Повече от 45 000 вида паяци обикалят нашия свят, с различен размер от Somoan Moss Spider, 0,11'дълъг, до южноамериканския Голиат Бирдеатър, тарантул с размах на крака от един крак. Паякът'Представителството в киното се е развило с течение на времето и варира в своята тежест и размер. Първоначално се извисяваше над жертвите на екрана в'50-те научно-фантастични филми на ужасите, не беше'до 1990 г., когато реалистични практически ефекти, комедия, и ужасът бяха вплетени в продукцията с Франк Маршал ' с Арахнофобия , който празнува своята 30-та годишнина през уикенда.
Същество с осем очи и осем крака естествено би било плашещо за всеки. Този вид биологичен грим изглежда еволюционно екстравагантен, да не говорим за това как някои видове'смъртоносните ухапвания могат да убият в рамките на 15 до 30 минути. Тези плашещи функции поставят смразяваща сцена за научнофантастичен филм и филм на ужасите като метафорична заплаха за обществото. В'50-те години, когато страхът от ядрени последици и Студената война надделя, тези опасения естествено пълзят по сребърния екран с такива филми като Тарантула! и Земята срещу Паяка .
Джак Арнолдс Тарантула! подслушвани от страха на Америка от атомна радиация по време на надпреварата за ядрено оръжие Филмът е съсредоточен около една конкретна тарантула, изложена на химическа коктейлна мутация, която я кара да расте с тревожна скорост от добронамерен учен, в крайна сметка тероризиращ малък град. Берт И. Гордън Земята срещу Паяка (по-късно известен просто като Паяк ) е по същество отрязана дупка със сюжетни специални ефекти, състояща се от мрежа, която прилича на въже, намерено в гимназиален клас в гимназията. Фоли за странния рев на паяка звучи като бавно ръмжене на дете или отпаднала дървена врата, бавно отваряща се срещу вятъра. Джак Арнолд продължи да режисира Невероятният свиващ се човек през 1957 г., който също включва паяк в климатичен завършек с впечатляващи специални ефекти за времето. В този филм обаче човекът е резултат от сбърканата наука и Арнолд използва миниатюризацията за разлика от гигантизма. Потънал в мистериозна мъгла, докато е на почивка, главният герой се свива бързо, в крайна сметка става по-малък от молив и се бори с гигантски паяк за трохи.
Гигантският паяк премина от фокус върху размера към роене в края на 60-те и 70-те години, отчасти благодарение на успеха на Алфред Хичкок Птиците . Голямото нашествие на паяк и Кралство на паяците и двете изобразяват последиците от изгладнелите паяци, лишени от естествените си хранителни запаси поради пестициди. Следователно моделите на миграция бяха променени и съществата нахлуха в цивилизацията. Въпреки това, Кралство на паяците стартира нова тенденция на представянето на паяците като конкретен, реалистичен страх на екрана. Емблематичният филм на Стивън Спилбърг Челюсти също увековечи тенденцията на природата да атакува цивилизацията по доста реалистичен начин, за разлика от използването на гаргантизъм или някаква форма на радиоактивен троп. Имаше страховити и емблематични филми за бъгове от 80-те в разцвета на практическите ефекти и филми за слешър като Дейвид Кроненберг Мухата , Шон Дъркин Гнездото , и на Дарио Ардженто Явления . Въпреки това, паякообразните не се излюпват и пълзят обратно на камерата по въздействащ начин до 1990 г. с Арахнофобия .
