По време на филмовия фестивал SXSW през 2019 г. седнах с Аполон 11 директор Тод Дъглас Милър и космически историк Робърт Пърлман .
Това е филм, в който се влюбих от момента, в който го видях по време на световната премиера на Лъча по време на Сънданс. Въпреки че съжалявам, че не успях да видя филма на IMAX екран, Аполон 11 е един от онези филми, които трябва да изпитате на най-големия екран, който можете да намерите.Не е често документален филм да премине в категорията за монтаж по време на церемониите по награждаване, Аполон 11 е един от онези филми, които се надявам хората силно да разгледат за най-добър монтаж.
Ето интервюто ми с Милър и Пърлман, където разглеждаме как се събра това огромно начинание.
Аполон 11 беше един от любимите ми документални филми, когато беше прожектиран по време на Сънданс. Как решихте да направите документален филм за Аполо 11?
Тод Дъглас Милър: Когато получите достъп до тези национални богатства, е доста лесно да направите документален филм - поне това е първоначалната идея. Но наистина започна с всички оригинални кадри, които бяха на 16 и 35 милиметра и след това след седем месеца, получаваме този невероятен имейл от един от надзорните архивисти в Националния архив. Обикаляхме паякообразната мрежа на съоръженията на НАСА, а също така и Националните архиви - просто вид, който хвърляше широка мрежа за това, което беше на разположение там. Получаваме този имейл няколко месеца след изследователския проект, в който се казва, че има тези широкоформатни материали. Изпробваме ги в нашата сграда Final Frame в Ню Йорк. Излишно е да казвам, че всички просто бяхме обезсърчени от това, което видяхме на екрана. Проектът наистина взе завой, който не се отнасяше само до самия филм, а и до съхранение на архиви, подбор на тези материали и гарантиране, че за тях ще се грижат правилно.
В кой момент от процеса за първи път научихте за неоткритите 65-милиметрови кадри или 11 000 часа без каталог?
Тод Дъглас Милър: Самите кадри се случиха около три месеца от изследването, така че беше краят на 2016 г., когато наистина го направихме пълен. Едва през май следващата година всъщност научихме за откритието на това. Казвам, че откритието е свободен термин, защото наистина беше преоткриване на всичко. Беше там през цялото време. Това наистина е страхотна история за запазването на архивите. Фактът, че е имало не само оригиналния негатив, но и материал за съхранение от някои от другите колекции, които са били разпръснати в различни съоръжения на НАСА през този 50-годишен период. Тогава, разбира се, първоначалните негативи, намиращи се в Националния архив в Колеж Парк, бяха настилките. Това беше само половината от него. Другата половина беше също откриването на 11 000 часа аудио, както и на архивни материали. Това просто беше огромно начинание от името на толкова много от екипа. Мисля, че това наистина се измести - поне от режисьорска и монтажна гледна точка - мисленето ми към това какви биха могли да бъдат възможностите за версия с дължина на играта, защото сега наистина имахме от какво да избираме. Дължим благодарност не само на Националния архив с кадри, но и на аудиото, Тексаският университет в Остин е работил с тези материали и ги е дигитализирал за проект за разпознаване на реч и работа с НАСА. Те не се нуждаеха от него за филм, но ние дойдохме и очевидно го използвахме за това. Работата, която тези момчета свършиха по това, беше огромна.
Как успяхте да разберете какво е това, камо ли да успеете да съобразите нещата по подходящ начин на екрана?
Тод Дъглас Милър: Първият бизнес беше да работим с Робърт [Пърлман] като наш независим главен историк Стивън Слейтър, който беше нашият архивен продуцент, и изготвяхме деветдневна версия на филма. Наистина искаме да разгледате всяка секунда от мисията, която обхваща девет дни - осем дни и някои промени. Всичко казано, тя обхваща девет дни - за да разгледаме всяко налично неподвижно изображение - независимо дали е 16 мм 35 мм голям формат, телевизионни предавания и връзки, ние искахме да видим всичко това. Разбира се, цялото аудио също. Това беше истински досаден начин да го направим, но трябва да знаем какво точно беше там, не само за да се образоваме, но и имахме толкова много нови материали. Трябваше да видим къде се нареждат нещата и къде са дупките и какво можем да направим с тях.
Доколко са били полезни НАСА и Националният архив при работата по този проект?
