дата выпуску дракона шар супер частка 5
Режисьор Пол Грийнграс получава по-голямата част от кредита си за визуални иновации зад камерата. Това е неговата работа върху Борн поредица, която кинологът Джонатан Розенбаум избра за пример за доминиращ стил в съвременното холивудско кино, „засилена приемственост“, естетика, която дава приоритет на висцералните сътресения над всички истории, логика или характер. Но асоциирането на този стил с неговото име маскира модела на Грийнграс за справяне с чувствителни политически въпроси, тематична връзка, която трае дали той е написал сценария или не. Цялата му работа след 11 септември се ангажира дълбоко със света, останал след него - самия корен на войната срещу тероризма през Обединени 93 , продължителните ефекти на постколониализма през Капитан Филипс - и институциите, които изстрелват - състоянието на наблюдение в Борн серия, военно-индустриалният комплекс в Зелена зона .
22 юли , последният проект на Greengrass, се отдалечава от фокусирания в САЩ фокус, за да разгледа скорошен инцидент с крайно десен екстремизъм в Норвегия. Но ако някой вярва, че промяната в настройката го оправдава от слушане и подчинение на предупреждението, помислете отново Грийнграс предлага замислен, ужасяващ портрет на това как бялата националистическа омраза се стреми да подмени ценностите на либерализма, за да потвърди собственото си съществуване.
Филмът започва обитаващо с отметка на мъчителните събития от 22 юли 2011 г., когато доморастелият самотен терорист-вълк Андерс Беринг Брейвик (Андерс Даниелсен Лъж, познато лице на феновете на режисьора Йоахим Триер) отне 77 живота в Норвегия. Неговият ден на терор започна с изстрелване на бомба пред правителствена сграда в столицата Осло. И в случай, че това не беше достатъчно, той тръгна по пътя към остров Utøya, където много държавни служители изпратиха децата си в летния лагер. Това са бъдещите лидери на Норвегия, ангажирани с интелектуални упражнения като „ако бях министър-председател“, но за Брейвик те са просто „марксисти“ и „либерални елити“. Брейвик се отнася към тяхното залесено отстъпление като към целева практика, като отбива 69 души с щурмова пушка, преди да се предаде мирно на полицията.
Вместо да дои лесна трагедия от събитията, Грийнграс се държи дистанцирано. Това не означава, че той се избягва от развращаването - от смразяващ широк изстрел той показва, че Брейвик разтоварва куршуми от упор в главите на жертвите си. Режисьорът, очевидно системен мислител, показва, че е запален наблюдател на методите. В 22 юли , хората могат да използват процеса като средство за отнемане на животи като Брейвик на острова, както и за спасяване на животи като медиците, които спасяват оцелелите. (Като странична бележка Грийнграс описва поетапната методология за лечение на огнестрелна рана с такава прецизност, че има чувството, че може да ни изпита как да го направим сами, след като сцената приключи.)
Сама Джо, звязаны з рымскім княжаннем
Контрастът между ужаса и надеждата на силно рутинизирани хора създава останалата част от филма доста добре. За щастие, Грийнграс не развива садистично към клането и не използва предстоящото си пристигане като форма на драматична ирония. Титулните събития от 22 юли завършете в първия акт, оставяйки цял куп филми да се борят с последиците.
Филмът се разклонява в три различни посоки, след като Брейвик изхвърля последния си куршум. Първо, той проследява правителствената реакция на инцидент, който ги завари неподготвени и неподготвени. Докато важен компонент на това, което идва след всяко бедствие, този раздел на 22 юли е ужасно недоразвит и се бори да превърне министър-председателя във всичко, наподобяващо истински характер. (Разбира се, това е трудно за събитие, което се е случило преди по-малко от десетилетие.) Второ, това следва възстановяването на оцелелите, по-специално тийнейджърът Виляр Хансен (Jonas Strand Gravli), докато той реабилитира след изтощителни наранявания, които го оставят да виси на пропастта на смърт. Gravli прави впечатляващо прочувствен дебют в игрален филм, но филмът не му дава нищо необичайно да прави по отношение на ПТСР.
гэта Конан о Брыен жанаты
Основната мотивация на Виляр да се възстанови идва от възможността за разправа с Брейвик в съда, където той се надява да се появи с пълни сили, за да покаже, че нападателят му никога не би могъл да го победи. Това всъщност се случи, разбира се, но щеше да се почувствам като болезнено клише, ако Грийнграс не похарчи по-голямата част от 22 юли изобразявайки отвратителния, изкривен ум на Брейвик. Третият раздел на филма проследява ужасните опити на терориста да използва публичен процес, за да разпространи пълния с омраза манифест в общественото съзнание. С помощта на сенчест адвокат, Брейвик се опитва да премести прозореца на Овъртън към белия национализъм, като постави на съд Норвегия и нейните мултикултурни политики вместо себе си.
В тези процедурни раздели на филма, 22 юли показва опасността от върховна идеология, дори когато нейните привърженици не вземат оръжие. Недобросъвестно, тези фанатици извиват свободния пазар на идеи, за да разпръснат широките си страни срещу малцинственото население и се опитват да накарат разумните хора да обсъждат отдавна установени представи за личност и равенство. Това е доказателство за гъвкавостта на Грийнграс като режисьор, че той може да накара диатрибите срещу многообразието да кацнат със същото гърлено въздействие като сблъсък с кола или каскада, предизвикваща смъртта.
/ Рейтинг на филма: 7,5 от 10