Известният продуцент Франк Маршал, съосновател на Amblin Entertainment заедно със Стивън Спилбърг, дебютира като режисьор с черния комедиен филм на ужасите (или „thrill-omedy“), Арахнофобия . Това беше и първият филм, издаден от лейбъла на Hollywood Pictures на The Walt Disney Studios. Филмът е съсредоточен около нов вид паяк, открит в тропическите гори на Амазонка, който си проправя път към Съединените щати, а по-късно се чифтосва с домашен паяк в малък град. Нововъдният вид паяк започва да се размножава и убива жителите на града един по един. Джеф Даниелс играе ролята на лекар Рос Дженингс, който се премества от Сан Франциско в провинциалния град Канайма. Той прегръща живота на малкия град въпреки осакатяващата си арахнофобия. След като паяци (и тела) започнат да се появяват, Дженингс наема комично уверен унищожител на име Делбърт (изигран от милия Джон Гудман). Те откриват, че паяците нямат полови органи и действат като дронове, докато има генерал и кралица, които са построили две гнезда - едно в плевнята на Дженингс и едно в мазето му, което е в процес на изграждане за винарска изба. Двамата мъже изваждат всички спирки, за да убият паяците с надеждата да спасят града си.
Има няколко компонента на Арахнофобия които го правят издържат 30 години по-късно, но продукцията и ефектите стоят над останалите. Една от причините, поради които този филм все още кара кожата ви да пълзи, е фактът, че като Кралство на паяците , при заснемането са използвани истински паякообразни. Проведе се нещо като олимпиада за паяци, за да се намерят правилните видове. Паяците-вълци, тарантулите, паяците-ловци и паяците-скитници бяха тествани за тяхната реакция на топлина, студ и допир. Те също бяха оценени по тяхната скорост. В крайна сметка ролята отиде при паяка Avondale от Нова Зеландия, вид паяк-ловец, който изглежда заплашителен, но не е вреден. А ролята на Големия Боб (сладък вик на Робърт Земекис) беше птица, която яде тарантула. Общият паяк обаче всъщност е марионетка, направена от Разбивачи на митове ' Джейми Хайнеман . По време на снимките към паяците се отнасят с изключително уважение и внимание. Всяка сцена, включваща мъртъв паяк, използва паяци, които са починали от естествени причини. В сцена, в която Делбърт стъпва на паяк, в обувката на Джон Гудман се вкарва кубична дупка, така че паякът е капсулиран в безопасно пространство, докато художниците от Фоли разбиват картофени чипсове или газират горчични пакети, за да издадат звук на смъртоносна криза.
Арахнофобия се впуска в нашите страхове, като експлоатира естествено обезпокоителните черти, притежавани от паякообразните: тяхната хитрост, ловкост, пакост, потайност и агресия. Паяк, паднал от вътрешната страна на нощната ви лампа или скрит в тъмния ъгъл дълбоко в чехлите на къщата ви, не е далеч по отношение на правдоподобността. Просто отнема една хапка и след това те се разхождат и всички знаят колко е неудобно да се разхождаш през копринената мрежа на паяк. За да контролира поведението им на снимачната площадка, на борда беше качен ентомологът Стивън Р. Къчър. Известен като „Хора от Холивуд“, Къчър е работил по филми като Бърбс , Джурасик парк , и Човекът паяк . На Арахнофобия , той използваше сешоар, за да насочва посоката на паяците, а друг път пръскаше линия лимон залог, с който паяците щяха да вървят. Къчър също така е прикрепен микрофиламентен проводник, който ще вибрира с ниска честота, което ще изтегли паяците в желаната посока. За да задържат всички тях спокойно на желаното място, екипажът безопасно ги приспива с въглероден диоксид.
Видът специализирано обучение, грижи и ефекти, наблюдавани в Арахнофобия се губят в съвременните черти на същества от прекалената употреба и наситеността на CGI. Докато чудовищни паяци във филми като Мъглата и Осем извратени изроди имат своите моменти, няма нищо по-обезпокоително от използването на реалната сделка. Филмът легитимира състоянието, на което е кръстен, като същевременно прилага носталгичната псевдонаука, комедийните елементи и елементите на ужасите, напомнящи на филми за грешки от 50-те, 60-те и 70-те Арахнофобия е един от най-добрите филми за паяци досега и след 30 години е забавно забавление, което все още ще кара кожата ви да пълзи.