Тод Дъглас Милър: Националният архив и НАСА бяха огромни. Бих казал, че очевидно не бихме могли да направим проект без тях, но през цялото време те ни подкрепяха изключително много. Главният историк в НАСА Бил Бери и неговата група бяха изключително полезни с много технически нюанси при проверката на нещата. Постоянно се обаждах на Робърт посред нощ и казвах: „Хей, как звучеше това нещо“ или „Какво беше това?“ Той е експерт по всички неща, не само свързани с Аполон, но и космически, но за да може не само да провери това, но понякога и ние, когато изтъкаме паралелен път с НАСА и след това с Робърт и да получи наистина страхотно заключение. Беше като да работиш върху докторска степен. тезата в начин. Тъй като идваше толкова много нова информация и тъй като се стремихме към точност, ние наистина искахме да проверим информацията възможно най-много.
Този филм се състои изцяло от архивни кадри. Във всеки момент имаше ли дискусия относно интервюта пред камера?
Тод Дъглас Милър: Не. Хубавото е, че когато видите филма - макар и да не е традиционно разказване - има тези служители по обществените въпроси, които седят в контрола на мисията доста близо до директора на полета отзад и отляво и те функционират като техните разказвачи . Те бяха точно като всички други полетни контролери. Те оперираха на смени. Мисля, че те - за мен, от гледна точка на създаването на филми - просто дадоха наистина хубав нюанс и също така артикулираха какво точно се случва по време на мисията във всеки един момент, така че беше нещо естествено да ги използваме като разказ.
Знам, че сте го засегнали по време на Въпросите и отговорите след премиерата на Sundance, но в кой момент по време на този процес научихте за Първият човек ?
Тод Дъглас Милър: Знаехме за Първият човек почти когато всички останали. Спомням си, че получавах имейли чрез НАСА. Робърт беше технически съветник при тях. Така че бяхме обсъждали някои неща, но в по-голямата си част и двамата бяхме с глави надолу, работещи по нашите независими проекти. Те бяха толкова напред от нас. По това време, когато те вероятно приключваха, имах безсънни нощи за това дали кадрите безопасно ще се върнат в Националния архив, докато работим с тях.
Документалното жури на Сънданс ви удостои със специална награда за монтаж. Можете ли да говорите за процеса на монтажа на този филм до последния разрез?
Тод Дъглас Милър: Първоначалното съкращаване беше девет дни. Всъщност беше по-дълго от това и мисля за това, защото имахме цялата тази мисия за обучение и след това имахме всички неща след полета. Астронавтите направиха световно турне, така че имахме цял ден точно това, а след това имахме дни на тренировъчна мисия, всички изложиха времевата линия. Първо, бях толкова смирен и чест да получа тази награда. За мен това беше по-добре от спечелването на Голяма награда на журито, защото това беше размисъл за всички, които са работили по този филм и беше толкова техническо упражнение, но беше и много креативно. Всички донесоха най-добрата си работа за това нещо - от музиката до аудиомонтажа до възстановяването на филма до Стивън Слейтър и неговия проект за синхронизиране на гласовете в контрола на мисията. Това беше огромна чест, но това е като да направиш скулптура - седиш, отвършиш, погледнеш и след това работиш още малко. Седнете, оглеждате го и работите още малко. Това със сигурност беше просто огромна чест. Това е просто отражение не само на филма като цяло, но и на всички отделни части, които го съставят.
Както казах на композитора Мат Мортън по време на Сънданс, част от мен искаше да сравнява резултата му с този на феноменалния резултат на Джъстин Хурвиц от Първият човек но друга част от мен знаеше, че това би било погрешно. Какво целите всички с резултата?
Тод Дъглас Милър: Мат искаше да направи точков резултат. Той искаше да използва всички инструменти преди 1969 г. Първоначално мислех, че е луд. И се оказа - като съм работил с него през цялата си кариера и съм го познавал, откакто сме приятели от малки деца - правилният ход и начинът, по който това беше просто перфектен процес за този филм. Той вкара предварително 90 процента от него. Аз, от гледна точка на редактирането, беше толкова страхотно да получа тези часовни композиции посред нощ. Можех да ходя на следващия ден и да установя тон и темпо около музиката му. Той е като всички останали по този проект. Робърт е тук, за да мога да кажа, че всички се стремим да бъдем като Робърт по този проект. Ще се обадя на Робърт посред нощ или през деня или по всяко време и ще кажа някакъв неясен факт като това, което Майк Колинс носеше в тази хартиена торба, за да излезе до Астрована от стаята за костюми. Той не само ще знае за какво точно говоря, но ще ви изпрати по имейл снимка на точно това, което беше в чантата. Мат - със своя резултат - направи подобно нещо. Той дълбоко се потопи - искаше да използва предимно синтезатор на режим, но не знаеше как да го възпроизведе. Той се задълбочи в изследването на електронната музика от края на 50-те и 60-те години. Moog беше на мода тогава в средата на 60-те години и току-що беше изобретен от Робърт Moog. Той получи този преиздаден синтезатор Moog от 1968 г. и се научи как да го свири. Той просто се насити в космически филми, литература и всичко. Той донесе свое уникално завъртане на това нещо. Това е едно от нещата, с които се гордея най-много и саундтракът току-що излезе и го послушах в самолета по пътя. Невероятно е.
