Мат Золер Сейц и Саймън Ейбрамс са създали зашеметяваща, съществена нова книга, посветена на Гилермо дел Торо ‘Готически филм на ужасите от 2001 г. Дяволският гръбнак . Чрез задълбочени интервюта с Дел Торо и актьорския състав и екипа на филма, Devil’s Backbone книга подробно описва както създаването на един от най-добрите филми на Дел Торо, така и прозренията на Дел Торо във филмопроизводството като цяло.
През 1997 г. мексиканският режисьор Гилермо дел Торо отиде в Холивуд с филма на ужасите Мимик . Не вървеше толкова добре. дел Торо изскочи на сцената с натрапчивия си, уникален, изобретателен обрат на вампирската митология, Хронос . Логично беше, че Холивуд ще се обади, но скокът на Дел Торо в „основния поток“ беше изпълнен с производствени неволи, намеси на производители и завършен продукт, който остави много да се желае. Създателят на филма не беше, но не беше.
Калі пекла ў камеры 2016
Дел Торо би възстановил артистичната си цялост (и спокойствие) с готическата мелодрама на испански език Дяволският гръбнак . Издаден през 2001 г., той напомняше твърдо, че начинаещият гений, който много хора са усетили да гледа Хронос беше все още жив и здрав и това Мимик не беше отнел дел Торо от неговите сили. Дяволският гръбнак ще бъде първият от двата филма, които Дел Торо ще постави на фона на испанската гражданска война, вторият е Лабиринтът на Пан . За някои може да е лесно да се сетят Гръбначен стълб като тест за Лабиринт , но това би направило лоша услуга на първия. Вместо това филмът се допълва взаимно, като огледални изображения. Но Devil’s Backbone все още е много свой собствен уникален звяр.
На повърхността му Дяволският гръбнак е история за призрак - приказката за самотно момче, което идва в сиропиталище и намира призрак. Но тук се случват още много неща. Героите никога не са едноизмерни във филма на дел Торо - няма истински герои или злодеи. Вместо това има просто хора, пълни с конфликти и неврози, и надежди, и мечти, и омраза. Всички тези елементи играят ролята на героите, които се попълват Дяволският гръбнак , и чрез тях Дел Торо изплита призрачна, хипнотична, сърцераздирателна приказка.
ВМат Золер СейциСаймън Ейбрамс’Прекрасна нова книга, филмът за завръщане на дел Торо се изследва от всеки ъгъл - предварителна продукция, продукция и след това. Самата душа на филма се разкрива чрез интервю за дълъг период от време със самия дел Торо, осеяно с интервюта от различни членове на актьорския състав и екипа. Това е всеобхватен поглед към забележителен филм, но е повече от това. Тази книга е като цяло пътешествие през киношколата, кондензирано в 160 страници. Дел Торо не говори само за Гръбначен стълб - той говори за филмовия носител като цяло и споделя мислите си за други режисьори.
Всеки, който е слушал един от коментарите на Blu-ray на дел Торо, знае колко добре владее езика на филма и тук на страниците на Дяволският гръбнак е още повече от зашеметяващото му знание и прозрение. Това е пълно удоволствие не само за феновете на дел Торо, но и за филмовите фенове като цяло. Прегледах страниците на Дяволският гръбнак и събра тук някои прекрасни откровения. Но тези парченца само надраскват повърхността. За пълното изживяване наистина трябва да се докоснете до книгата.
карыстаюцца ў адносінах
Противоотрова
Мимик трябваше да сигнализира за голямото пристигане на Гилермо дел Торо в Холивуд. Вместо това, проблемната продукция на филма - която включваше намеса от продуцент Боб Уайнстийн в Miramax - и хладният прием беше цялостно смазващо преживяване за режисьора.
„От самото начало това беше лошо преживяване“, казва Дел Торо Дяволският гръбнак Книга. „Бях в постпродукция в продължение на две години и излизайки от това, честно си помислих, Може би не съм създаден за това , защото [съоснователят на Miramax] Боб Уайнстийн беше много труден за оцеляване. '
По-нататък режисьорът казва, че по това време Вайнщайните са били считани за „златни“ в индустрията и че повечето хора са поемали грешките в Мимик трябва да е произлязло от дел Торо като режисьор, а не като намеса на Вайнщайн. „В крайна сметка с годините се появи повече информация“, казва дел Торо. „Но по това време хората казаха:„ Бог знае какво се случи Мимик . ’“
След Мимик , Дел Торо установи, че американският филм работи усилено. Беше направил предложение какво ще стане Дяволският гръбнак до Мексиканския институт за филм, но те отхвърлиха идеята, защото смятаха, че е „твърде голяма“ за филм. Евентуалното решение на проблемите на дел Торо пристигна с любезното съдействие на режисьора Педро Алмодовар .
