Netflix наскоро премиера най-новия си хитов филм на ужасите, Портокали . Любимец на фестивала, който спечели одобрение от Стивън Кинг, филмът проследява момиче на име Лола, чиято самоличност и акаунт са отвлечени отдвойни предавкиr. В борбата си за възстановяване на нейната онлайн персона, тя трябва да се ориентира към излагането на семейството си, натрапчивите зрители от мъжки пол и осъдителните власти, за да си върне избраната професия.
Използването налуокално блестиили мечтателно или мрачно калейдоскопско изображение на нечия идентичност чрез изследване, съхранение или унищожаване на себе си, в рамките на дублирана проекция на индивид. Докато концепцията за двойственост е стереотипно изследвана с теми, въртящи се около доброто срещу злото, Портокали използва aдвойни предавкиr да оспори обществените норми, по-специално по отношение на жените и работниците в секс индустрията. За жените социалните конвенции, фокусирани върху външния вид, сексуалността и поведението, налагат използването на парадоксалендвойновъв филма: необходимостта да бъдеш привлекателен, да си покорен, да си скромен, да бъдеш майка и да бъдеш едновременно крехък и траен.
В Портокали , режисьор Даниел Голдхабър и писател Иса Мазей (самия бивш модел на camgirl) подкопава тези женски идеали и сексуални стигми в уникално смел и лош стил. За да отпразнувам такъв убийствен секс позитивен и феминистки трилър, съставих пет други въздействащи филма в рамките на женскидвойникпарадигма.
Този който обичам (2014)
„Първо, той ви предаде, като спеше с някой друг, а след това ви предаде като спа с вас.“
Що се отнася до брака, има момент, в който искрата притъмнява. В случай на семейна двойка Итън ( Марк Дюплас ) и Софи ( Елизабет Мос ), техните сексуални разочарования и романтична скука достигнаха дъното, след като Итън има връзка. По предложение на съветника, отчуждените любовни птици избягват за бягство през уикенда, за да възстановят връзката си, фокусирайки се върху бъдещето, а не в миналото. Скоро те забелязват, че къща за гости в имота предлага повече, отколкото се пазарят. Като епизод на The зона на здрача , всеки път, когато един от тях влезе сам в къщата за гости, те срещат aдвойникна половинката им. Итън обикновено е невротичен и доста властен с плътно притиснатите очила и спретнато сресана коса. Неговият двойник обаче е спокоен, емоционално достъпен и изцяло влюбен в Софи до такава степен, че дори рисува нейния портрет, за да изповяда любовта му. За разлика от него, Итъндвойникна Софи изглежда по-скоро домакиня, косата й е спретнато прикрепена назад и облича сладки рокли само за очите на Итън. Тя е търпелива и прощава, докато сладко се усмихва, докато му готви сланина - нездравословен деликатес, който вече няма право да се прибира у дома. Двойникът на Софи е ужасно послушен, което поставя Итън нащрек веднага, докато истинската Софи все повече се влюбва в Итъндвойник. Въпреки установяването на респектиращи граници и правила, Софи трудно се поддава на измисления Итън и започва да възприема романтични чувства, които липсват в брака й.
Постоянното потвърждаване, смях, горещ секс и способността да общуват открито и честно са всички нужди, от които Софи е била ограбена след аферата на Итън. Theдвойникслужат като отражение на това, което всяка двойка иска от другата, но е просто недостъпна по отношение на изпълнението. И докато Софи остава въпреки изневярата на Итън, тя избира да потърси собственото си щастие, вместо да потвърди или да вземе натрошените парчета от егото на любовника си - смел и рядък ход за жена, стереотипно. Филмът насърчава самосъхранението и приоритизирането чрез женска леща. Колко време е твърде дълго, за да може човек да чака наоколо любовника си да се превърне в това, което наистина желае? Колко време трябва да мине, за да възродим отново любовните чувства, това потвърждение и да възстановим доверието? Възможно ли е? Светостта на брака е нарушена и разрушена, но и двамата са замесени - и това също има значение. Тъй катодвойниквсе още са малка част от половинката си, концепцията за измама е неясна и доверието е изкривено. Следователно, след цялата болка, която Итън й е причинил, Софи експериментира с това как може да стане отново цяла със себе си и тази, която обича.