Преди да се отвори в кината на 8 март, Аполон 11 имаше ексклузивен IMAX старт. Имали ли сте възможност да гледате филма в IMAX вече?
Тод Дъглас Милър: Буквално бях настанен за всяка отделна прожекция. Подкарах гайките на проекциониста. Всъщност бяха наистина страхотни. Живея в Ню Йорк, така че го гледах и правех въпроси и отговори през първия уикенд до един в Горната западна страна на площад Линкълн. След като го гледах няколко пъти през целия път, седях на различни седалки. През последните няколко щях да седна отзад през първото полувреме и се качих и го видях в прожекционната кабина. Момчетата бяха толкова добри там, че всъщност ми построиха този малък стол. Мисля, че се почувстваха зле, че стоях до проектор, но е съвсем нещо да го видя на нивото на очите на този екран. Това е очарователно.
[В този момент космическият историк Робърт Пърлман се обажда, за да обсъди ролята си във филма.]
Робърт, можеш ли да говориш за ролята си във филма?
Робърт Пърлман: Сигурен. Както Тод спомена, бях нещо като призив, когато се появиха въпроси относно кадрите за това, което са чули в аудиото. Като историк и журналист, аз се фокусирам специално върху космическата история. Той се гмуркаше не само в цялостната история на програмата, но и в фините детайли. Добър пример е, че когато астронавтите се приближаваха до кацане на Луната, те срещнаха няколко аларми, както е показано във филма. Аларма 1202, 1201. Има цяла история за това как имаше човек в задната стая, Джак Хармън, който разпозна тези аларми само защото беше участвал в симулацията, където някак си беше издънен от ръководителя на мисията контрол за това, че не знаят какви са. Беше си направил измамна хартия, която имаше на бюрото си, но преди дори да успее да намери тази измама, той си спомни какво представлява и я извика в предната стая. За първи път чуваме този звук в този филм заради 30-пистата и повторното синхронизиране на това аудио, така че го чуваме да се обажда на Стив Бейлс, който дава думата на Джийн Кранц като директор на полета, който след това казва на Чарли Дюк капсулен комуникатор, за да го предадете на екипажа и чувате цялата тази размяна. Но това, което не чуваме, е самата аларма, защото за разлика от много филми, които са я изобразили, това не е трескава аларма в кабината. Беше само в слушалката им. Не можехте да го чуете в пространството-земя. Единствените хора, които някога са го чували, са астронавтите. И така, получихме този въпрос - как звучеше? Така че, като се потопих в документите, най-накрая намерих дискусия за алармата и основно децибелите, че тя е била и дължината и какъв мащаб ще преминем и ще предоставим това. След това в студиото направиха този звук обратно, върнаха ми файл и казаха: „Това ли звучи лик?“. Бях като „Е, не бях там, но да, това е.“ По-късно разбрахме от Майк Колинс и Бъз Олдрин, че всъщност това са чували. Имаше този аспект от него и също така просто предоставяше обратна връзка, когато трябваше да се вземат решения за заместване на филм от други мисии, когато нямахме кадри от Аполо 11. Аполон 11 беше фокусиран върху това да отиде за първи път на Луната и да кацне хора там. Те не бяха съсредоточени - тяхната задача не беше да документират цялото нещо на филм. Фактът, че имаме толкова, колкото имаме, е невероятен. Първоначално НАСА дори не искаше да се откаже от тежестта, за да постави камера на борда - филмова камера не видеокамера, а фотоапарат на борда на лунния модул. Те не искаха да им позволят да правят снимки на Луната поради проблемите с теглото.
snl ток -шоу бары гібб
Тод Дъглас Милър: Като казаха това, те все още заснеха 1025 изображения, разпространени в седем списания. Беше доста невероятно.
Робърт Пърлман: Има този огромен архив от него, но той не улови всичко. Имаше моменти, в които трябваше да се вземе решение. Служите ли добре на историята едновременно с това да обслужвате добре филма по отношение на това кога замествате кадри от друга мисия и кога не? Мисля, че Тод свърши невероятна работа, като постигна този баланс.
Тод Дъглас Милър: Това беше движено от астронавтите наистина.
Робърт Пърлман: Сцените, които са заместени, са исторически точни. Те не заменят нещо, което не са направили. Те всъщност показват на екрана активността като транслунна инжекция или улавяне на онова, което астронавтите са виждали като затъмнението на слънчевата корона, което астронавтите от Аполо 11 са виждали на Луната.
