един върху друг. Тези дуети са подравнени по всякакъв начин и отнема известно време, преди Адонис и Роки да успеят да се синхронизират по същия начин - когато го направят, пробивайки скоростни торби рамо до рамо, това идва като победоносна кулминация към тренировъчен монтаж ( основна част от поредицата). Това е запомнящо се изображение, което изпъква по-нататък по време на следващ монтаж, когато Роки отсъства поради болестта си. Адонис удари чантата сам, рамката остава същата, оставяйки пустота до него, където някога е стояла фигурата на баща му.
Всеки монтаж във филма е целенасочен, започвайки с първия път, когато Адонис и Роки тренират. Той е подходящо настроен на „Bridging the Gap“ от рапъра NaS и неговия баща джаз музикант Олу Дара, които пеят както за своите индивидуални истории, така и за дългите музикални и исторически наследства, от които идват. Финалният монтаж на филма, към оркестровия ремикс на Лудвиг Герансон на „Fighting Stronger“ на рапъра на Philly Meek Mill, пресъздава засиленото чувство за адреналин по време на изкачването на Rocky’s по стълбите на Филаделфийския музей на изкуството. Филмът дори покрива Адонис с подобен сив анцуг. Но там, където Роки завърши бягането си по сега емблематичните стълби, Адонис завършва своето под прозореца на Роки, сякаш в знак на почит към шампиона сред битката му с рака, заобиколен от младите Фили на върха на мотоциклети и ATV, колкото и това да е светът на Роки, това е светът на младия чернокож също.
Първият филм на Куглър, Гара Fruitvale , е историята на баща (реалният Оскар Грант, изигран от Джордан), грабнат от дъщеря му с полицейско насилие. Третата му черта, Черна пантера , представя Йордания като местен жител на Оукланд, чийто баща му е отнет, докато се бори за освобождението на Черните. „Изчезналият баща“ е грозен стереотип, насочен към чернокожите деца, често представян като расова безотговорност, но неговият еквивалент в реалния свят произтича от потиснически системи, при които смъртта или лишаването от свобода водят до изоставяне. Вярвам вдига парчетата от Роки предшестващи филми, за да разкаже една такава история, в която въпреки баща си на знаменитост, Адонис е подложен на суровостта на американския затворнически индустриален комплекс от ранна възраст. Съвсем точно, когато той е зад решетките - след нападението му над музикалния хедлайнер - цикълът на тъгата, отстъпваща на гнева (отстъпвайки на по-нататъшната тъга), се издига на повърхността, докато Джордан се бори с враждуващите си емоции.
Победа в битката
Гневът, който изпитва Адонис, подобно на гнева, който изпитват толкова много мъже, е неговият механизъм за справяне с изоставянето и в сълзливите му очи Роки е в състояние да разпознае болката на Адонис. Адонис никога не е имал баща, който да го научи как да насочва тези емоции, най-малко до Роки, който му казва да спре да обвинява баща си за смъртта. Независимо дали кръвта му или средата му принуждават Адонис да се бие, борбата е неговият изход, за да се справи с агресия, която той никога не може и никога няма да може да атакува Аполон. Така че, когато Адонис отново изпуска емоционалната си охрана, с Роки в ъгъла си по време на финалната битка, той най-накрая е в състояние да формулира защо изоставянето го изпълва с ярост.
Всъщност не става въпрос за Аполон. Никога не ставаше дума за Аполон, нито за някакъв гняв, насочен към него. Въпросът е дали Адонис си струва да се придържаме към него - тъга, изразена чрез хвърляне на ръце - за която той не е в състояние да признае това, докато Роки не му благодари, че му е дал повод да се задържи. След като се търси безразборно за собствената си стойност в името на Крийд и в името на Джонсън, след като се бори срещу идентичност, която и двамата го караше да се чувства безполезен и въпреки това му даде единствения си изстрел на стойност, и след като призна пред себе си точно това, което Роки разказваше него през цялото време - че най-трудният му опонент е самият той - Адонис печели.
Той губи битката си с Конлан, без съмнение, но победата на Адонис се случва в онзи ъгъл с Роки Балбоа, в момент на самоактуализация.
Първият път, когато виждаме Адонис да губи във филма, той е нокаутиран от Дани 'Каскадьор' Уилър (Андре Уорд) в началото на филма и камерата пада на пода заедно с него. По време на кулминацията камерата се изправя с него, затворена в решителното изражение на Джордан. Той не стои само, за да се бие, той стои, за да докаже своята стойност. За да докаже, че независимо дали е името му или възпитанието му, кръвта му или приемните му домове, наследството му или борбите му, че независимо дали е донесен на света по любов или случайно, той принадлежи тук.
„Трябва да го докажа“, казва той на Роки. „Не съм грешка.“ Класика на Cue Bill Conti Роки тема, сигнализираща за победа.