Личност (1966)
„Разбирам, добре. Безнадеждната мечта да бъдеш - не привидно, а битие. Във всеки буден момент, внимавайте. Пропастта между това, което сте с другите, и това, което сте сами. Световъртежът и постоянният глад, които трябва да бъдат изложени, да бъдат проследени, може би дори унищожени. Всяко пречупване и всеки жест лъжа, всяка усмивка гримаса. '
Ингмар Бергман Persona се фокусира върху връзката между две жени с акцент върху пренасянето на личността. Elisabet ( Лив Улман ) е известна актриса, която внезапно спира да говори и попада под грижите на сестра Алма (Биби Андерсон ), млада медицинска сестра, бавно доведена до ръба на отчаянието в опитите си да излекува пациента си. Без признаци на подобрение в болницата, нейният лекар изпраща двете жени на брега, за да останат в морски дом. Сюжетът на филма е доста опростен, но структурата и диалогът са тематично гъсти с проникващи философски концепции, подсилени от близки монолози и монтажи на религиозни символи, отнасящи се до разпятието и убийството на жертвено агне. Колкото и да иска Алмабет да отговори на Алма, тя се наслаждава на факта, че никой досега не я е слушал истински и затова се възползва от възможността да разкрие дълбоко вкоренени лични истории за травма и вина - необходимост, с която всяка жена може по едно или друго време.
Латинско за думата „маска“, Персона отразява теорията на психиатъра Карл Юнг, която предлага хората да проектират публични образи, за да се защитят и по същество да станат ролята, която се опитват да играят. Самата персона е лицето, което се представя на света, фасада или маска, която е проектирана да направи впечатление на другите, като същевременно прикрива истинската природа на индивида. Тази концепция е изложена и на двете жени, тъй като поведението на Алма е значително различно в болницата спрямо морския дом и, разбира се, Елизабет не разкрива нищо устно, вместо да реши да се скрие в мълчанието си. Докато филмът се отклонява от стереотипното изображение на двойник, физическите качества на жените са поразително толкова сходни, че съпругът на Елизабет я сбърква с Алма. И все пак понятието двойник е по-малко телесно и по-висцерално по начина, по който жените отпечатват двойствената си природа една върху друга и проектират вариация на себе си, като по този начин стават по-интимно ангажирани. Монолозите на Алма, свързани с идентичността, сексуалната развратност и майчинството, се говорят с противоречив и замислен характер. Чрез мълчанието на Елизабет тайните на Алма се подкрепят и потвърждават. Няма откат, измамване или демонизация. Вместо това тези тайни чувства и преживявания са притиснати, докато Алма извлича скелетите от шкафа на живота си един по един, обработвайки ги по свое собствено изцелително пътуване, докато доверяването в Елизабет дава усещане за катарзис. Монолозите на Алма се въртят около противоречиви мисли, които много жени изпитват, но се страхуват от разгласяване: противоречивата вина за това да не бъдеш майка, табу-хомосексуални срещи, отчаяно изразяваща нуждата да бъдеш чут или обичан и позволявайки на себе си да бъде достатъчно уязвим, за да го направи. В известен смисъл пълната свобода и приемането на изразяване е романтична фантазия сама по себе си и Бергман справя се с пълна сила.
Кохерентност (2013)
„Цяла нощ се тревожихме ... някъде има някаква тъмна версия на нас. Ами ако сме тъмната версия? '
Сценарист / режисьор Джеймс Уорд Биркит доставя умопомрачителен филм, който изглежда измамно опростен на повърхността, но подобно на самата история и герои, се отклонява в многопластова вселена, която изследва теми за идентичност, съжаление и вътрешен конфликт. Разположен в продължение на една нощ, докато кометата преминава над Земята, вечеря с осем приятели става по-обезпокоителна, тъй като тяхната реалност става все по-объркана. Философските теории и квантовата механика се сблъскват и са най-добре обяснени с този цитат от трепетивен герой, който се опитва да използва науката, за да оправдае това, което се случва: „Съществува и друга теория: че две държави продължават да съществуват ... отделно и декохерентно едно от друго, като всяко създава нов клон на реалността, базиран на двата резултата. Квантовата декохерентност гарантира, че различните резултати нямат взаимодействие помежду си. '
Скоро те осъзнават, че има множество реалности, които се променят едновременно и всяка съдържа множестводвойниккоито съществуват извън настоящата им реалност. Tгероите неохотно си спомнят какъв би могъл да бъде животът им, ако бяха взели различни решения. Емили ( Емили Балдони ), професионална танцьорка, нейната главна роля е била узурпирана от дублиращ и трябва да слуша как новият любовен интерес на бившия й приятел й напомня за неприятната ситуация, докато седи от другата страна на масата за вечеря. Това неудобно взаимодействие е често срещано сред жените, тъй като има тенденция да има по-силно съперничество и понякога несигурност, която мъжете рядко проявяват по същия начин, когато става въпрос за бивши любовници. Темите за ревност, съжаление и контрол проникват в заплетения сюжет, докато героите отразяват как са стигнали до мястото, където са сега, както буквално, така и метафорично. След като реалността се разцепи, те са в състояние да изберат пътя, по който искат да поемат, за да оформят новия си живот, освободен от предишната вина и болка, изпитани по-рано. Те обаче трябва първо да се изправят смело срещу множеството страни на себе си.