Алмодовар, директор на Завържи ме! Завържете ме! , Всичко за майка ми , Говори с нея и много други, бяха се запознали с дел Торо и изразиха неговата привързаност към първия филм на Дел Торо. Според Дел Торо Алмодовар каза: „Харесах филма ти Хронос много, и ако някога дойдете в Испания, ние с брат ми бихме искали да направим филм за вас. ' През 1997 г. дел Торо „рискува и пише на Педро и казва:„ Помниш ли разговора, който имахме? “
Алмодовар произвежда Devil’s Backbone , но даде на Дел Торо пълен контрол над филма, опит, който Дел Торо казва, е „като противоотрова за Мимик , което беше петима производители около мен по всяко време. ' Алмодовар също даде на Тол окончателно съкращение - друго условие, което му беше отказано Мимик .
доктар дрэ чыстая вартасць
Компромисът като форма на изкуство
Историите за производството на Дяволският гръбнак са това, което основно съставя книгата на Мат Золер Сейц и Саймън Ейбрамс, но има чести странични стъпки в процеса на създаване на филми като цяло. В тези моменти познанията на Дел Торо за филми и кинопроизводство блестят най-силно.
Един ключов пасаж включва дел Торо, който обсъжда самата същност на това да бъдеш режисьор и как самата работа се възприема от филмовите фенове. „Тъй като Ерих фон Строхайм или Чарли Чаплин или Бъстър Кийтън или D.W. Грифит, ние сме възцарили идеята за автократа: режисьорът, който контролира всичко “, казва Дел Торо, преди да посочи, че това просто не е вярно. „Реалността е, че всеки режисьор знае, че става дума да каже:„ О, този инцидент се случи и е по-добре. “
Режисьорът го обобщава лаконично: „Режисурата е компромис като форма на изкуство.“
За да илюстрира по-нататък въпроса, дел Торо се обръща към един от най-натрапчивите историци в историята на медиума: Стенли Кубрик. Със сигурност автор като Кубрик контролираше всичко, нали? Не точно. Дел Торо говори за приятелство с Том Круз (режисьорът искаше Круз да участва в неговия вече прекъснат В планините на лудостта адаптация) и продължаване на избора на мозъка на актьора за работа с Кубрик Широко затворени очи : „Попитах го:„ Мислиш ли, че [Кубрик] е контролирал всичко? Или е успял да създаде възможности за произшествия? “И [Круз] каза:„ Абсолютно, той остави място за произшествия. Всъщност понякога имахте чувството, че той чакаше да се представи този инцидент, за да може да го разпознае. “
любіць і быць закаханым розніца
Подготвителна работа
Дел Торо красноречиво припомня почти всяка малка подробност за производството на Дяволският гръбнак , и това включва цялата предпроизводствена работа. Що се отнася до проектирането на филм, режисьорът казва, че обикновено отнема около шест месеца подготвителна работа:
„Взимам три месеца сам с концептуален илюстратор и измислям всичко, преди да се присъединим от дизайнера на продукция и дизайнера на гардероба. Просто правя скици с тях. И след това още три до пет месеца работя с целия екип. '
Подготвителната работа на Дел Торо Дяволският гръбнак е малко по-кратък от другите филми, защото се е ангажирал да прави Острие II .
Бомбата на Чехов
Едно от най-емблематичните изображения от Дяволският гръбнак е невзривена бомба, стърчаща от земята в двора на сиропиталището. Бомбата е постоянно метафорично напомняне за испанската гражданска война, бушуваща извън стените на сиропиталището: „Бомбата е вездесъща в средата на двора, подобно на войната“, казва дел Торо. „Просто се казва:„ Войната е тук ... “. По-нататък режисьорът казва, че„ е искал [бомбата] да бъде почти майчина фигура за децата. Те засадиха цветя около него и сложиха панделки върху него, сякаш е богиня на плодородието, тотемична фигура. Но исках през цялото време да ги гледа. '
Внимателността на Дел Торо относно бомбата, която е вездесъща, но не е точно ключов елемент в цялостната история, допълнително илюстрира колко много мисъл той влива в конструкцията на своите филми. Бомбата винаги е там и дори когато не е на екран, публиката подсъзнателно мисли за това. Как не можеха?
„Ако имате бомба в задния си двор, невзривена ... по принцип тя се превръща в северната част на цялата ви география“, казва дел Торо. „Независимо дали спите близо или далеч от бомбата, или я прекосите, за да отидете до кладенеца, тя винаги е там в центъра ... Но дори и да живеете с бомба, тя все още е бомба. Това е същността на гражданската война. Живеете с конфликт и той може да стане факт всеки ден, но все още живеете с тази бомба у дома. '
