Алекс прояс ' Тъмният град днес навършва 20 години, шедьовър на научната фантастика, който едновременно е безспорно влиятелен в своята област, но все още е пренебрегнат от много фенове на жанра. Това комерсиално пренебрегване може да се дължи отчасти на театралната версия, която се откри със студиен мандат, който компрометира визията на Прояс - както и тази на неговите съавтори, Лем Добс и Дейвид С. Гойер - и развали завладяващата мистерия на филма, още преди да е започнал.
В театралната версия, докато потъваме през космоса на градска улица, окъпана през нощта, Кийфър Съдърланд Д-р Шребер ни дава отговори на въпроси, които още не сме се сещали да зададем: „Първо, имаше тъмнина. След това дойдоха „Непознатите“. Научаваме, че „Непознатите“ са древна раса, чиито жители са усвоили „върховната технология: способността да променя физическата реалност само по воля“. Научаваме, че те умират, че цивилизацията им е в упадък и затова те са изоставили дома си и са търсили лек сред звездите, преди да се озоват в „малък син свят, в най-отдалечения ъгъл на галактиката. Нашия свят.' Въпреки че все още има какво да се научи Тъмният град , решението на най-голямата му загадка ни е дадено през първите петдесет секунди на филма.
Докато превъзходният режисьор на Proyas накара публиката да се пробуди в средата на мистерия, подобно на Джон Мърдок ( Руфъс Сюел ) се събужда - внезапно, объркващо, само с ума си, за да ни даде контекст за това, което виждаме на екрана. Мърдок е гол, без спомени, лежи във вана в мрачна хотелска баня. Зад леглото на хотела е изсеченото тяло на жена, чиято плът е издълбана с концентрични спирали. В тази версия на филма на зрителите все още не му хрумва, че друга загадка може да се нуждае от разгадаване отвъд най-простите и непосредствени въпроси: кой е Джон Мърдок? Той ли е отговорен за серийните убийства, за които научаваме, че се извършват в този безименен, безвремевен, безлечен град? Имаме достатъчно време за престой преди епифанията, че убийствата не са нищо повече от фалшив флаг в разгара на нощните експерименти на Непознатите върху човешкото състояние - и това знание е по-радостно благодарение на работата, която свършихме там.
Докато двусмислеността на режисьорския разрез прави по-успешен разказен подход, театралната версия не може да се скрие и никой глас не може да развали обикновената истина за Тъмният град : че това е филм с идеи, странен и завладяващ и красиво илюстриран от някои от най-изумителните визуални ефекти на своето време или от последвалите две десетилетия. Тези идеи, макар и оригинални в своя израз, са потопени във философски и психологически теории, които се връщат назад десетилетия, дори векове. Тъмният град е филм, с други думи, който ви възнаграждава за изпълнението на домашното. Разбира се, можете да се насладите на филма на повърхността му като развлекателен научно-фантастичен ноар, но под този мегаполис на вечната нощ тече сложна нервна система, мрежа от идеи и нагласи, които имат за цел да отговорят на един въпрос: какво ни прави хора? Какво ни прави нас ?
Спомени за моето нервно заболяване
Характерът на Кийфър Съдърланд - лекарят, който с неохота е помагал на „Непознатите“ в техните експерименти и работи, за да помогне на Мърдок да освободи човечеството от техния контрол - се казва Даниел П. Шребер, след германски съдия, страдащ от параноидна шизофрения и пише за опита си в убежище . Даниел Пол Шребер Спомени за моето нервно заболяване е откровителен психологически текст, защото Шребер го е писал както по време на пристъпи на лудост, така и след него, с прозрение за собствената си скръб, която никоя външна страна никога не би могла да предложи. Фройд и Юнг бяха очаровани от книгата и нейния автор, като Фройд предложи: „Прекрасният Шребер ... трябваше да бъде превърнат в професор по психиатрия и директор на психиатрична болница“ (от въведението на книгата, написано от Розмари Динаж).
Много е направено от описанието на Шребер на „мимолетно импровизирани мъже“ като влияние върху Тъмният град - преходни човешки форми, които понякога приличат на мъртви хора и чието съществуване е мимолетно и без значение. Това е доста добро описание на The Strangers, но връзката между тях Спомени за моето нервно заболяване и Тъмният град излиза извън общите им злодеи в самата субстанция (или липса на субстанция) на техните светове. Както казва Dinnage, „The Мемоари са разказ за това какво е да бъдеш изоставен от всичко познато и реално и за заблуждаващия свят, който се изобретява на негово място. ' Всяка вечер в полунощ в Тъмния град се измисля заблуден свят, който пази обитателите му от комфорта на фамилиарността или реалността.
Междувременно Шребер пише за Божият егоизъм - „особено под формата на инстинкта за самосъхранение, който понякога изисква жертва на други същества за собственото си съществуване.“ Непознатите са боговете на Тъмният град Вселената и те жертват човешката памет и личност в търсене на собственото си запазено съществуване. Те дори използват нашите мъртви като свои съдове, буквално жертвайки други същества за собственото си самосъхранение.
Спомени за моето нервно заболяване има МНОГО - това е една от най-очарователните книги по психология, писани някога, и четенето й разкрива десетки по-леки влияния върху Тъмният град . Шребер е представен във филма не само от характера на Съдърланд, чрез името му и търсенето на отговори, но и от Мърдок, който е загубил идентичността си и в търсене на това става способен на големи подвизи на свръхестествена сила, както Шребер в заблудата му вярваше в себе си. И той е представен от лудия пенсиониран детектив Еди Валенски ( Колин Фрилс ), в отчаяната му сигурност, че светът около него е погрешно , дори ако никой друг не може да го види. Даниел Пол Шребер стои зад всяка дума и идея Тъмният град , филм, който разказва както за търсенето на себе си, така и за плешивите извънземни и убитите проститутки.
